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“日庚都萃車馬”，為什么好？為什么被印人所熟知？  “日庚都萃車馬”，圍空“印眼” 這種排列，是其中重要的一點(diǎn)，這種“U”型的排列方法被很多人借鑒。實(shí)際上，是通過圍合，形成了中間的大片空白，這種方法就是造了“印眼”，所以我們看到了一種自然和空靈，感覺舒適。 什么是“印眼”？顧名思義，是一方印里傳神的地方，就如“人的眼睛是心靈的窗戶”一樣。“眼”是傳達(dá)人的喜怒哀樂最直接的部位，一枚篆刻作品，是通過“印眼”傳達(dá)神韻，讓僵直的排列不再呆板，讓均勻的布局賦予變化，讓空泛的印面增加靈動(dòng)和生機(jī)。 我們先看幾方漢官印。在以方正工整為主的漢官印里，相同方向、粗細(xì)的線條排列，很容易造成印面的機(jī)械呆板，但有些漢印通過一些細(xì)微的安排，即我們說的“印眼”，讓印面變得更加靈動(dòng)，更加有趣味了。  “征羌國丞”，筆畫粗細(xì)變化營造的“字眼” 這方印靠近外邊框的五處筆畫，比內(nèi)部的筆畫細(xì)很多，顯然是有意為之。試想如果這五處的筆畫也是一樣粗細(xì)的話，那么這方印就是一個(gè)很正常普通的官印了，但現(xiàn)在通過這細(xì)微的變化，營造了“印眼”，使整個(gè)印活潑起來，有生命力。  “廣陵王璽”，留紅形成印眼 這方印雖然整體線條基本一致，盡顯高官官印的端莊肅穆，但三密一疏，“王”的留紅非常凸顯，成為“印眼”，讓印面憑添生動(dòng)。 其實(shí)這種平面的構(gòu)成思想，是和現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念高度契合的。我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)西方美術(shù)的都會(huì)學(xué)到構(gòu)成主義、至上主義等等這些課程，其中很多的關(guān)于“秩序感”的“形式美的規(guī)律”得到廣泛的應(yīng)用。看這些作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)和我們“印眼”的道理非常相似。  這樣一幅攝影作品，黑色占據(jù)畫面的絕大部分，只有人物部分的光亮，強(qiáng)烈對(duì)比，突出主體。去參照上面這方印，黑色元素——印面線條平均緊密排列；人物部分——留紅，“印眼”！相似度是不是很高？ 那么在篆刻實(shí)踐過程中，怎樣來打造“印眼”呢？初步歸納了四種方法。 一、通過筆畫上的變化來營造“印眼”。 通過筆畫的粗心、輕重、曲直等變化，營造生機(jī)，產(chǎn)生“印眼”。上面說到的“征羌國丞”實(shí)際就是一個(gè)粗細(xì)變化等例子，下面再看看輕重、曲直對(duì)比的例子。  上圖左為一方三晉古璽，“丁”的筆畫由粗變細(xì)，而不是和右邊文字一樣的細(xì)筆畫。正是這個(gè)由重漸輕的變化讓印面更豐富了，這就是這方印的“印眼”，這個(gè)辦法被后來的很多印人所采用，如上圖右的黃牧甫印章中“山”字里的豎畫。  黃牧甫篆刻，“吉士”、“壽如金石佳且好兮” 上圖兩方均為黃牧甫篆刻，“吉士”、“壽如金石佳且好兮”，“吉、士”兩字都為橫豎筆畫，但在“士”中間小的靈動(dòng)的圓弧筆畫，成為”印眼“，第二方“兮”字下方的圓弧處理，和其他那些光潔直正的筆畫對(duì)比。這兩個(gè)曲直的處理手段破解了直來直去筆畫的呆板，“印眼”雖然只是那么細(xì)微的一個(gè)表現(xiàn)，但起到畫龍點(diǎn)睛的作用。 二、通過字型的變化來營造“印眼”。  漢印“駙馬都尉” 這方漢印，下部的“馬、駙”二字，本來可以處理成一樣大小，但這印里偏偏是一大一小，形成大小的對(duì)比，做成“印眼”，整個(gè)印就活了，有生機(jī)，妙筆生花！ 其實(shí)字型變化還可以從方圓、長短等幾個(gè)方面來做“印眼”，在將軍印里很多，在此就不贅述了。 三、通過章法的變化來營造“印眼”。 通過章法，就是整個(gè)印面內(nèi)的文字安排，通過穿插挪讓等手段，讓印面在和諧統(tǒng)一的前提下，產(chǎn)生一些精妙的安排，但要自然而不刻意。  古璽“事書” 古璽“事書”（上左），兩個(gè)字的線條渾然一體、自然天成地構(gòu)成了圓弧狀的“秩序規(guī)律”排列（上右），而左上角和右下角的兩個(gè)部首，剛好成為這些線條上的“點(diǎn)”，精美的“印眼”打造！ 四、通過印面的變化來營造“印眼”。 上述三種，都是字本身，除了這些，還有在印面上文字外的部分來做“印眼”，如邊欄、殘破等。  王福庵“但愿人長久千里共嬋娟” 王福庵的這方多字印，本來是一個(gè)工穩(wěn)印，但在邊欄上，作者偏偏要給自己增加了刻印難度，把直線做小的波折變化。這么一變，秀美中多了一絲蒼古，很精妙的邊欄“印眼”。  文彭“七十二峰深處” 文彭的著名的一方印，四邊已經(jīng)殘破掉了很大的一部分。也正是因?yàn)檫@殘破，讓印產(chǎn)生了一種類似斷臂維納斯的朦朧之美，更具意境。這是殘破帶來的“印眼”。 以上簡要說了一下自己的歸納。但，“印眼”不是每方印必須要一定營造的，這是只是一個(gè)塑造篆刻作品里精彩看點(diǎn)的一個(gè)方法而已。也附上自己的兩方陶瓷印。  趙國林佛像印 這方佛像印里，以橫向排列的線條為主視覺，上部的一個(gè)圓弧圍空，讓佛像的頭部成為視覺中心，這個(gè)區(qū)域就成為該印的“印眼”。 趙國林“廢印三千” 這方印把筆畫簡單的“千”字單獨(dú)占一半的位置，形成左右兩邊的疏密對(duì)比，是通過章法安排形成的“印眼”。 請大家批評(píng)指正。 |
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