|
或許這是一部缺乏大牌導(dǎo)演和一線明星助陣的澳大利亞電影，或許這部電影反映的戰(zhàn)斗史實(shí)算不上大事件，總之電影《危機(jī)·龍?zhí)吨畱?zhàn)》并沒有在網(wǎng)絡(luò)中引起太多熱議，偶爾一兩條短評也是在吐槽影片的節(jié)奏拖沓、戰(zhàn)斗場面太小。但是，我卻對這部電影暗含贊許，并希望今后國內(nèi)也能拍出類似的影片來。寫實(shí)，恐怕就是這部影片最根本的特征；緬懷，或許就是主創(chuàng)人員再現(xiàn)五十年前那場戰(zhàn)斗的初衷。而寫實(shí)和緬懷，正是影片最大的亮點(diǎn)。從第一分鐘開始，影片就把觀眾拉回到五十三年前的越南南部，穿越到龍?zhí)吨畱?zhàn)即將爆發(fā)的那一刻。作為美國的盟友，澳大利亞同樣派出地面部隊(duì)參加了越南戰(zhàn)爭。1966年8月17日凌晨，澳軍駐扎在越南南部的某前進(jìn)基地突然遭到越軍迫擊炮襲擊，雖然沒有人員傷亡，但澳軍指揮官還是派出一支部隊(duì)前進(jìn)搜索，找到敵人的炮兵陣地，并消滅敵人。第二天，執(zhí)行搜索任務(wù)的澳軍D連在龍?zhí)洞甯浇獾皆杰妰?yōu)勢部隊(duì)的迎頭痛擊。位置最突出的步兵排被火力壓制，動彈不得。連部和剩余兩個(gè)排只能循著槍聲去支援，也先后被火力和惡劣的天氣阻擋。肆虐的東南亞季風(fēng)裹挾著瓢潑大雨，在密密匝匝的橡膠林中遮擋了一切，到處翻騰的水花和腳下泥濘不堪的紅土地，使得雙方士兵在區(qū)區(qū)幾十米的距離混戰(zhàn)一團(tuán)，戰(zhàn)局陷入了膠著。雷電導(dǎo)致的無線電失靈，使D連更加危險(xiǎn)。一方面由于他們無法再傳輸敵軍的準(zhǔn)確坐標(biāo)，使得炮兵部隊(duì)失去了眼睛，也使自己面臨敵人更猛烈的沖鋒；另一方面，由于幾個(gè)排和連部位置分散，他們失去了和友鄰部隊(duì)的聯(lián)系，只能暫時(shí)各自為戰(zhàn)。尤其是最突前最先遭受攻擊的11排，很快就傷亡過半，處境危殆！與此同時(shí)，留在基地中的澳軍大部隊(duì)也陷入短暫的慌亂。指揮官既要下決心派出有力部隊(duì)馳援D連，還要留出部隊(duì)扼守基地以防越軍偷襲。但總共只有一個(gè)營的兵力實(shí)在捉襟見肘，在無法判明敵人實(shí)力的前提下，指揮官本人也面臨著痛苦的煎熬。傍晚，澳軍派出裝甲車，沖進(jìn)那片雨霧籠罩的橡膠林，冒著敵人不時(shí)的偷襲和阻擊，前去增援D連。而苦戰(zhàn)將近一天的D連，則在連長哈利少校的冷靜指揮下，逐漸收攏了分散的部隊(duì)和一部分傷員，大部分人員都集結(jié)在一個(gè)斜坡下，構(gòu)筑了最后的環(huán)形防御陣地，一邊打退敵人的輪番沖鋒，一邊苦苦等待援軍。夜色將至，哈利少校的部隊(duì)彈藥即將耗盡，而四面八方嘹亮的軍號預(yù)示著越軍即將展開最后的總攻！他一邊為下屬們鼓勁打氣，一邊拔出手槍，做好了最后抵抗的準(zhǔn)備。士兵們也拿出匕首和工兵鏟，準(zhǔn)備迎接與敵人的白刃戰(zhàn)。就在這時(shí)，增援的裝甲車隊(duì)趕到，密集的火力打亂了敵人的隊(duì)形，最終解救了D連。事后統(tǒng)計(jì)，在這場戰(zhàn)斗中，澳軍D連共一百零八名官兵，在大半天時(shí)間內(nèi)抵擋了大約近兩千名越軍的輪番沖鋒，殲敵兩百余人，己方則有十八名官兵陣亡……看過此片，我頓時(shí)明白了一個(gè)問題，那就是為這場堪稱小規(guī)模戰(zhàn)斗拍攝影片的原因。答案就是為了銘記歷史，為了永遠(yuǎn)銘記那些參加過戰(zhàn)斗以及為此付出生命的所有人。為了達(dá)到這個(gè)目的，影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采取了一種最簡單的辦法，那就是原汁原味地尊重澳軍戰(zhàn)史中的記錄，一絲不茍地再現(xiàn)了戰(zhàn)斗全過程。為了這份真實(shí)，電影摒棄了銀幕敘事的所有技術(shù)手段，只按照時(shí)間順序，站在澳軍的視角，平視敵人，審視自我，還原了當(dāng)時(shí)的泥濘、混亂、血腥和掙扎。為了達(dá)到真實(shí)的效果，看得出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做了足夠的準(zhǔn)備。從當(dāng)時(shí)澳軍赴越部隊(duì)的軍裝、槍支彈藥這些細(xì)節(jié)，到當(dāng)時(shí)使用過的裝甲車、火炮、直升機(jī)等大型裝備，從指揮官和各級官兵的臺詞，再到當(dāng)時(shí)地形環(huán)境的烘托，基本上做到了真實(shí)再現(xiàn)。尤其是其中具有臺詞的軍官和士兵演員，與真實(shí)人物原型相比，竟然在體型、相貌乃至表情上都實(shí)現(xiàn)了高度相似！可見，一旦做到了真實(shí)，即使是一場規(guī)模不大影響不大的戰(zhàn)斗，也能拍攝得扣人心弦。那么，為什么要如此注重真實(shí)呢？我認(rèn)為是出于尊重。在影片的戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)中，無論是鏡頭所及的澳軍官兵，還是鏡頭一掃而過的越軍士兵，都是這場五十年前戰(zhàn)斗的親歷者，都曾經(jīng)在這片泥濘的紅土地上流血流汗。因而，唯有真實(shí)再現(xiàn)，唯有原汁原味地重現(xiàn)那一刻，才是對每一個(gè)參戰(zhàn)者和每一個(gè)犧牲者最根本的尊重。影片結(jié)尾屹立在龍?zhí)稇?zhàn)場橡膠林中的紀(jì)念碑銘文，也闡述了同樣的道理。這部電影的主題無疑也是在反思戰(zhàn)爭。戰(zhàn)前澳軍軍官夏普中尉的玩世不恭，士兵拉吉的盲目沖動，還有在拉吉陣亡前告訴哈利少校自己即將回國完婚，甚至于越南女民兵的滿臉驚恐，都在向觀眾傳遞戰(zhàn)爭的恐怖與泯滅人性。而看過這部電影的人，想必沒有誰會去向往那種血肉橫飛、轉(zhuǎn)瞬橫死的場面，只會慶幸自己生活在和平年代。觀眾能這樣想，估計(jì)影片的大部分功效也就算達(dá)到了。看完這部影片后，我還有一些額外的感慨，不妨統(tǒng)統(tǒng)倒出來。一是縱觀國內(nèi)的影視制作，總是拘泥局限于所謂大主題大制作的思路上，甚至于為了營造場面而不惜血本，往往不屑于聚焦這類“小戰(zhàn)斗”。那么這部電影或許能帶來一些思路上的轉(zhuǎn)變。有了精心挖掘和執(zhí)行，再小的題材也能變得精彩。畢竟影視作品是通過故事通過人物來打動觀眾，不是靠特技和場面。二是圍繞一件具體的事件或者一場具體的戰(zhàn)斗，想做一番精彩的講述和再現(xiàn)，并不容易。這也許就是類似作品很少的緣故吧。我可以再向大家推薦一部小說，法國作家朗博撰寫的《戰(zhàn)役》。這部書就和龍?zhí)吨畱?zhàn)有異曲同工之妙，就是圍繞一場戰(zhàn)役，展示拿破侖戰(zhàn)爭的荒謬。以歷史史實(shí)為框架，以知名人物和小人物相互輝映，展示一個(gè)時(shí)代，的確是一門硬功夫，需要作家們好好磨練一番。小皮流流（另一網(wǎng)名：皮皮中尉）：現(xiàn)為某主流媒體主任編輯，“天涯文學(xué)”簽約作家，“360個(gè)人圖書館”原創(chuàng)達(dá)人；在本職中品味業(yè)務(wù)骨干的充實(shí)，在讀書寫作中聆聽先哲的教誨，在陪伴妻子女兒的過程中體會最純真的快樂。
每周一至周五晚20:00，咱們在“爸鼻馬迷”不見不散。
|
