畫面的美好關系首要關健就是構圖，即注重統(tǒng)一中有變化的構圖，要具體考慮三大構圖原則：

首先是統(tǒng)一中有變化的原則，即強調主題區(qū)，弱化配角區(qū)，放松邊角區(qū)。這點上一節(jié)已經說明，不再贅述。

其次是“視覺焦點必須落在主體上”的原則。每幅畫必須有一個視覺焦點作為主體，且只有一個。如果非主體景物搶奪視覺焦點，必須將其弱化處理掉。主體應該是一個區(qū)域，即主題區(qū)。一般占畫面二分之一到三分之一，且通常在中心點的左上、左下、右上、右下。

“主體必須落在視覺焦點上”的原則必須得到不折不扣的遵守，這樣做有時反而會引申出一個問題：如果實際創(chuàng)作時主體太小、太偏或根本就不突出怎么辦？這時就需要刻意處理了。一般通過三種方式處理：

1. 加強主體對比，就是通過加強主體同時壓低非主題區(qū)的明暗、彩度、描繪細節(jié)等手段，加強主題景物的對比，保證觀者的第一眼視線仍然落在主題景物上。這就是上一節(jié)談到的“突出主體”的具體方法；

2. 歸納弱化非主體，就是把非主題區(qū)的小色塊合并弱比成單一大色塊，使背景溶為一體達到突顯主體效果，這就是弱化對比的“歸納法”。

3. 采用視覺引導。當通過上述前兩種方式仍無法突出主體時，可采用視覺引導，視覺引導又分為兩種，即a、b這兩種（書中談到四種引導，即a、b、c、d四種，其實c和d是對比手法，不用去理會，下一節(jié)就會講到）：

1. 動線引導，畫面加入同方向引導線指向主題區(qū)；

2. 透視引導，強調透視線將視覺焦點引向后方主體；

3. 色調引導，就是上面談到的歸納法基礎上，通過對比色（補色）加強主題；

4. 細節(jié)引導，即主體刻畫細致逼真，其它概括描繪。

最終使整個畫面在強調主體區(qū)，弱化配角區(qū)，放松邊角區(qū)的同時，把主體的'視覺焦點'人為的烘托出來。

《梅雨》 

以臨摹《梅雨》這幅畫為例，說明烘托“視覺焦點”的處理：

此畫的主體是三輪車，但它太小又太偏下方，所以繪畫構圖時有如下考慮：

1. 雨絲正好從上落下，所以筆觸全部從上到下，或帶或流或刮或洗，傳達下雨感的同時畫出垂直動線，引導視覺往下；

2. 三輪車周圍保持高亮而自身較暗，形成對比，同時畫面上部亮而無細節(jié)，尤其左上盡量歸納弱化一體，而越往下越暗且越細致，通過色相和細節(jié)引導視淺往下；

3. 考慮畫面平衡，左下用重色忽略了一些細節(jié)同時也加入了一些細節(jié)，形成了配角區(qū)，同時又照顧了平衡感。

通過《梅雨》的練習，引出了構圖另一個平衡原則。

第三大構圖原則就是構圖平衡。考慮統(tǒng)一而有變化的構圖時，一定要考慮畫面平衡，無論追求何種構圖，均不能失去平衡感。

所謂畫面平衡感，是指畫面不同色塊引起觀者注意的程度。首先平衡問題是以'色塊'來看的，一根線、一個人、一顆樹或一座山等，做為整體都是一個色塊，即便是一塊抽象（不代表任何具體景物）的顏色也可視為一個色塊；其次平衡感，如果畫面左邊引人入勝而右邊視而不見則有失平衡，凡偏重一邊、頭重腳輕、倒向一邊、或偏重四角中間空的畫面都是不平衡。

平衡的辦法是在相對應位置獲得同樣的視覺關注度。比如左邊一顆樹右邊要有一片樹葉，左邊一群人右邊可加一個人等。但同時要避免左邊一大塊右邊也一大塊，這樣看似四平八穩(wěn)的平衡了，但也失去了變化。

平衡中最難處里的是斜線構圖，所有色塊朝向單一方向，形成'一面倒'的失衡。比如下面這幅畫《海邊》就是斜線構圖，整體畫面為左下到右上方向展開。平衡斜線構圖方法只有一種：加上'反方向斜線'。所以此畫在中前部的突出的浪花、左后側的海浪、以及上部的海面遠景都采用了左上到右下的反斜線，以達到畫面平衡。

《海邊》

綜上所述，構圖的核心要點可以簡單的理解為三件事：

• 區(qū)分。將主體景物在畫面中區(qū)分出來，讓人第一眼就看到

• 強調。用各種對比方法突出主題（下一節(jié)就講這些對比方法）

• 平衡。讓畫面具有“美”的關系

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