仇英字畫收藏必須具備的潛質(zhì)?收藏既然是一個(gè)不斷摸索的過程，收藏家就難免在此過程中不斷地犯錯(cuò)誤。反省，正是認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤，改正錯(cuò)誤的前堤。對(duì)收藏家來說，反省的過程，就是學(xué)習(xí)的過程。有沒有自我反省的能力，具不具備反省的精神，決定了收藏家能不能認(rèn)識(shí)到自己所犯的錯(cuò)誤，能不能改正所犯的錯(cuò)誤，是否能夠斷地學(xué)到新東西。

　　仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家”，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩(shī)句題跋，就畫格而言，唐，仇相靠近。仇英在他的畫上，一樣平常只題名款，只管少寫文字，為的是不破損畫面美感。因此畫史評(píng)價(jià)他為追求藝術(shù)境界的仙人。仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對(duì)歷史題材的描繪和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅模仿，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧昔人，尤善于用粗細(xì)差異的筆法體現(xiàn)差異的工具，或圓轉(zhuǎn)流通，或頓挫勁利，既長(zhǎng)設(shè)色，又善白描。人物造型準(zhǔn)確，歸納綜協(xié)力強(qiáng)，形象秀美，線條流通，有別于時(shí)流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室，對(duì)厥后的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時(shí)代仕女美的規(guī)范，后人評(píng)其工筆仕女，描繪細(xì)膩，神采飛動(dòng)，精麗艷逸，為明代畫壇之優(yōu)異者。傳世作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》卷(配圖為此畫局部)、《供職圖》等。

　　2009年春季拍賣，仇英《文姬歸漢長(zhǎng)卷》：1.12億美元。此件作品為旅美珍藏家王己千先生舊藏，為當(dāng)今民間所藏仇英作品中難堪一見巨制。經(jīng)由強(qiáng)烈競(jìng)價(jià)，終被香港一位實(shí)力強(qiáng)勁的藏家收入囊中。2012年，紐約蘇富比拍買公司中國(guó)古代字畫拍賣專場(chǎng)，重磅推出了藏于民間的一幅《西園雅集圖》，以5億美元起拍，經(jīng)由310輪叫價(jià)，終以9.5億美元(約合60億元)的天價(jià)，刷新英畫作拍賣的天下紀(jì)錄。北京翰海2010年于6月5日～7日在北京嘉里飯館春季拍賣會(huì)，《浮巒暖翠圖》以7.28億元。此作為仇英青綠山水珍品，撒播有序，著錄清晰，由外洋征集回海內(nèi)，一經(jīng)露面即引起藏界矚目。拍賣現(xiàn)場(chǎng)，仇英《浮巒暖翠圖》以3.5億元起拍，經(jīng)由幾輪萬萬蹊徑的高幅加價(jià)，迅速升至5億元，此時(shí)的競(jìng)爭(zhēng)主要集中在場(chǎng)內(nèi)的兩三位藏家，叫價(jià)細(xì)密，互不相讓，全場(chǎng)的眼光也隨著藏家的舉牌前后移動(dòng)，終經(jīng)由數(shù)十回合的競(jìng)價(jià)，《浮巒暖翠圖》落定在7.28億元。業(yè)內(nèi)人士稱，《赤壁圖》卷若是再次上拍的話，估價(jià)將超10億，終價(jià)或?qū)⒌竭_(dá)30億。

　　書畫不能長(zhǎng)久懸掛，否則會(huì)變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度會(huì)感到新鮮，同時(shí)又是對(duì)書畫的保護(hù)。專門存放書畫的庫(kù)房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲和霉菌的生長(zhǎng)繁殖?？茖W(xué)實(shí)驗(yàn)證明，害蟲、霉菌的生長(zhǎng)繁殖與空氣中濕度、溫度有著直接關(guān)系。溫度在10℃以下，大多數(shù)害蟲就停止發(fā)育和繁殖，相對(duì)濕度在65%以下，霉菌就失去正常生長(zhǎng)發(fā)育的可能，因此書畫庫(kù)內(nèi)溫度宜控制在10-18℃之間，相對(duì)濕度控制在50%-60%之間為好。為何要求相對(duì)濕度在50%的安全下限呢?因?yàn)闀媽儆谖鼭裥晕镔|(zhì)，對(duì)于過度干燥非常過敏，容易干裂。書畫是用面粉制成漿糊之類的黏著劑進(jìn)行裝裱過的，干燥到一定限度，黏著劑受干燥而發(fā)脆，會(huì)造成書畫物理性朽壞，倘是相對(duì)濕度降至45%以下，持續(xù)較長(zhǎng)的時(shí)間，書畫就有損壞危險(xiǎn)，所以相對(duì)濕度50%的安全下限是一個(gè)嚴(yán)格的濕度極限。書畫庫(kù)首先應(yīng)選擇通風(fēng)條件好和較干燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。對(duì)受潮后書畫未晾曬不可卷存，以免生霉。

　　仇英(仇，音Qiú,可參見仇姓),約1498年(一說約1509年)—1552年在世，字實(shí)父，號(hào)十洲，漢族，江蘇太倉(cāng)人。后移居吳縣。擅畫人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。

　　各個(gè)時(shí)代印章的特點(diǎn)是不相同的，印章的時(shí)代氣息可以從印章的形狀、篆文、質(zhì)地、印色辨別出來。宋代書畫大多不加蓋作者本人名字的印章，材質(zhì)以銅、玉為主，印油與其他朝代有區(qū)別。元代 開始才使用石料印章，明代 開始使用“印油”，據(jù)說以沈周為代表。有些作者固定印和油，有些作者比較亂。

　　仇英是中國(guó)明代中期吳門畫派的領(lǐng)武士物，其畫作在他生前的價(jià)錢就已經(jīng)凌駕了宋畫，而且傳世作品少少見于民間?，F(xiàn)在中國(guó)海內(nèi)博物館館藏可靠的他作品不凌駕50件。

　　據(jù)拍賣圖錄先容，此幅《赤壁圖》被收入《石渠寶笈初編》，定為上品，且撒播有序?，F(xiàn)在考證到的早珍藏者是晚明的張修羽，之后曾先后被康熙天子的第三個(gè)兒子和乾隆天子珍藏，辛亥后被末代天子溥儀攜出清宮散落民間，時(shí)代為天津?qū)崢I(yè)家張氏收得，密藏80余年。