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記者從北京京劇院獲悉，2019年12月5日，著名京劇張派青衣姜亦珊在豐臺(tái)區(qū)家中自縊身亡，年僅41歲。 
姜亦珊從小學(xué)習(xí)京劇，工青衣，宗張派、梅派，曾先后獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、中國(guó)金唱片獎(jiǎng)、上海戲劇白玉蘭主角獎(jiǎng)。她于1996年由沈陽(yáng)藝術(shù)學(xué)校京劇科畢業(yè)，同年分配沈陽(yáng)京劇院，2000年8月調(diào)入天津京劇院，2006年調(diào)入北京京劇院工作至今。
代表作有《秦香蓮》《狀元媒》《詩(shī)文會(huì)》《二進(jìn)宮》《望江亭》《春秋配》《白蛇傳》《貴妃醉酒》《玉堂春》《趙氏孤兒》《三娘教子》《紅鬃烈馬》等。來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶端
（姜亦珊與愛(ài)子共同演繹《坐宮》）
姜亦珊，女，原名姜華，山東蓬萊人，京劇青衣。1978年4月生于沈陽(yáng)。因其自幼性情坦誠(chéng)直率，媽媽昵稱她“小刁”。進(jìn)育紅班后，老師們見(jiàn)這個(gè)功課一流的小女孩總盤頭梳個(gè)高髻，稱她是“古典美人”。她自幼喜愛(ài)文藝，6歲到少年宮學(xué)舞蹈,各種舞姿一學(xué)即會(huì)。8歲到遼寧芭蕾舞團(tuán)、遼寧歌劇院深造,跳芭蕾、印度…。代表劇目，秦香蓮》、《望江亭》、《金斷雷》、《玉堂春》、《三娘教子》、《春秋配》、《四郎探母》、《趙氏孤兒》、《西廂記》等。姜亦珊天資聰穎，扮相俊美，嗓音甜潤(rùn)，表演雍容大方。她在藝術(shù)上努力學(xué)習(xí)，刻苦鉆研，在1999年全國(guó)張派青年演員選拔賽中，以《狀元媒》“宮中”一折榮獲大賽金獎(jiǎng)，并于2000年8月正式調(diào)入天津京劇院工作。在天津市“張君秋藝術(shù)基金會(huì)”和天津京劇院的共同努力下，2000年10月舉辦的紀(jì)念張君秋誕辰80周年的演出期間，姜亦珊有幸拜在張派傳人薛亞萍女士門下繼續(xù)學(xué)習(xí)張派藝術(shù)，成為張派再傳弟子。薛亞萍則是從她的唱腔、表演技巧等諸多方面進(jìn)行了精雕細(xì)刻，使姜亦珊在藝術(shù)道路上有了十足的進(jìn)步。薛老師為姜亦珊傳授了很多張派代表劇目，如《秦香蓮》、《望江亭》、《金斷雷》、《玉堂春》、《三娘教子》、《春秋配》、《四郎探母》、《趙氏孤兒》、《西廂記》等。正是有老師的嚴(yán)格教誨，加上她的不斷努力，使得她的表演有了更深層次的提高。媒》等劇目，深受臺(tái)灣的廣大戲迷朋友們的喜愛(ài)和好評(píng)。后榮獲2005年CCTV全國(guó)青年演員電視大賽金獎(jiǎng)、全國(guó)戲曲紅梅大賽金獎(jiǎng)、全國(guó)京劇張派青年演員選拔賽金獎(jiǎng)。2007年調(diào)入北京京劇院，國(guó)家一級(jí)演員。并于2008年拜梅葆玖先生為師，成為梅先生第22位弟子。在榮譽(yù)面前，她沒(méi)有驕傲，而是繼續(xù)虛心向前輩藝術(shù)家請(qǐng)教，不斷地從各個(gè)方面汲取營(yíng)養(yǎng)，使自己的藝術(shù)水準(zhǔn)不斷地提高。姜亦珊是北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)主要青衣演員，第四屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班研究生。她天資聰慧、嗓音甜美，扮相俊美，畢業(yè)于沈陽(yáng)藝術(shù)學(xué)院，在眾多名教授指導(dǎo)下，她以梅派啟蒙，張派知名，學(xué)習(xí)和實(shí)踐了大量京劇主要?jiǎng)∧?。尤其是在青年演員研究生班“一人多師”的特殊教授方式下，又向梅葆玖、李玉芙老師學(xué)習(xí)了梅派藝術(shù)。后又進(jìn)入了梅蘭芳京劇團(tuán)工作，得到了近距離感受梅派魅力的機(jī)會(huì)。繼拜薛亞萍老師學(xué)習(xí)張派藝術(shù)之后，她不滿足于現(xiàn)狀，萌生了既學(xué)張又學(xué)梅的想法，在薛亞萍老師的贊許和鼓勵(lì)下，她又拜在梅葆玖老師門下，繼續(xù)深造。老藝術(shù)家們希望她謙虛謹(jǐn)慎、努力奮斗、博學(xué)眾長(zhǎng)，真正學(xué)到和掌握梅派藝術(shù)的精髓，為京劇藝術(shù)做出更大貢獻(xiàn)。 
梅葆玖表示，能在父親銅像前再度收徒感到很欣慰。在他的學(xué)生之中又能唱好張派又能唱好梅派的，這還是第一個(gè)，他很高興。在今天這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，京劇的兩只翅膀——傳統(tǒng)和市場(chǎng)都受到了前所未有的關(guān)注和沖擊，在此背景下，它在高空飛行時(shí)雖然很努力，但也有一定的困難。但是我們的京劇藝術(shù)、我們的國(guó)粹一定要很好地生存，這要求我們一起為梅蘭芳京劇團(tuán)的演出、為京劇的前途做出自己最大的努力。這才是最根本的，比宗什么流派更為重要。更何況流派之間也有滲透和互動(dòng)，比如我唱的唱腔，流水、原板、慢板，學(xué)習(xí)了我父親的教導(dǎo)，但我現(xiàn)在的唱也是在我父親的教導(dǎo)下有所體會(huì)，融入了自己的感悟。”梅葆玖回憶了與君秋師哥和其他藝術(shù)家的深厚友情，并以父親曾教導(dǎo)他要博采眾長(zhǎng)，學(xué)習(xí)各流派精髓為例，對(duì)姜亦珊提出了希望：“不管張派還是梅派，都可以唱，但有一點(diǎn)，要唱就要把它唱好，唱得準(zhǔn)、唱得到位，不能‘梅’中帶‘張’、‘張’中帶‘梅’，造成定位不準(zhǔn)。梅派是無(wú)形的，有形與無(wú)形之間的支點(diǎn)要自己掌握。所謂創(chuàng)新，不能狹義地理解，可以‘移步’但不能‘換形’，不能離開(kāi)京劇的老傳統(tǒng)。要先繼承，后創(chuàng)新?！蓖瑫r(shí)，他希望姜亦珊能重視文化和修養(yǎng)，并提醒她不要忘了薛亞萍老師的教導(dǎo)。
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