《爭座位帖》獨特的書法風格受到很多書法家的推崇，與顏真卿傳世《祭侄文稿》、《告伯父文稿》并稱“顏書三稿”，是書法史上的名作，入行草最佳范本之列。

對于《爭座位帖》的評價———

向來言語刻薄的米芾在其《寶章待訪錄》：“禿筆，字字意相連屬，飛動詭形異狀，得于意外也，世之顏行書第一書也”；

蘇軾曾于安氏處見真跡贊曰：“此比公他書猶為奇特，信手自書，動有姿態(tài)?！?/strong>

清阮元評道：“《爭座位帖》如镕金出治隨地流走，元氣渾然，不復以姿媚為念者，其品乃高所以此帖為行書之極”。

作為稿書，作者凝思于詞理，意不在字，但滿紙浩然之氣篆籀圓熟流與心，形著于跡，開闔宏肆，得之意外縱橫使轉(zhuǎn)，妙盡“錐畫沙”之神韻。

今人崔學路先生曾撰文，贊其：最接近 “人心本田”、“書為心跡”的行草書巨卷

從筆觸上講，直起直落，大氣渾成從而打破藏鋒與露鋒的界線，凌空而落，鋒芒自然藏于畫心。

隨鋪隨絞，由于下筆較重，筆劃則安排字的四周形成鼓狀，一種外拓筆勢，字距緊密，章法上巧妙地運用字內(nèi)空間變化，不使其平其正，大小疏密，縱橫開合的對比，更為夸張，行間產(chǎn)生一種互相相銜接，相避就的無行無列的章法形式，其圓勁線條的內(nèi)在質(zhì)量，一直被后人認為行草書中最有“篆籀氣”的代表。