崔勇

 廣東省文物考古研究所副所長、研究員

我目前是“南海一號”的項目領隊。簡單來說，水下考古就是陸地考古的工作移到水下做，但是要移下去其實并不簡單，因為它是建立在工程和科技發(fā)展上的。

水下考古的誕生有一點契機，就是1943年法國海軍軍官庫斯托發(fā)明了自攜式水下呼吸器，俗稱“水肺”。因為“水肺”的發(fā)明，人對水下就進入了另外一種狀態(tài)。

如果大家潛過水就知道，潛水是一件很愜意的事情。因為這個發(fā)明，人類本身有一個寶藏的情結，又有探索和懷舊的情結。這些情結加起來，使人工“水肺”的發(fā)明最早關注的就是古代沉船。

一般的水下考古程序上是這樣的：上面是一條駁船，中間是干這些事情。這是日本在敘利亞工作的情景。

這是理想狀態(tài)下的水下考古。

這是我們經(jīng)常干的水下考古，也是中國水下考古的特點，濁水考古。

“南海一號”的能見度只有20厘米，有一個讓我們感到很矛盾的點就是，水質(zhì)越清，特別是木頭沉船保存得越差，水質(zhì)越差，證明瘀泥越厚，文物保護得最好。

文物保護最好的地方不是博物館和展廳，其實是在地下和水下，“南海一號”恰恰是水下的地下雙保險。因為有了這個雙保險，所以我們對于“南海一號”的期待非常高。

這是“南海一號”沉沒的地點，中間白點就是“南海一號”。1987年發(fā)現(xiàn)這一條沉船的時候，我還是一個小伙子，從那時起我參與了247件文物的接收。

到今年我剛好跟這一條沉船打了32年的交道。從1987年發(fā)現(xiàn)，到1989年第一次調(diào)查，再到2003年決定打撈經(jīng)過了八次調(diào)查。

通過2002-2004年大致的調(diào)查過程，我們發(fā)現(xiàn)“南海一號”確實不負眾望，保存得很好。

考古要有影像資料的采集，要繪圖，但因為能見度很低，確實做不到。然后我們就想了一個辦法，決定采取整體打撈的方法。

外國沒有試過，中國人可以試一下。整體打撈之前先要做一個預案。做預案要先做調(diào)查，最關鍵的是要了解船埋在淤泥里面，淤泥多厚？我們鉆了30米的淤泥，才發(fā)現(xiàn)整體打撈的方案在理論上是可行的。

整體打撈的方案前后經(jīng)過四次論證，到了2007年才開始實施。后來我們設計了一個巨大的鋼沉井，長33米、寬14米、高7米。

這是一些放鋼沉井的圖片。這是水面上的照片，但到了水下大家就看不到了。

只能做一些示意圖，第一步是定位放下去；第二步是用水泥塊把鋼沉井壓到設計標高；第三步是把周邊的淤泥挖開；第四步是橫穿36根底梁；第五步是把上下沉井分開，吊起來；第六步是浮上水面。這六步從2007年4月一直做到2007年12月。

浮上水面后又可以看到“南海一號”了。還有一個技術是拉移，這是比較成熟的技術，要通過拉移把南海一號從所在點拉到陽江海絲館對面。

撈這艘沉船，我們是有一個考慮。撈上來是沒問題的，但是撈上來放哪里還得要考量。因為沉船撈上來以后，如果沒有找一個很好的地方放置，很快就會壞，其實這也是一種破壞。

2004年，我們決定做一個博物館。通過設計招標和施工，2004年年底奠基，2007年上半年完成了這個博物館，也就是“南海一號”的家。

這艘沉船從水底撈上來有多重呢？加上船體、船貨、泥和沉箱本身的重量，總共是5500噸。當時中國最大的一條起吊船的起吊能力是4000噸，就在廣州打撈局。

當時這一條船是亞洲第一吊，世界第六吊。當然現(xiàn)在有一萬噸的，在建港珠澳大橋已經(jīng)用上了。因為沉船更重些，所以只可以把它吊出海底，但不能吊出水面。

我們又用了一個1.6萬多噸的潛駁，也就是工程潛水艇，灌上水往下沉。然后把那艘吊船放在潛駁上面，再把潛駁的水排出，這樣潛駁就會往上浮，同時用吊船往上吊，通過這兩個力相加，我們把“南海一號”拖到水晶宮旁邊。

但是博物館離海邊有400多米的距離，要把5500多噸的東西從海邊拉進博物館的水晶宮，怎么拉動它呢？

當時我們又采取了一個辦法。首先是鋪條路，這是最笨的辦法，但也是唯一的辦法。最后我們采用了古代的滾木移重，就是在重物下面放一些滾木，推一下，后面的滾木移到前面去，這樣重物就能往前了。

但是這個沉箱太重，滾木是不可能的，所以我們采用了氣囊。我們準備16根氣囊作為滾木，把氣囊墊到沉船下面，每一根氣囊的承重是400噸，16根剛好是6400噸，遠遠超出“南海一號”的重量。

正是用滾木的方法，將氣囊排氣充氣、排氣充氣，在2007年12月28日將“南海一號”牽引進了博物館。

進了博物館我們就把墻封了，馬上把海水灌上，這艘沉船就又進入了水下的狀態(tài)，這是最好的一種方法。處于這種原生態(tài)保護狀態(tài)，它不會再壞和變形。

“南海一號”放到水晶宮里面以后，我們要進行發(fā)掘。

2009年我們進行了一次試掘，2011年我們又進行了一次試掘，看看用什么方法來挖最好？最后找到唯一的方法就是保水挖掘，放一點水挖一點。

看我們現(xiàn)在挖的成果，這個方案非常成功。2014年開始挖，挖到今年6月份，裝滿了一船貨，到今年我們把貨清完了，清完這艘船貨有多少呢？

18萬件套的文物。而且這18萬件套的文物僅僅是陶瓷類的東西，有130多噸的鐵和幾萬枚銅錢沒有算進去。

廣東省博物館自1959年建館，到現(xiàn)在總的館藏量是18萬。這一條沉船的文物量就超過了60年廣東省博物館收藏的總量，所以沉船是一個巨大的寶庫。

從來沒有人看過800年前的船是怎么裝載的？現(xiàn)在我們用這種方法讓公眾看到了。

這是挖出來的非常漂亮的龍泉瓷、景德鎮(zhèn)的薄胎青釉瓷，和大量的黃金首飾，我們發(fā)現(xiàn)了2.8公斤的黃金和300多公斤的銀。

還有玉、觀音、羅漢，以及很多銅器。

特別像下圖左上角第一張和往下的秤盤和砝碼，在沙特博物館也有一套完整的在展，也就是說那個時候“南海一號”和沙特，就是當時的阿拉伯有交往。后來在塞林港的發(fā)掘也發(fā)現(xiàn)了這種砝碼。

還有很神奇的東西，像是這個咸鴨蛋，我們也發(fā)現(xiàn)了很多罐。

因為沉船就是一個時間膠囊，是在一個短時間內(nèi)沉到水底下的膠囊，它把所有的時間固定在里面。船上有很多人，要在一個時間單位里面保證所有的東西，能保證從船長到一般船員再到水手這些人的基本生存，它就是最小的生存單位和最小的等級社會。

后來有人給我提了一個問題：這18萬件里面，你選一選“南海一號”里面最有代表性的東西是什么？

這很難，但是我可以給它定一個標準。第一個標準就是唯一性，它只有一件。第二個標準，絕對不是常用的東西，一定是一個藝術品。第三個標準，還能反映出當時人們對于這件藝術品的審美情趣。

首先是找唯一，后來我找到了海螺雕杯，它是用一個夜光蠑螺做的，產(chǎn)于我國南海。臺灣、日本也都有。把一個夜光蠑螺切割一半，然后拋光，在蠑螺的光澤面進行雕刻，雕刻成牡丹花卉，這是我們不可想象的一種心態(tài)。

因為這個蠑螺只有唯一一件，很多人要去看，包括很多領導和專家。他們拿上手看的時候，我的心都在跳，心想他們要是不小心怎么辦？

最后我對這個海螺雕杯做了三維采集，大家以后要看，可以在電腦上看三維。

后來我發(fā)現(xiàn)一個奇特的東西，這個海螺雕杯的三維有五個孔，就像是海上絲綢之路博物館。

博物館是2004年設計的，但這個蠑螺是2014年發(fā)現(xiàn)的。也就是說是先設計了博物館，我才發(fā)現(xiàn)了蠑螺，但這個博物館卻像是照著蠑螈的樣子建的，這是冥冥之中800年的緣分。

我跟這個博物館設計師很熟，他是何鏡堂院士的女婿，叫冼劍雄。我給他看這個圖的時候，他很激動。他當時就想著以海洋生物骨骼作為設計的原型，但是沒想到我給它復原了。

蝸牛背著房子去旅行，海騾也是一樣的?，F(xiàn)在博物館建好了，這個博物館就是“南海一號”的家?！澳虾Ｒ惶枴钡郊伊?。

幸運的是，它沒有被運出去。如果運出去，這一批中國的精髓就會被稀釋到全世界各個角落，找都找不回來。

我的水下考古是從“南海一號”開始，跟“南海一號”打了32年的交道，馬上要退休了，剛好這個工作也要完成，我覺得自己是一個非常幸運的人。

中國的水下考古，雖然在世界起步很晚，但是在世界是領先的。目前來說，“南海一號”既是世界第一，也是世界唯一，還是世界聯(lián)合國教科文組織極力推崇的項目，在《水下文化遺產(chǎn)保護公約》也有提到。

“南海一號”項目包括整體打撈、異地保護、精細發(fā)掘、公眾展示等幾位一體，政府還把它搭上了“文化搭臺、經(jīng)濟唱戲”的快車。當時“南海一號”博物館是那個地區(qū)的第一個現(xiàn)代建筑，而現(xiàn)在“南海一號”博物館是一個城市。

我們的水下考古還有很多亮點，比如說“南澳一號”的原址保護，以及重慶涪陵的白鶴梁水下博物館。當時聯(lián)合國就推了中國的兩個項目，一是水下博物館，另外一個是“南海一號”。

重慶涪陵的白鶴梁水下博物館，是中國水下文化遺產(chǎn)保護的又一經(jīng)典，普通公眾可以通過80多米的隧道下到水底看到這個博物館，也可以看到在水下泡著的白鶴梁石碑。

這是我做“南澳一號”的時候，用一個巨大的框架，把沉船進行原址保護的項目。

水下考古還有一個工作方法，就是把沉船用一個圍堰圍住，把中間的水抽走，再進行陸地發(fā)掘。圖中顯示的是另一個考古遺址——江口沉銀。一般的陸地發(fā)掘大概就是四、五百平方米的范圍，而江口沉銀圍了11.3萬平方米。這個面積遠遠超過了用圍堰技術發(fā)掘沉船的世界案例的總和。

江口沉銀指的是當時大西軍領袖張獻忠曾沉銀于此。這是把寶藏變成現(xiàn)實的唯一案例，發(fā)掘了4.2萬多件金銀財寶。

考古的最高境界就是進行最小的干預。我們?nèi)ノ鏖陨绞鄮r水下礦坑遺址做了調(diào)查，因為它本身就是一個很好的礦坑，所以我們什么也沒有動。最小干預的文物保護就是考古的最高境界。

這也是我最近做的一個項目，現(xiàn)在進入了第八批全國文物保護單位。這是堆滿石材的通道，潛過這個通道，有種穿越回古代的感覺，所以水下考古非常值得我們探討。

愿中國還有很多世界第一！

崔勇：八百年的沉船之謎 來自SELF格致論道講壇 00:00 17:25