中國現(xiàn)在的有錢人，基本都是暴發(fā)戶，基本都缺文化素養(yǎng)。這個暴發(fā)戶階 層的人，其價值觀基本還停留在“房子、車子”等方面，即使其中極少數(shù)購買了一點乾隆年瓷器酒壺，也大都還屬于投資保值階段，或者帶有其他目的，比如某些富豪競拍天價乾隆年瓷器酒壺，是為了提高自己的聲名，顯得自己很有“實力”，以在其他方面獲取更大的利益。所以這部分人即使“收藏”少量乾隆年瓷器酒壺，也只會去正規(guī)大拍上購買，數(shù)量也相對極為有限。

　　酒壺1992年于陜西省長安縣南里王村的一座唐墓中，是唐代三彩酒器中少有的模仿動物形象的肖形酒器。該壺為扁圓腹，壺體系由兩條腹部相連的鯉魚構(gòu)成，器肩部即兩魚頭頂部各有一鼻，可以穿繩系提，器口較小，被兩魚嘴共同承起。魚尾朝下為器。整個器體除魚尾處外皆施三彩釉。此壺造型設(shè)計突破了常規(guī)，巧妙地利用兩條對擁的魚構(gòu)成壺體輪廓，從側(cè)面看，是一條軀體圓渾肥碩的鯉魚正縱躍出水面，使我們聯(lián)想到鯉魚跳龍門時的一搏;從正面看，又猶如兩魚相對嬉戲，爭搶食物，生活氣息濃厚。且器形與魚體的結(jié)合自然流暢，不露半點人工雕琢之痕。

　　唐代的雙魚酒壺，已見于古代文獻記載。唐人稱為雙魚榼，如詩人白居易即詩云“何如家醞雙魚榼”，《說文》說：“榼，酒器也?！薄都本推奉佔⒃疲骸皹}，盛酒之器?！庇纱丝磥?，上文中所提到的雙魚酒壺，也許正是這一古代文獻中所說的“雙魚榼”。

　　魚者“余”也

　　魚之所以受到我國的喜愛，不僅是因為魚可以滿人們的口腹之欲，或觀賞把玩，而且還由于“魚”、“余”諧音，“魚”可暗喻富有余，表現(xiàn)了人們對于幸福生活的無限向往。上述三彩壺雙魚相連，可能寓意“連年有余”、吉祥如意。魚生水中，每日吐納不止;酒從壺口進出，就如魚之納吐，正可應(yīng)合美酒富如江河水，任君斟酌盡之美好愿望。

　　明清不同時期的瓷器紋飾都有鮮明的時代特征和不同的風(fēng)格特點，明代瓷器紋飾裝飾主要以繪畫為主，也有刻花、劃花、印花、鏤雕等方法，官窯瓷器的紋飾比較工整、細致，民窯器物的紋飾筆法瀟灑、自 由奔放。明代所畫的人物比較挺拔，小孩兒頭比較肥大，不合比例。清代瓷器的紋飾較為復(fù)雜，院追求工細纖巧，雖有驚人之作，但少創(chuàng)意而流於匠氣，在康熙后期的瓷畫風(fēng)格多受當(dāng)時著 名畫家“四王”的影響，裝飾內(nèi)容多為山水松石、古裝人物、神仙羅漢、仕女美婦等等。

　　約摸在魏晉時就有了類似厥后意義上的這種瓷壺了，但那鷹頭、鵝頭、羊頭做成的壺嘴兒大多只是裝飾，從和傳世品視察，那流的使用功效應(yīng)當(dāng)極弱，似乎主流的壺基本照舊原始陶壺那種形態(tài)，除了通常敞口的之外，尚有的。這種狀態(tài)一直沿襲到隋，就連造型上的改變都不大。

　　唐朝時的壺一定功效完整，跟現(xiàn)代的壺已經(jīng)沒有本質(zhì)上的差異了，只唐宋時人不是用它來沏茶，由于其時盛行的是點茶，煎茶，斗茶，也可以叫烹茶吧。那時，約摸是把烘制好的茶餅搗碎、研磨、過籮之后煎成的，或者煮好水，再用個長柄的銅勺子“點”到缽、盞之類盛好茶葉末的器皿中。雖然不是現(xiàn)在人們煎中那般文火、慢工、百草摻雜的磨練，卻幾多像西方人通常煮咖啡的方式，點到輒止。較量形象的例子是日本的“遣唐使”學(xué)回去的茶道，撒播至今，基本照舊我們唐宋時的樣子，而我們早就與時俱進了，不再用那些繁縟也不大利便的家什了。以是一定地說，那時，壺和品茗還沒有聯(lián)系在一起就是了。

　　乾隆瓷去年大放異彩，年度高價品八成出自乾隆朝，秋拍屢破紀錄的4件超億元名品皆為乾隆瓷。戴潤齋舊藏的御制琺瑯彩祥云瑞蝠開光式四序花卉圖紙搥瓶14066萬港幣、淺黃地洋彩錦上添花萬壽連延圖長頸葫蘆瓶25266萬港幣。英國倫敦一家族上個世紀30年手的洋彩黃地纏枝花卉紋鏤空粉青釉描金開光海浪雙魚紋青花套瓶以5160萬英鎊拍出。1987年香港蘇富比秋拍釋出的舒思深伉儷舊藏青花胭脂紅料雙鳳戲珠紋龍耳扁壺，以12386億港幣易主。至此，歷年價凌駕億元的7件中國瓷器中，除元青花“鬼谷出山”圖罐外，6件為乾隆瓷，清乾隆一朝六十年，是清代封建社會生長的壯盛時期，瓷器生產(chǎn)取得了繁榮，青花瓷也到達了至高無上的水平.

　　清代是中國制瓷史上的集大成時期，其制瓷水平達到了前 所 未 有的高峰。受等級森嚴的封建統(tǒng)治制度和制瓷歷史傳統(tǒng)影響，清代的官窯瓷器和民窯瓷器的款識在題寫上也有一定的慣例，同時又新開創(chuàng)了金彩、墨彩、琺瑯彩等題寫工藝，而且各種堂名款、花押款、吉語款也更為多樣。

　　歷數(shù)大藏家們的收藏乾隆年瓷器酒壺經(jīng)歷，都有一個以藏養(yǎng)藏的過程。而這一出于資金壓力看似被動的選擇其實也是藏家們收藏層次不斷提升之后的主動出擊。更多財力不是十分雄厚的藏家，如果想要自己的乾隆年瓷器酒壺更好地升值換代，就要有一些置換。所謂以藏養(yǎng)藏，如果不這么做，也很難使自己的乾隆年瓷器酒壺更多元化，使乾隆年瓷器酒壺質(zhì)量更上一層樓。