王蒙的《芝蘭室圖》，拍出1.46億元天價，專家為何還說比預期低？王蒙的《芝蘭室圖》，拍出1.46億元天價，專家：買家出價太低了！

在北京保利2019年秋拍古代書畫夜場上，一幅名為《芝蘭室圖》的畫作，以1.27億元落槌，加傭金后，以1.4605億元成交。面對過億的天價，專家卻說《芝蘭室圖》拍出的價格并沒達到預期，有些偏低。

專家為什么會有如此遺憾與感嘆呢？原來，《芝蘭室圖》的作者王蒙，在中國繪畫史上的地位并不簡單。《芝蘭室圖》的作者王蒙，并不是現(xiàn)代作家王蒙，而是躋身“元四家”的著名畫家。

“元四家”指元代山水畫的四位代表畫家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人（據(jù)明代董其昌《容臺別集·畫旨》）。他們四人均是江浙一帶人，都擅長水墨山水并兼工竹石，為典型的文人畫風格。他們生活在元末社會動亂之際，雖然每個人社會地位及境況不盡相同，但他們不得意的遭遇是相似的，因而，“元四家”的畫風雖各有特點，但都重筆墨，尚意趣，結(jié)合書法詩文，系元代山水畫主流，對明清兩代影響很大。

另外，在藝術(shù)上，“元四家”都受到趙孟頫的影響。趙孟頫，字子昂，號松雪道人，浙江吳興（今浙江省湖州市）人。宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。趙孟頫博學多才，能詩善文，通經(jīng)濟之學，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞，尤其以書法和繪畫的成就最高。

在繪畫上，趙孟頫開創(chuàng)元代新畫風，被稱為“元人冠冕”；趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風遒媚、秀逸，結(jié)體嚴整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。

明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門?！边@句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。無論是研究中國繪畫史，還是研究中國文人畫史，趙孟頫都是一個不可繞開的關(guān)鍵人物。深受趙孟頫影響的“元四家”，個個都是畫壇精英，尤其是王蒙，作為趙孟頫的外孫，其山水畫受到趙孟頫影響更深。

王蒙，字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人，外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵，都是元代的著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，后來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格，其獨創(chuàng)的“牛毛皴”、“解索皴”對后世畫家影響頗深。

年輕時隱居黃鶴山（今杭州皋亭山）幾十年，過著“臥青山，望白云”的悠閑生活。元末，張士誠據(jù)浙西，曾應(yīng)聘為理問、長史。棄官后隱居臨平（今浙江余杭臨平鎮(zhèn)）黃鶴山，自號黃鶴山樵。

王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，寫景稠密，布局多重山復水，善用解索皴和渴墨苔點，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛?！懂嬍防L要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀”。

山水之外，兼攻人物、墨竹，并擅行楷。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。所作對明、清山水畫影響甚大，其成就聲望，僅次于黃公望。

朱元璋推翻元朝，建立大明帝國，王蒙這才出山，出任泰安（今屬山東）知州。但是，這次出山帶給他的卻是致命之災——明洪武十八年（1385年），因受“胡惟庸案”牽累，被逮捕下收監(jiān)，最終冤死獄中，享年七十七歲。

王蒙亮相保利并非首次，他的《稚川移居圖》在北京保利2011春拍夜場中，就以4.025億元人民幣成交，成為當年春季拍賣市場上成交價最高的中國古代書畫作品。這個價位僅次于2010年黃庭堅《砥柱銘》4.368億的價格，為迄今為止拍賣市場上第二高價的古代書畫作品。

此次參加秋拍的《芝蘭室圖》是王蒙為杭州凈慈寺古林昌公所作。卷首繪禿山怪石、重巖飛瀑。畫中的芝蘭室庭院臨水而建，掩映在山崖和蒼翠的松樹間，僧儒席地而坐，聽泉論道。根據(jù)保利拍賣介紹，這件作品從清朝乾隆至宣統(tǒng)時期一直儲藏在清宮，著錄于《石渠寶笈》續(xù)編，八璽全，后于1923年被溥杰攜帶出宮，為香港著名富商所得，流傳有序。

《芝蘭室圖》能拍出1.46億元，看似是天價，但是，與藝術(shù)市場各板塊橫向?qū)Ρ榷詤s并非如此，不少藝術(shù)收藏界人士評價其成交價格偏低。本季秋拍李可染、潘天壽均有作品成交價突破2億元，面對如此不小的落差，一時間，“元四家”代表作不敵近現(xiàn)代名家書畫成為人們津津樂道的話題。

對于《芝蘭室圖》只拍出1.46億元的結(jié)果，古代書畫資深專家李雪松在拍賣結(jié)束后坦言，這樣的價格沒有達到自己的預期。他分析，對于王蒙作品的市場培育還需要時間，“‘元四家’《石渠寶笈》著錄的作品在拍賣市場上，幾乎是幾十年從來沒有出現(xiàn)過。王蒙在藝術(shù)史上的地位和他的市場判斷，我相信慢慢地會取得共識。要知道一位‘元四家’的典型重要作品，應(yīng)該遠超過明代或者清代這種宮廷繪畫，但是現(xiàn)在市場的價格差距并沒有顯現(xiàn)出來?！?/p>

此外，有專家分析，每逢有宋元畫作出現(xiàn)在拍場，作品的真?zhèn)螁栴}總會引起人們的討論。王蒙《芝蘭室圖》的露面也同樣伴隨著人們的種種疑慮，《石渠寶笈》中著錄的王蒙作品七十件左右，真跡則更為稀少。清末以來，隨著戰(zhàn)亂流離，保存到今天的已經(jīng)寥寥無幾。王蒙存世真跡在民間極為少見的前提下，底價高達1.2億元的《芝蘭室圖》難免讓藏家猶豫。

作為收藏家，對于這些天價作品，在真假莫辨時，有時也只能是“想說愛你不容易”。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）