樂(lè)府
　　本指古代音樂(lè)官署?！皹?lè)府”一名，始于西漢，惠帝時(shí)已有“樂(lè)府令”。至武帝始建立樂(lè)府，掌管朝會(huì)宴饗、道路游行時(shí)所用的音樂(lè)，兼采民間詩(shī)歌和樂(lè)曲。樂(lè)府作為一種詩(shī)體，初指樂(lè)府官署所采集、創(chuàng)作的樂(lè)歌，后用以稱魏晉至唐代可以入樂(lè)的詩(shī)歌和后人仿效樂(lè)府古題的作品。宋元以后的詞、散曲和劇曲，因配合音樂(lè)，有時(shí)也稱樂(lè)府。

歌行

　　古代詩(shī)歌的一體。漢魏以下的樂(lè)府詩(shī)，題名為“歌”和“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實(shí)并無(wú)嚴(yán)格的區(qū)別。后遂有“歌行”一體。其音節(jié)、格律，一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化?！靶小笔菢?lè)曲的意思，見(jiàn)《史記·司馬相如列傳》司馬貞《索隱》。

賦得

　　凡摘取古人成句為題之詩(shī)，題首多冠以“賦得”二字。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩(shī)。科舉時(shí)代之試帖詩(shī)，因詩(shī)題多取成句，故題前均冠以“賦得”二字。同樣也應(yīng)用于應(yīng)制之作及詩(shī)人集會(huì)分題。后遂將“賦得”實(shí)用為一種詩(shī)體，即景賦詩(shī)者亦往往以“賦得”為題

聯(lián)句

　　舊時(shí)作詩(shī)方式之一。兩人或多人共作一詩(shī)，相聯(lián)成篇。傳始于漢武帝時(shí)《柏梁臺(tái)詩(shī)》（疑系后人偽作）。初無(wú)定式，有一人一句一韻、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下。后來(lái)習(xí)用一人出上句，續(xù)者須對(duì)成一聯(lián)，再出上句，輪流相繼。舊時(shí)多用于上層飲宴及朋友間酬應(yīng)，絕少佳作。

集句

　　舊時(shí)作詩(shī)方式之一。截取前人一代、一家或數(shù)家的詩(shī)句，拼集而成一詩(shī)。現(xiàn)存最早的集句，為西晉傅咸的《七經(jīng)詩(shī)》。

古風(fēng)

　　詩(shī)體名。即“古詩(shī)”、“古體詩(shī)”。李白有古風(fēng)五十九首，明胡震亨謂其內(nèi)容“非指言時(shí)事，即感傷己遭”，中有不少名篇。

古體詩(shī)

　　亦稱“古詩(shī)”、“古風(fēng)”。詩(shī)體名，和近體詩(shī)相對(duì)。產(chǎn)生較早。每篇句數(shù)不拘。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。后世使用五、七言者較多。不求對(duì)仗，平仄和用韻也較自由。

四言詩(shī)

　　詩(shī)體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國(guó)古代詩(shī)歌中最早形成的詩(shī)體。春秋以前的詩(shī)歌，如《詩(shī)經(jīng)》，大都為四言。漢代以后，格調(diào)稍變。自南朝宋齊以后，作者漸少。

五言詩(shī)

　　詩(shī)體名。由五字句所構(gòu)成的詩(shī)篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發(fā)展，成為古典詩(shī)歌主要形式之一，有五言古詩(shī)、五言律詩(shī)、五言絕句。

六言詩(shī)

　　詩(shī)體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說(shuō)東方朔已有“六言”，其詩(shī)均不傳今所見(jiàn)以漢末孔融的六言詩(shī)為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。

七言詩(shī)

　　詩(shī)體名。全篇每句七字或以七字為主，當(dāng)起于漢代民間歌謠。舊說(shuō)則謂始于《柏梁臺(tái)詩(shī)》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，為現(xiàn)存較早的純粹七言詩(shī)。到了唐代，大為發(fā)展。有七言古詩(shī)、七言律詩(shī)、七言絕句。與五言詩(shī)同為古典詩(shī)歌的主要形式。

雜言詩(shī)

　　詩(shī)體名。古體詩(shī)的一種，最初出于樂(lè)府。詩(shī)中句子字?jǐn)?shù)長(zhǎng)短間雜，無(wú)一定標(biāo)準(zhǔn)，最短僅一字，長(zhǎng)句有達(dá)九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。

近體詩(shī)

　　亦稱“今體詩(shī)”。詩(shī)體名。唐代形成的律詩(shī)和絕詩(shī)的通稱，同古體詩(shī)相對(duì)而言。句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。

今體詩(shī)

　　即“近體詩(shī)”。

律詩(shī)

　　詩(shī)體名。近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言兩體，簡(jiǎn)稱五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，則為排律。律詩(shī)中，凡兩句相配，稱為一“聯(lián)”。五律、七律的第一聯(lián)（一、二句）稱“首聯(lián)”，第二聯(lián)（三、四句）稱“頷聯(lián)”，第三聯(lián)（五、六句）稱“頸聯(lián)”，第四聯(lián)（七、八句）稱“尾聯(lián)”。每聯(lián)的上句稱“出句”，下句稱“對(duì)句”。

格律詩(shī)

　　詩(shī)歌的一種。形式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，倘有變化，需按一定規(guī)則。中國(guó)古典格律詩(shī)中常見(jiàn)的形式有五言、七言的絕句和律詩(shī)。詞、曲每調(diào)的字?jǐn)?shù)、句式、押韻都有一定的規(guī)格，也可稱為格律詩(shī)。

排律

　　詩(shī)體名。律詩(shī)的一種。就律詩(shī)定格加以鋪排延長(zhǎng)，故名。每首至少十句，有多至百韻者。除首、末兩聯(lián)外，上下句都需對(duì)仗。也有隔句相對(duì)的，稱為“扇對(duì)”。

絕句

　　即“絕詩(shī)”。亦稱“截句”、“斷句”。詩(shī)體名。截、斷、絕均有短截義，因定格僅為四句，故名。以五言、七言為主，簡(jiǎn)稱五絕、七絕。也有六言絕句。唐代通行者為近體，平仄和押韻都有一定的要求。有人說(shuō)絕詩(shī)是截取律詩(shī)的一半而成。但在唐代律詩(shī)形成以前，已有絕句，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺(tái)新詠》中即有《古絕句》，后人即用“古絕句”以別于近體絕句。

應(yīng)制詩(shī)

　　封建時(shí)代臣僚奉皇帝所作、所和的詩(shī)。唐以后大都為五言六韻或八韻的排律。內(nèi)容多為歌功頌德，少數(shù)也陳述一些對(duì)皇帝的期望。

試帖詩(shī)

　　詩(shī)體名。也稱“賦得體”。起源于唐代，由“帖經(jīng)”、“試帖”影響而產(chǎn)生，為科舉考試所采用。大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩(shī)句或成語(yǔ)為題，冠以“賦得”二字，并限韻腳，內(nèi)容必須切題。清代限制尤嚴(yán)。

詩(shī)韻

　　指作詩(shī)所押的韻或所依據(jù)的韻書(shū)。隋時(shí)陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細(xì)，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以同用。南宋時(shí)，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩(shī)韻。唐代實(shí)際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。

押韻

　　亦稱“壓韻”。作詩(shī)歌時(shí)于句末或聯(lián)末用韻之稱。舊因押韻，例須韻部相同或相通，但也有少數(shù)變格。詩(shī)歌押韻既便于吟誦或記憶，又使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)之美。

近體詩(shī)押韻

　　近體詩(shī)押韻要求嚴(yán)格。不論絕句、律詩(shī)、排律，都必須用平聲韻，且一韻到底，不許鄰韻通押。

古體詩(shī)押韻

　　古體詩(shī)押韻較寬。可轉(zhuǎn)韻，或鄰韻通押；可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區(qū)別上、去、入聲，不同聲調(diào)一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。

葉韻

　　一作“諧韻”、“協(xié)韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。謂有些韻字如讀本音，便與同詩(shī)其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時(shí)語(yǔ)音讀《詩(shī)經(jīng)》，感到好多詩(shī)句韻不和諧，便將作品中某些字臨時(shí)改讀某音。明陳第始用語(yǔ)音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。

通韻

　　詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。指兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩(shī)時(shí)通韻可以互押。如“平水韻”中“一東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等可通押。古體詩(shī)通韻較寬，近體詩(shī)則受嚴(yán)格的限制。

換韻

　　亦稱“轉(zhuǎn)韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。除律詩(shī)、絕句不得換韻外，古體詩(shī)尤其是長(zhǎng)篇古體詩(shī)，換韻較自由，既不限平聲韻、仄聲韻，也不限于鄰韻。轉(zhuǎn)韻時(shí)往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn)，接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn)。

險(xiǎn)韻

　　詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。指語(yǔ)句用艱僻字押韻，人覺(jué)其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無(wú)湊韻之弊。唐宋詩(shī)人中也有故意押險(xiǎn)韻以炫奇的。唐朝愈喜用險(xiǎn)韻。宋蘇軾曾用“尖叉”二字為韻，舊時(shí)推為險(xiǎn)韻中的名作。

唱和

　　亦作“唱酬”、“酬唱”。謂作詩(shī)與別人相酬和。大致有以下幾種方式：1和詩(shī)，只作詩(shī)酬和，不用被和詩(shī)原韻；2依韻，亦稱同韻，和詩(shī)與被和詩(shī)同屬一韻，但不必用其原字；3用韻，即用原詩(shī)韻的字而不必順其次序；4次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。

分韻

　　舊時(shí)作詩(shī)方式之一。指作詩(shī)時(shí)先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩(shī)，叫做“分韻”，一稱“賦韻”。古代詩(shī)人聯(lián)句時(shí)多用之，后來(lái)并不限于聯(lián)句。白居易《花樓望雪命宴賦詩(shī)》：“素壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯?！?br>
分題

　　舊時(shí)作詩(shī)方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩(shī)，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》：“古人分題，或各賦一物，如云送某人分題得物也?！狈诸}有時(shí)分韻，但不限制。

進(jìn)退格

　　亦稱“進(jìn)退韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退?！蔽簯c之《詩(shī)人玉屑》引《緗素雜記》說(shuō)，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩(shī)格云：“凡詩(shī)用韻有數(shù)格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退?！边M(jìn)退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如“寒”、“刪”或“魚(yú)”、“虞”等，一進(jìn)一退，相間押韻，故稱。

轆轤格

　　亦稱“轆轤韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。與進(jìn)退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩(shī)第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，后用“六魚(yú)”等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。

葫蘆格

　　亦稱“葫蘆韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。與進(jìn)退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”。先小后大，有似葫蘆，故稱。

平仄

　　聲律專名。古代漢語(yǔ)聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽(yáng)平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩(shī)賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，謂之平仄。

“一三五不論”

　　格律詩(shī)平仄格式的通俗口訣。為“一三五不論，二四六分明”的略稱。謂七言詩(shī)句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必須按照格式，平仄相間，不能變動(dòng)。由此類推，五言詩(shī)句則為一、三不論，二、四分明。這個(gè)口訣簡(jiǎn)潔明快，但不全面、不準(zhǔn)確，對(duì)有些句型便不適用。

對(duì)與粘

　　詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。對(duì)，取相對(duì)之義，指同一聯(lián)內(nèi)對(duì)句與出句平仄必須相反相對(duì)，即仄對(duì)平，平對(duì)仄。粘，取粘連、粘附之義，指后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對(duì)、粘的標(biāo)志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關(guān)鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄務(wù)必分明。

失粘

　　作舊體詩(shī)術(shù)語(yǔ)。寫作律詩(shī)、絕詩(shī)時(shí)平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應(yīng)用平聲而誤用仄聲，或應(yīng)用仄聲而誤用平聲。又據(jù)宋陳鵠《耆舊續(xù)聞》，表啟之類的駢儷文字，若平仄失調(diào)，在當(dāng)時(shí)也叫失粘。

五絕

　　五言絕句的省稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。

五律

　　五言律詩(shī)的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。

七絕

　　七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。

七律

　　七言律詩(shī)的省稱。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。

三平調(diào)

　　詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指詩(shī)句末選用三個(gè)平聲。為近體詩(shī)的大忌，又是古體詩(shī)的典型特征之一。

孤平

　　詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。律語(yǔ)大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個(gè)平聲，故稱。唐人律詩(shī)最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對(duì)無(wú)法換平聲字時(shí)，則要采取“拗救”的辦法。

拗體

　　律、絕詩(shī)每句平仄都有規(guī)定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時(shí)變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯(lián)都拗的稱“拗句格”，通首全拗的稱為“拗律”。詩(shī)人中有故意為之者。如清王軒《聲調(diào)譜序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當(dāng)代圓熟之弊?！?br>
拗救

　　詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。要格律詩(shī)中，凡不合平仄格式的字稱“拗”。凡“拗”須用“救”，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，下句則該仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以調(diào)節(jié)音調(diào)，使其和諧，稱為“拗救”。拗救大致可分為兩類：1本句自救，即孤平拗救。在格律詩(shī)中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄聲而“犯孤平”時(shí)，則在五言第三字、七言第五字用個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。2對(duì)句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗時(shí)，必須在對(duì)句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗時(shí)，，可在對(duì)句五言第三字、七言第五字用一個(gè)平聲字作為補(bǔ)償，也可以不救。本句自救和對(duì)句相救往往同時(shí)并用。

古絕

　　對(duì)不講平仄的古體絕句的通稱相對(duì)今體的絕句“律絕”而言。古絕多用拗句，可押平韻也可押仄韻。有些絕句用的是仄韻，但全詩(shī)用律句，或用律詩(shī)容許的變格和拗救。

入律古風(fēng)

　　對(duì)使用近體詩(shī)平仄格式的古體詩(shī)的通稱。特點(diǎn)為：1全用律句或基本上用律句；2換韻，且多為平仄韻交替；3通常是七言，四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩(shī)似多首“七絕”的組合。

八病

　　古代關(guān)于詩(shī)歌聲律的術(shù)語(yǔ)。為南朝梁沈約所提出，謂作詩(shī)應(yīng)當(dāng)避免的八項(xiàng)弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據(jù)《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩(shī)第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩(shī)第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細(xì)，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細(xì)，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說(shuō)，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩(shī)如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚(yú)、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說(shuō)，在當(dāng)時(shí)就受到鐘嶸等人的批評(píng)。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》也說(shuō)：“作詩(shī)正不必拘此，弊法不足據(jù)也?！?br>
對(duì)仗

　　詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指詩(shī)歌中詞句的對(duì)偶?？梢詢删湎鄬?duì)，也可以句中相對(duì)。對(duì)仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩(shī)中間兩須對(duì)仗，首尾兩聯(lián)不用對(duì)仗。但也有變例，或頸聯(lián)不對(duì)仗，或尾聯(lián)用對(duì)仗；首聯(lián)對(duì)仗的較少見(jiàn)。絕句不用對(duì)仗，但時(shí)有作偶句者。

工對(duì)

　　詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。對(duì)仗須用同類詞性，如名詞對(duì)名詞，代詞對(duì)代詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)歌詞，虛詞對(duì)虛詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、形體、人事、人倫等門類。嚴(yán)格的對(duì)仗、詞性、詞類都要相對(duì)，稱之工對(duì)。如“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！?br>
寬對(duì)

　　詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。與工對(duì)相對(duì)而言。寬對(duì)只要詞性相同，便可相對(duì)。如“飲馬雨驚水，穿花露滴衣?！?br>
借對(duì)

　　詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。一個(gè)詞有兩個(gè)以上的意義，詩(shī)人在詩(shī)中用的是甲義，同時(shí)又借用乙義或丙義構(gòu)成工對(duì)，便稱借對(duì)。如“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞?！背私枇x，還有一種借對(duì)是借音，如“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！?br>
流水對(duì)

　　詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指一聯(lián)中相對(duì)的兩句關(guān)系不是對(duì)立的，且單句意思不完整，合起來(lái)才構(gòu)成一個(gè)意思，似水順流而下，故稱。如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！?br>
合掌

　　詩(shī)病的一種。指對(duì)仗中意義相同的現(xiàn)象。一聯(lián)中對(duì)仗，出句和對(duì)句完全同義或基本同義，稱為合掌。此為詩(shī)家大忌。