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? 下面是詩(shī)的用韻應(yīng)注意的問(wèn)題
格律詩(shī)，一般來(lái)講可以錯(cuò)律但不允許錯(cuò)韻。
詩(shī)中的韻腳如大樓的基石?；环€(wěn)固，樓易傾覆。
用韻如下棋調(diào)子，如戰(zhàn)場(chǎng)遣兵；
沒(méi)有規(guī)則用韻，就不叫格律詩(shī)了。
韻律有十幾種禁忌，最主要的有‘押韻八戒’，一、戒湊韻、二、戒落韻（出韻）、三、戒重韻、四、戒倒韻、五、戒用啞韻、六、戒用僻韻、七、戒用同義之韻、八、戒用字同義異之韻。
詩(shī)要押韻，無(wú)論七律，五律，七絕，五絕，還是排律，必須押平聲韻，一韻到底，不得通押，但也有例外，如孟浩然的‘春曉’：
春 眠 不 覺(jué) 曉， 處 處 聞 啼 鳥(niǎo)。
夜 來(lái) 風(fēng) 雨 聲， 花 落 知 多 少。
押的是仄音，這是很少見(jiàn)的。以后會(huì)說(shuō)到借用鄰韻，（即借韻）。
一首詩(shī)所有韻字必須是一個(gè)韻部的。
絕句是二、三個(gè)韻字，律有四個(gè)或五個(gè)韻字，那么在我們自己寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候用韻有些什么講究么？先介紹一些概念給大家：
1.窄韻：是說(shuō)這個(gè)韻部可供選擇的字很少,與“寬韻”相對(duì)。,。還有個(gè)理解就是你所選用的韻字詞性單一，都是動(dòng)詞或者名詞。
韻字詞性要求的多樣化，是為了句式的不單一，富于變化。
如水平韻：下平：十五咸--咸函緘巖讒銜帆衫杉監(jiān)凡饞芟攙喃嵌摻巉，只有十八個(gè)韻字，很難找到你所要的韻字。
2.險(xiǎn)韻：指語(yǔ)句用艱僻字押韻，人覺(jué)其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無(wú)湊韻之弊。否則建議還是別嘗試了。平水韻共一百零六部，有些韻詩(shī)人們作詩(shī)常用，而有些因?yàn)槠渲邪淖直容^少或者比較生僻而不常用，不常用的韻就叫險(xiǎn)韻，用險(xiǎn)韻作詩(shī)往往比較能顯示作者的才思，所謂“因難見(jiàn)巧”。如填詞時(shí)使用了去聲：三十陷---陷鑒泛梵懺賺蘸嵌站餡，只有十個(gè)韻字。
唐宋詩(shī)人中也有故意押險(xiǎn)韻以炫奇的。唐朝愈喜用險(xiǎn)韻。宋蘇軾蘇轍兄弟曾用「尖叉」二字為韻，舊時(shí)推為險(xiǎn)韻中的名作。（雪后書(shū)北臺(tái)壁二首） 否則建議還是別嘗試了。
3.僻韻：僻，生僻也，就是選用那些很生僻的不常用的韻字。如：上聲：三講--講港棒蚌項(xiàng)耩，上聲：二十九檻---豏檻范減艦犯湛巉斬黯范。
4.倒韻：就是為了合乎韻字而將本來(lái)正的詞顛倒過(guò)來(lái)。為了押韻，把‘天空’，寫(xiě)成‘空天’、 ‘春秋’寫(xiě)成‘秋春’、‘炎黃’寫(xiě)成‘黃炎’、‘筆墨’寫(xiě)成‘墨筆’，這是不可取的。
5.疊韻：它是指兩個(gè)韻腹和韻尾相同的字所組成的詞連在一起使用。如‘朦朧’（一東）雞啼（八齊）‘翩躚’（一先）等。在一詩(shī)中雙押就是復(fù)韻。也忌連續(xù)用同音字作韻，即押韻句連續(xù)使用同音字，而無(wú)間隔。有間隔的使用是允許的
6.撞韻：什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）用了同同音字，比如七律的第三、五、七句尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
如韻腳字用了平聲‘東、同、童、風(fēng)’，白腳句不能用同音仄聲的‘凍、洞、懂、’等，
格律詩(shī)，無(wú)論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。
詩(shī)中出現(xiàn)這種情況，整首詩(shī)的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來(lái)使人澀口。
◆例如：
山林烏啼月痕移， 云卷風(fēng)疏竹影低。
清淚絲絲夢(mèng)中‘洗’， 泉聲夜落小樓西。
這首詩(shī)生動(dòng)活潑，基本面還是不錯(cuò)的。但總有些不適的感覺(jué)。這里‘洗’字撞韻就是其中比較明顯的一個(gè)傷處?！础忠怀鰜?lái)，后面的‘西’字就被壓住了。讀到那里，總會(huì)覺(jué)得別了一口氣。
例如：
《七絕·初春小雨》韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年好去‘處’，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都 。
第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無(wú)，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。
但這首詩(shī)，卻讓人感覺(jué)不到撞韻的弊病，整詩(shī)讀起來(lái)朗朗上口。因?yàn)轫n愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無(wú)”。這樣整句的句讀重心落到了第五個(gè)字‘近’字上，讀起來(lái)就活了！
7.擠韻：（也稱(chēng)犯韻、冒韻）就是在詩(shī)句中不是韻腳處過(guò)多使用同韻的字，讀起來(lái)讓人拗口。
比如《七絕·泊船瓜洲》王安石：
京口瓜洲一水‘間’，鐘山只隔數(shù)重‘山’
春風(fēng)又綠江南‘岸’，明月何時(shí)照我‘還’
白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩(shī)句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無(wú)形。
這首詩(shī)不但撞了韻，還擠了韻。詩(shī)中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用“岸”字，因?yàn)椤鞍丁弊质菧\意開(kāi)口音字，也把擠韻之傷消于無(wú)形。
所以這首詩(shī)也讓人感覺(jué)不到撞韻、擠韻的傷害。全詩(shī)讀來(lái)順口流暢，成為一首千古名詩(shī)！
8.竄韻：也叫落韻、出韻。就是所押的韻字不是同一韻部。這個(gè)韻部押了，又跑到別的韻部去押。如一首詩(shī)押了“一東”或‘二冬’韻，又去押“三江”韻或“八庚”韻，押了‘七虞
’又押‘八齊’‘六魚(yú)’，這就是出韻。
9.雙聲：就是聲母一樣的兩個(gè)字一起使用 如‘大地’‘ 動(dòng)蕩’‘西溪’等。
10.復(fù)韻：復(fù)韻有兩解，一是押韻句連續(xù)使用同音字，而無(wú)間隔。二是使用同義字做韻字。比如七陽(yáng)韻的芳，香，六麻韻“花、華、葩、…”，明明一個(gè)意思，卻同時(shí)作為韻字來(lái)使用。
從上面可以知道，寫(xiě)詩(shī)出現(xiàn)撞韻或擠韻，不要簡(jiǎn)單地說(shuō)是允許或不允許的。要看作者有無(wú)高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”
11，連韻：
連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對(duì)詩(shī)韻的本身的確是有傷害的。這一點(diǎn)尤其在七絕中表現(xiàn)的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩(shī)是非常困難。
我們找了一首用了同音字的七絕，來(lái)說(shuō)明破解之法。
例如：
大漠風(fēng)塵日色‘昏’，紅旗半卷出轅門(mén)。
前軍夜戰(zhàn)洮河北， 已報(bào)生擒吐谷‘渾’。
王昌齡的‘七絕·從軍行’
這首詩(shī)中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對(duì)詩(shī)的傷害。
我們?cè)倏匆皇住斑B韻”的七律。
新年草色遠(yuǎn)萋‘萋’，久客將歸失路‘蹊’。
暮雨不知溳口處，春風(fēng)只到穆陵西。
孤城盡日空花落，三戶(hù)無(wú)人自鳥(niǎo)啼。
君在江南相憶否，門(mén)前五柳幾枝低。
劉長(zhǎng)卿的‘七律·使次安陸寄友人 ’
在這首詩(shī)的前兩句，‘萋’、‘蹊’兩個(gè)同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠(yuǎn)’字吊口，把“遠(yuǎn)萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。
12， 三陰平：
一首七絕的三個(gè)韻字如果都是陰平字，也會(huì)對(duì)詩(shī)的韻感造成傷害。
例如： 王之渙·七絕·涼州詞
黃河遠(yuǎn)上白云‘間’， 一片孤城萬(wàn)仞‘山’。
羌笛何須怨楊柳， 春風(fēng)不度玉門(mén)‘關(guān)’。
在這首詩(shī)中‘間’、‘山’、‘關(guān)’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺(jué)不到三陰平的傷害，仍然覺(jué)得全詩(shī)流暢上口。
關(guān)鍵是第二句的‘萬(wàn)仞山’把這句詩(shī)做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。
其實(shí)這首詩(shī)也是“擠韻”的經(jīng)典大作，大家不妨再仔細(xì)看看，作者是如何把“擠韻”的傷害消于無(wú)形的。
說(shuō)到這里，朋友們也許要說(shuō)：越說(shuō)越難啦，規(guī)矩太多了呀，說(shuō)的大家都不敢寫(xiě)啦。非也，多了解一點(diǎn)，對(duì)寫(xiě)詩(shī)填詞有好處的。
《中華詩(shī)詞》編輯部整理出了《中華新韻（十四韻）簡(jiǎn)表》，當(dāng)然我們要掌握舊韻是必須的，寫(xiě)近體詩(shī)首先要參考[106部水平韻]，
水平韻分為：上平十五部，下平十五部，這三十部韻都是平聲韻字；上聲二十九部， 去聲三十部 ，入聲十七部，這七十六部韻都是仄聲韻字。共106部韻。
填詞要參考[詞林正韻]三十六部韻。
一般很少用新韻的，新韻有‘中華新韻十八韻’‘中華新韻十四韻’，新韻沒(méi)有了入聲字。
下面給大家二個(gè)網(wǎng)址：大家可以收藏了備用：
寫(xiě)詩(shī)用：http://www./yashe/shijing/jiandan/k-108.html[一佰零六部平水韻]
填詞用：http://www./xiyuan/files/f-3/ciyun-2.htm [三十六部詞林正韻]
說(shuō)明一點(diǎn)，填詞用韻比寫(xiě)詩(shī)用韻比較寬，比如一東二冬通用，三江七陽(yáng)通用，四支五微八齊十灰[半]通用---。
第三、 格律詩(shī)押韻六忌
1 忌出韻：格律詩(shī)用韻，必須是一首詩(shī)只能選一個(gè)平聲韻目的字押韻
2 忌倒韻 倒韻其實(shí)就是為了押韻而把某些詞顛倒過(guò)來(lái)，但不是所有詞的順序都可以顛倒。如楊柳不能顛倒成柳楊。父母不能顛倒稱(chēng)母父，如果這樣顛倒，就有點(diǎn)不倫不類(lèi)，有的還稱(chēng)了反義。
3 忌重韻：一首詩(shī)中一個(gè)韻字只能用一次，用多次叫重韻，甚至用同義字押韻也叫重韻 。如憂(yōu)和愁、花和葩、芳和香等等，詩(shī)作中不但不能重韻，而且要求不能不規(guī)則重字。
4 忌湊韻：不能為了押韻而勉強(qiáng)使用意思不夠明確，甚至不當(dāng)而有害詩(shī)意的字。
5 忌澀韻：不用生硬晦澀的字押韻，尤其是現(xiàn)代聲韻里古入聲作平聲字的，應(yīng)當(dāng)慎用。
6 忌混韻：目前有古代和現(xiàn)代兩種韻可以用，一首詩(shī)只能用其中的一種。不可兩者兼用，兩者兼用為混韻。
附：關(guān)于撞韻和擠韻 。撞韻是指奇數(shù)句句末那個(gè)字和詩(shī)中的韻相同，如最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。 這里處就是撞韻。
擠韻是指同韻字出現(xiàn)在別的地方。如一片孤城萬(wàn)仞山，這里面的片就是擠韻，但如果是詞，他們同韻、且在句末押韻的地方，不叫擠韻，如玲瓏、朦朧、芳香。
第四、利用粘對(duì)和押韻規(guī)則推導(dǎo)格律詩(shī)的基本類(lèi)型
在上兩講中我們要求大家記住五言格律詩(shī)的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)句式以及五絕和五律的四個(gè)基本類(lèi)型，大家也已經(jīng)記得差不多了，但就是感覺(jué)在實(shí)際的寫(xiě)作運(yùn)用中還比較僵硬，不利于掌握。實(shí)際上，我們?cè)诰唧w的寫(xiě)作實(shí)踐中，只要記住四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)句式，按照粘對(duì)和押韻的規(guī)則，注重第一句的平仄相間，以下的各句會(huì)自然推導(dǎo)出來(lái)。首先復(fù)習(xí)一下四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)句式：
A、[平]平平仄仄 （平起仄收）
B、[仄]仄仄平平 （仄起平收）
C、[仄]仄平平仄 （仄起仄收）
D、平平[仄]仄平 （平起平收）
注意這四個(gè)句子的句型都不一樣。
如，在創(chuàng)作過(guò)程中，你的五絕詩(shī)的第一句的句式是：“平平/平仄//仄”平起仄收，這個(gè)句子是你的五絕首聯(lián)的出句，它的音節(jié)特點(diǎn)是“平音節(jié)/仄音節(jié)//仄音節(jié)”，音節(jié)節(jié)奏點(diǎn)分別在第二字（平）、第四字（仄）和第五字（仄），這個(gè)句式是“平起仄收”。
那么按照對(duì)的規(guī)則，第二句（也就是對(duì)句）就應(yīng)該是（仄起平收）?！柏埔艄?jié)/平音節(jié)//平音節(jié)”。
具體來(lái)說(shuō)，出句的一二兩個(gè)字是平聲字，那么對(duì)句的一二兩個(gè)字就應(yīng)該是仄聲字；
出句的第四個(gè)字是仄聲，那么對(duì)句的第四個(gè)字就應(yīng)該是平聲字，又因?yàn)檫@個(gè)句子是對(duì)句（第二句），所以必須押韻，那么第五個(gè)字就一定要是平聲；又因?yàn)樗奈鍍蓚€(gè)字都是平聲，那么第三個(gè)字就一定是仄聲字（要是平聲字就三平尾了），根據(jù)以上的推導(dǎo)，你的第二句的平仄就應(yīng)該是“[仄]仄/仄平//平”（仄起平收）。
再根據(jù)粘的規(guī)則推導(dǎo)一下第三句。
第三句是尾聯(lián)的出句，根據(jù)粘的規(guī)則，它應(yīng)該和上聯(lián)的對(duì)句的音節(jié)平仄相同，上聯(lián)的對(duì)句（全詩(shī)的第二句）是仄仄/仄平//平（仄起平收），它的音節(jié)特點(diǎn)是“仄音節(jié)/平音節(jié)//平音節(jié)”。音節(jié)節(jié)奏點(diǎn)分別在第二字（仄）、第四字（平）和第五字（平），這個(gè)句式是“仄起平收”，那么按照粘的規(guī)則，第三句（也就是尾聯(lián)的出句）就應(yīng)該仄仄平平仄（仄起仄收）?！柏埔艄?jié)/平音節(jié)//仄音節(jié)”。
具體來(lái)說(shuō)，首聯(lián)的對(duì)句（全詩(shī)的第二句）的一二兩個(gè)字是仄聲字，那么下聯(lián)的出句（全詩(shī)的第三句）的一二兩個(gè)字也應(yīng)該是仄聲字；
首聯(lián)的對(duì)句（全詩(shī)的第二句）的第四個(gè)字是平聲，那么下聯(lián)的出句（全詩(shī)的第三句）的第四個(gè)字也應(yīng)該是平聲字，又因?yàn)檫@個(gè)句子是尾聯(lián)的出句（第三句），不能押韻，必須用仄聲字。因此第三句的句式就應(yīng)該是“仄仄平平仄”（仄起仄收）。
再根據(jù)對(duì)的規(guī)則推導(dǎo)第四句。
第四句是尾聯(lián)的對(duì)句，根據(jù)對(duì)的規(guī)則，它應(yīng)該和本聯(lián)的出句（第三句）的音節(jié)平仄相反，
上句（第三句）是仄仄/平平//仄（仄起仄收），它的音節(jié)特點(diǎn)是“仄音節(jié)/平音節(jié)//仄音節(jié)”。音節(jié)節(jié)奏點(diǎn)分別是第二字（仄）、第四字（平）和第五字（仄），這個(gè)句式是“仄起仄收”，那么按照對(duì)的規(guī)則，第四句（也就是本聯(lián)的對(duì)句）就應(yīng)該平平仄仄平（平起起收）。“平音節(jié)/仄音節(jié)//平音節(jié)”。
具體來(lái)說(shuō)，本聯(lián)的出句（全詩(shī)的第三句）的一二兩個(gè)字是仄聲字，那么本聯(lián)的對(duì)句（全詩(shī)的第四句）的一二兩個(gè)字就應(yīng)該是平聲字；
本聯(lián)的出句（全詩(shī)的第三句）的第四個(gè)字是仄聲字，那么本聯(lián)的對(duì)句句（全詩(shī)的第四句）的第四個(gè)字也應(yīng)該是平聲字，又因?yàn)檫@個(gè)句子是對(duì)句（第四句），必須押韻，所以第五個(gè)字就一定是平聲字。因此第四句的句式就應(yīng)該是“平平仄仄平”（平起平收）。
歸納以上分析，如果當(dāng)你選擇你的五絕的第一句詩(shī)的形式是“平平平仄仄”以后，那么。你的整個(gè)一首詩(shī)的五絕的基本形式就是固定下來(lái)了。
這個(gè)類(lèi)型就是：平起首句不押韻式
A、[平]平平仄仄 （平起仄收）
B、[仄]仄仄平平 （仄起平收）
C、[仄]仄平平仄 （仄起仄收）
D、平平[仄]仄平 （平起平收）
再如，在創(chuàng)作過(guò)程中，你的五絕詩(shī)的第一句的句式是：“平平/仄仄//平”，平起平收，首句押韻，根據(jù)粘對(duì)規(guī)則，那么第二句就應(yīng)該是“仄仄仄平平”，仄起平收，第三句就應(yīng)該是“仄仄平平仄”，仄起仄收，第四句就應(yīng)該是“平平仄仄平”，平起平收。整首詩(shī)的類(lèi)型就是：
D、平平[仄]仄平 （平起平收）
B、[仄]仄仄平平 （仄起平收）
C、[仄]仄平平仄 （仄起仄收）
D、平平[仄]仄平 （平起平收）
注意：在五絕中，第一第四句的“起”是一致的，第二第三句的“起”是一致的。
至于其它的五絕和五律的類(lèi)型的推導(dǎo)過(guò)程與此基本相同，大家可以自己推導(dǎo)一下，也可以在具體的寫(xiě)作過(guò)程中進(jìn)行推導(dǎo)運(yùn)用。
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