|
交流溝通請?zhí)砑?/span> 接受DGA（美國導(dǎo)演協(xié)會）的邀請，好萊塢頂級導(dǎo)演和編劇們就導(dǎo)演高口碑影片對他們進行了采訪，談?wù)搹膭”镜酱筱y幕——關(guān)于電影制作的整體藝術(shù)。高能碰撞，精彩不斷！ 從視覺特效聊到起重機，從傳記故事聊到愛情文藝，他們之間的Q&A，層層深入，好萊塢頂級導(dǎo)演在這一系列引人注目的采訪中暢所欲言。 導(dǎo)演和編劇們就一些高口碑影片彼此碰撞Q&A， 令人大開眼界！ 01 勞倫斯·卡斯丹采訪J·J·艾布拉姆斯的 《星球大戰(zhàn)7:原力覺醒》 在這30分鐘的采訪中，《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》的編劇勞倫斯·卡斯丹與J·J·艾布拉姆斯聊了聊這部電影。以下是J·J·艾布拉姆斯就視覺特效部分對原三部曲的描述： 對我來說，“我們可以做任何事情——我們有技術(shù)去做，但是我們應(yīng)該做什么？我們會怎么做?”我們?nèi)绾问褂眉夹g(shù)，這個問題是必須要思考的，因為有更多的視覺效果在這部電影中，比之前的任何《星球大戰(zhàn)》電影都多，但是很多CG都是用來移除物體，移除操縱者和電線等等。 ——J·J·艾布拉姆斯
▲勞倫斯·卡斯丹采訪J·J·艾布拉姆斯的《星球大戰(zhàn)7:原力覺醒》 02 克里斯托弗·諾蘭采訪昆汀·塔倫蒂諾的 《八惡人》 在導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭和昆汀·塔倫蒂諾之間的30分鐘討論中，你能感覺到這是兩位完全不同的導(dǎo)演在碰撞，他們都愛電影中最純粹的形式，堅持在膠片上拍攝。和往常一樣，塔倫蒂諾精力充沛，諾蘭富有洞察力。 就像使用變焦一樣，使用Steadicam一樣，我們使用了起重機。起重機完成了所有工作，我們完成了起重機上的所有工作……為什么不這樣做，它是如此的宏偉！ ——昆汀·塔倫蒂諾
▲克里斯托弗·諾蘭采訪昆汀·塔倫蒂諾的《八惡人》 03 馬丁·斯科塞斯采訪史蒂芬·斯皮爾伯格的 《間諜之橋》 在好萊塢兩個最著名的人物之間長達一個小時的對話中，馬丁·斯科塞斯與史蒂芬·斯皮爾伯格就他的最新電影《間諜之橋》的制作過程進行了交談，該片由斯皮爾伯格最喜歡的演員湯姆·漢克斯主演。這是一次難得的機會，可以聽到這兩位電影巨匠討論他們的制作技巧，這次采訪中充滿了他們各自職業(yè)生涯的精彩內(nèi)幕故事。 這就是導(dǎo)演的偉大之處，你要對文字有極大的尊重，我就是這樣做的……文字就是你的一切，沒有文字你什么都做不了。但是，對于一部語重言輕的電影來說，如何巧妙地使用攝像機，如何讓電影能在影院上映，是一個真正的挑戰(zhàn)。 ——史蒂芬·斯皮爾伯格
▲馬丁·斯科塞斯采訪史蒂芬·斯皮爾伯格的《間諜之橋》 04 邁克爾·曼采訪亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖 《荒野獵人》 演員和工作人員為把《荒野獵人》搬上銀幕付出了巨大努力，這是一部非常不錯的電影。在這兩位非常成功導(dǎo)演的30分鐘對話中，你可以真正感受到伊納里圖略顯混亂和實驗性的制作過程，這顯然捕捉到了某種創(chuàng)造性的魔力。與此同時，這也是攝影導(dǎo)演伊曼紐爾·盧貝茲基的出色攝影作品。 當(dāng)我們在拍攝時，我們需要嚴格按照自然時間的日光來拍攝，這是很可怕的。但有時候做一兩件事就需要一天的時間，因為那是在一天結(jié)束的時候才能拍攝。每一天都是可怕的，我們排練了這么多，我們所做的一切都是為了唯一的一小時。 ——伊納里圖 因公眾號限制只能插入三個視頻，想看剩余視頻的小伙伴們，請： 公眾號后臺回復(fù)“對話”獲取剩余視頻 注：視頻獲取截止日期12月12號下午6點 示例圖片 05 亞歷山大·佩恩采訪大衛(wèi)·o·拉塞爾的 《奮斗的喬伊》 大衛(wèi)·o·拉塞爾的家庭劇《奮斗的喬伊》是他最近的一部電影，由詹妮弗·勞倫斯和布萊德利·庫珀主演，庫珀曾出演了拉塞爾的《烏云背后的幸福線》和《美國騙局》。 《奮斗的喬伊》是關(guān)于喬伊·曼加諾的半自傳式故事，曼加諾發(fā)明了“魔術(shù)拖把”，成為白手起家的百萬富翁。在與導(dǎo)演亞歷山大·佩恩的對話中，他們談到了不少拉塞爾與勞倫斯的工作關(guān)系以及他們作品的重要主題。 ——大衛(wèi)·o·拉塞爾 06 鮑勃·巴拉班采訪亞當(dāng)·麥凱的 《大空頭》 演員兼導(dǎo)演鮑勃·巴拉班與導(dǎo)演亞當(dāng)·麥凱就《大空頭》這一復(fù)雜題材搬上大銀幕的過程進行了交談。這是一場充滿活力的討論，交談中談到了許多奇聞軼事，包括克里斯蒂安·貝爾如何在短短四周內(nèi)學(xué)會打鼓，還撕裂了膝蓋。 我對這部電影最有感觸的是人物角色。當(dāng)我看到那些角色時，我看到他們?nèi)绱送度耄揖椭浪麄兪沁@部電影的生命血液。唯一的麻煩就是不得不從書中刪去那么多精彩的片段……有大銀行員工扭曲的狂妄自大的精彩例子。但我從一開始就知道這必須是關(guān)于人物的。 ——亞當(dāng)·麥凱 07 喬納森·萊文采訪湯姆·麥卡錫的《聚焦》 導(dǎo)演湯姆·麥卡錫的《聚焦》是關(guān)于波士頓環(huán)球報揭露天主教會掩蓋教區(qū)牧師虐童的事實。在這30分鐘與導(dǎo)演喬納森·萊文的問答中，你可以聽到他們談?wù)撜麄€制作過程——研究故事的背景，重新進行調(diào)查，并在一段較長的時間內(nèi)把它變成劇本。麥卡錫從大量的信息中重新整理了劇本。 通過團隊跟蹤調(diào)查，我們不只是跟蹤一兩個主角，而是六個。我們一直不斷地修改、塑造，直到我們有了一個故事大綱，然后寫作很快就開始了。我們對此非常積極，萬事俱備。草稿寫好后，我們又重新寫了一年半。我們一旦確定了主要主題是什么，很多創(chuàng)作內(nèi)容就很容易開展了。 ——湯姆·麥卡錫 08 馬克·萊文采訪安吉麗娜·朱莉·皮特的 《海岸情深》 導(dǎo)演馬克·萊文（Marc Levin）采訪了作家兼導(dǎo)演安吉麗娜·朱莉·皮特，講述了她創(chuàng)作和執(zhí)導(dǎo)《海岸情深》的過程，該片由她的丈夫布拉德·皮特主演。在朱莉·皮特的這段話中，你可以聽到她為什么選擇讓她的丈夫出演這部電影。在整個采訪過程中，萊文和安吉麗娜就創(chuàng)作過程進行了深入的探討。 在某種程度上，作為藝術(shù)家，我們都實現(xiàn)了我們想要的瘋狂(瘋狂的做這個腳本)，我們不想要安全感。我們想要一起出去，一起工作，一起嘗試，一起成功，一起失敗，我們想要一起做一些事情。 ——安吉麗娜·朱莉·皮特 09 沃什·威斯特摩蘭采訪托德·海因斯的 《卡羅爾》 在沃什·威斯特摩蘭和導(dǎo)演托德·海因斯之間的對話中，你可以聽到很多關(guān)于電影的基調(diào)和結(jié)構(gòu)、主題，以及俄亥俄州的減稅政策如何幫助電影制作人在預(yù)算有限的情況下完成了電影，還講述了海因斯選擇魯妮·瑪拉飾演特蕾莎的原因。
我很早就欣賞魯尼的作品，想知道她是如何強化每個重要角色的，比如《龍紋身的女孩》，并在這些角色中做一些出人意料的改動。我當(dāng)時就想，哇，她可以用這個非常簡單的故事和非常平易近人的角色，一個普世性的角色，做出如此有趣的事情來。” ——托德·海因斯 |
|
|
