從民國名媛到新加坡國寶藝術(shù)家：五朵金花之四小姐張荔英藝術(shù)傳奇張荔英

抗戰(zhàn)勝利前夕，陳友仁病逝于上海。那一年，張靜江五朵金花之四小姐張荔英38歲。之后，她又繼續(xù)被軟禁一年，直到二戰(zhàn)結(jié)束才被釋放。此后，她以賣畫為生，在上海、紐約、巴黎等旅居地都辦過畫展。作品中的簽名始終是“CHEN”。她與陳友仁結(jié)婚后，就隨了夫姓，英文名Georgette Chen是西方藝術(shù)圈所熟知的她的名字。其一生存世之畫作，統(tǒng)統(tǒng)沿用了夫姓。即使她后來短暫改嫁也不愿改姓，如此深情，天地可鑒。

1954年，應(yīng)新加坡南洋美術(shù)?？茖W(xué)校校長林學(xué)大之邀，張荔英任教于該校，當(dāng)她第一次踏足南洋美專，便對這座古樸的校園一見傾心。之后，張荔英在此執(zhí)教直到退休。年底，她會親手為畢業(yè)生寫一篇離別感言，一寫便是20余載。除了每年帶一個(gè)畢業(yè)班，她還長期兼任英文秘書，協(xié)助校方處理相關(guān)事務(wù)，屢次在關(guān)鍵時(shí)刻為學(xué)校立下汗馬功勞。為新加坡培養(yǎng)了大量美術(shù)人才。這期間她本人始終沒有停止美術(shù)創(chuàng)作，不斷地開畫展，被視為新加坡的先驅(qū)美術(shù)家。她的大量繪畫作品晚年大都捐獻(xiàn)給了新加坡國家美術(shù)館，一部分被拍賣，所得資金設(shè)立了張荔英美術(shù)教育基金會，幫助那些家境貧寒的學(xué)生完成學(xué)業(yè)。當(dāng)?shù)孛佬g(shù)界還認(rèn)為，她是第一個(gè)把法國印象派繪畫藝術(shù)引進(jìn)亞洲的人，因此受到了廣泛的尊敬。

現(xiàn)在新加坡美術(shù)館用一間不小的展廳來專門展示她的作品，其中有她本人和陳友仁的肖像畫和靜物、花卉寫生，還陳列了一小部分她的遺物，如她生前用的圖章、她與陳友仁的生活照片、她舉辦畫展的請柬和宣傳資料等。

這個(gè)美術(shù)館對她有這樣的文字介紹：

被譽(yù)為新加坡六大先驅(qū)畫家之一的張荔英，是富有獻(xiàn)身精神的畫家、教師與指導(dǎo)者，在新加坡現(xiàn)代美術(shù)早期發(fā)展階段發(fā)揮了巨大影響。她1954年定居新加坡，任教于南洋美術(shù)專科學(xué)校達(dá)27年之久，直至1981年退休。從不吝惜分享個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的她，憑著對生活和人的熱愛，以無限激情描繪身邊景物，并透過敏銳的觀察力，生動逼真地捕捉景象的特征與人物的神韻。據(jù)說她曾表示，自己并不專攻某種題材，因?yàn)樗J(rèn)為不管是畫‘一張臉、一顆豆子或是大海，（當(dāng)中所涉及的原理）都是相同的，她無法抗拒畫盡一切的強(qiáng)烈愿望。

張荔英1906年出生于中國浙江省。家庭背景富裕的她先后在巴黎、紐約市和上海留學(xué)，年幼時(shí)已立志要當(dāng)畫家，在完成高中教育后，進(jìn)入藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟接受啟蒙美術(shù)教育，繼而遠(yuǎn)赴巴黎的克拉洛西美術(shù)?？茖W(xué)校與比婁學(xué)院接受私人美術(shù)訓(xùn)練。自1930年，張荔英在各旅居之地都會舉辦畫展，她盡管十分舍不得其中大量作品，但也只得忍痛割愛。她于1993年逝世后，新加坡美術(shù)館獲贈畫家大量作品，得以擁有當(dāng)今規(guī)模最大的張荔英作品收藏。同時(shí)，剩余作品經(jīng)拍賣后所籌得的款項(xiàng)，用于成立張荔英美術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金，以資助在本地南洋藝術(shù)學(xué)院和拉薩爾－新航藝術(shù)學(xué)院上美術(shù)課程的學(xué)生。

張荔英以油畫為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介，她的技法被稱為法國式的，也被說成是中國式的。據(jù)說她一開始就想以西方人看得懂的方式描繪中國以及中國人的生活。她的畫作有強(qiáng)烈的塞尚式后印象派風(fēng)格的影子（特別是她早期作品），又有梵高式的畫家格調(diào)與色彩。在畫法上，不管畫的是人物、風(fēng)景或靜物擺設(shè)，她一律注重傳神，通過色彩和線條的表現(xiàn)力強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)手法。雖然她畫過肖像、靜物和風(fēng)景畫，這次展覽只選擇展出她的自畫像、其夫婿陳友仁的肖像以及一些靜物畫，藉此反映其藝術(shù)風(fēng)采。通過這些作品，我們認(rèn)識到張荔英基本是位描繪本地題材的南洋派畫家，她總在有意無意間通過這些題材的圖像，表現(xiàn)、倡導(dǎo)對本區(qū)域的一種認(rèn)同。

不僅如此，這個(gè)美術(shù)館在組織關(guān)于西方美術(shù)思想對新加坡美術(shù)界的影響，以及“南洋風(fēng)”逐漸形成的討論時(shí)，有多篇論文都提到了張荔英的作用。專家們談到：“林學(xué)大校長力邀前中國國民政府外交家夫人張荔英女士在美專任教。張荔英老師生長在法國，畢業(yè)于巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院。在南洋美專期間，張老師教學(xué)認(rèn)真，是一位不可多得的良師。賴鳳美同學(xué)便是受張老師的影響赴法深造，并且進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)院就讀。她學(xué)習(xí)態(tài)度勤奮認(rèn)真，頗受夏普蘭·米笛教授的賞識，回國后在母校執(zhí)教至今。夏普蘭·米笛教授是張荔英老師的舊同學(xué)，于1958年他作星馬游，特地拜訪和參觀美專，并與久別重逢的張荔英老師敘舊，一時(shí)傳為佳話。

張荔英曾在法國、中國和美國接受美術(shù)教育，早期的作品受到寫實(shí)主義和巴比仲畫派的影響，中期的作品具有后期印象派和野獸派的特性。她在西畫中融入了中國繪畫六法之首要的‘氣韻生動’，并于五十年代，將這種中西合璧的繪畫技巧和思想帶入了新馬，之后他又受到南洋熱帶氣候和風(fēng)土人情的影響。晚期作品除了具有中西繪畫的精神外，還處處流露了南洋的氣候、地理和文化等特色。張荔英的畫面上曲動玲瓏的筆觸和線條，正是畫家靈活逸趣之性格的表露。在其色調(diào)、形體、筆觸和線條中帶有某種的象征性和使命感，這應(yīng)是動蕩時(shí)代精神的呈現(xiàn)。張荔英是當(dāng)時(shí)新加坡最具有影響力之一的女畫家?！?/p>

張荔英任教數(shù)十年的南洋美術(shù)學(xué)院在紀(jì)念校慶65周年的時(shí)候（2003年），也沒有忘記這位給新加坡美術(shù)界帶來福音的先驅(qū)者。在該校編印的《騰飛南藝——南藝65年紀(jì)念特刊》中，記載了些許張荔英離開中國大陸后的生活足跡：“1948年……張荔英從法國到新加坡開油畫陶瓷器工作展，林學(xué)大（校長）與張丹農(nóng)相當(dāng)欣賞她作畫功夫的踏實(shí)，很有個(gè)人趣味風(fēng)格。林學(xué)大欲請她在美專任教，但因她隨后要北上吉隆坡、檳城而無果。直到1952年張荔英來新加坡第二次舉辦畫展后，居留新加坡，才答應(yīng)了林學(xué)大的邀請，到美專任職，專教素描與油畫，至1981年退休?！?/p>

從該校記錄的資料里還可以知道，張荔英在該校不僅僅是教書，還參與了許多行政管理工作，如在1953年以后，當(dāng)時(shí)的校長林學(xué)大先生病重期間，凡是英文文書均由她代筆；1963年，原校長林學(xué)大先生逝世后，學(xué)校董事會有意讓張荔英出任校長，但她為了創(chuàng)作而沒有接受，董事會才轉(zhuǎn)而推薦林有權(quán)先生擔(dān)任代校長；1970年林有權(quán)先生出任正校長，張荔英擔(dān)任他的英文秘書。后來學(xué)校在發(fā)展的過程中幾次遇到辦學(xué)經(jīng)費(fèi)方面的困難，張荔英總是與校友一起把自己的作品拿出來義賣，在關(guān)鍵的時(shí)候?yàn)閷W(xué)校的建設(shè)立下汗馬功勞。

這樣一位忠實(shí)于藝術(shù)、品格純正、性格外柔內(nèi)剛的傳奇女子，受到人們的尊敬是必然的。如今人們走進(jìn)新加坡國家美術(shù)館那棟漂亮的洋樓，迎面就可以看見館方對張荔英的介紹，而且在一樓的展覽區(qū)中，第一間展室就是她的作品的展覽專室。

這就是張靜江的五朵金花之四小姐張荔英的藝術(shù)家的傳奇！他為革命背叛家族，他五朵金花的女兒為愛情背叛家族

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