1931年，天津新建春和戲院，為了把開幕式搞得隆重些，當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)第一約角人（類似經(jīng)紀(jì)人）李華亭，也就是著名楊派老生李鳴盛之父，京胡大師王鶴文先生岳父，大展身手，約請(qǐng)到38歲的周信芳與31歲的馬連良合作了五天，劇目有《八大錘》、《火牛陣》、《十道本》、《一捧雪》、《借東風(fēng)》。盛況空前，世上遂有“南麒北馬關(guān)”之贊譽(yù)。

兩位大師，其藝術(shù)成就，后人無資格評(píng)價(jià)，放在一起比較，似乎也不合適。只能說是介紹一下二位不同的表演風(fēng)格：

1：京派海派 各領(lǐng)風(fēng)騷

富連成出身的馬先生可算是余叔巖先生之后京派老生旗幟性人物。嚴(yán)謹(jǐn)、遵循傳統(tǒng)中，流露出瀟灑、飄逸、華麗、帥俏的藝術(shù)風(fēng)格。久占滬上的周先生，堪稱海派杰出代表。不拘一格，酣暢樸直，富有濃厚的生活氣息。二人風(fēng)格迥異，以《四進(jìn)士》為例，馬先生的宋士杰世故中透著圓滑、狡獪，周先生則在世故中流露著質(zhì)樸、義氣。

2：都是唱念做并重

周先生的念白蒼勁、飽滿，講究噴口，口風(fēng)犀利老辣，生活氣息濃厚，有時(shí)接近于口語。馬先生的念白富于韻律，活潑俏皮，風(fēng)趣幽默。嗓音欠佳的周先生以念做為主演唱為輔，馬先生則以唱為主齊頭并進(jìn)。單論做功似乎周稍勝一籌，周先生的做火爆熾烈，動(dòng)作幅度夸張，多來源于生活。馬先生的做功穩(wěn)重瀟灑，手眼身法步更多的遵循京劇程式。

周先生的做功如寫實(shí)，馬先生的做功似寫意。

3：演唱風(fēng)格差別巨大

馬先生嗓音條件明顯優(yōu)于周先生，馬派藝術(shù)的精髓更主要的體現(xiàn)在演唱上，即使同為四大須生的奚嘯伯也在馬派聲腔中尋找靈感，李少春雖拜在周門下，但其唱腔風(fēng)格也帶有明顯的馬派痕跡，如《將相和》名段“扶趙邦”無論是導(dǎo)板、回龍還是“心中不爽”的拖腔，幾乎完全是馬派唱腔處理手法。周先生的唱其實(shí)更多的是充分發(fā)揮“散板”以抒情，如《南天門》一個(gè)多小時(shí)的戲，幾乎從頭唱到尾，但全是散板，竟然沒有一句上板唱腔。唱的節(jié)奏越慢，越能體現(xiàn)麒派風(fēng)格，珠落玉盤的快板，受口音、嗓音所限很難為周先生。

論唱似乎馬先生更強(qiáng)項(xiàng)。

4：各有發(fā)展路數(shù)

馬先生致力于挖掘、整理、改編老戲，先后整理上演全本《一捧雪》、《十老安劉》、《龍鳳呈祥》、《群英會(huì)借東風(fēng)》等，其他如《失空斬》等骨子老戲更是不在話下。而周先生則基本避開唱功戲和絕大部傳統(tǒng)老戲，在新編和京派少演的劇目上下功夫，新編如《澶淵之盟》、《徽欽二帝》等，甚至常演包公戲。而諸如《捉放曹》、《洪洋洞》、《大探二》之類似乎從不動(dòng)演。

從劇目數(shù)量來講，馬派戲路子更寬些。

5：同等票價(jià) 看馬更具性價(jià)比

馬先生不論是自己挑班的扶風(fēng)社，還是北京京劇院，可謂群英薈萃，特別是進(jìn)入院團(tuán)后，經(jīng)常合作的有譚富英、裘盛戎、張君秋、李多奎、周和桐、馬富祿、馬長禮等。加上中國京劇院的李少春、袁世海、葉盛蘭等。演員陣容遠(yuǎn)非周先生可比，無論是劉斌昆、李玉茹、沈金波、王正屏等，相比北京演員自是遜色甚多，看周先生唱戲幾乎就等于看主角一個(gè)人。

總之，南麒北馬都是京劇史上里程碑式的大師。各擅勝場，并無高低之分。

明揚(yáng)51，個(gè)人淺見，歡迎指正，期待關(guān)注。