陳洪綬，號老蓮，明末清初書畫家、詩人。陳洪綬的繪畫構(gòu)圖豐富，線條和色彩提練的簡潔古雅。他善于把自然物象的形態(tài)和內(nèi)在性格大膽的加以概括、夸張，表現(xiàn)出充沛的生命力和藝術(shù)感染力。

明末清初第一人

陳洪綬是在中國歷代繪畫史上個性非常鮮明的一位畫家，且他的風(fēng)格比較獨(dú)特，從人物畫的成就或者從繪畫史的成就來說，陳洪綬是繼顧愷之后人物畫的又一座高峰。他不僅是那個時期的代表人物，而且同時他對后世也產(chǎn)生了非常大的影響。

陳洪綬的一生比較坎坷，他祖父曾做過布政史（相當(dāng)于現(xiàn)在的省長），但他的父親并無太大成就，幼時家道中落。但他從小便展露出在繪畫上非凡的天賦，八九歲時便已小有名氣，到了十來歲已經(jīng)名聲在外了。據(jù)說他在四歲時訂了一樁娃娃親，有一次去未來岳父家中時，見到一堵剛刷不久的新墻。他趁其它人不注意時，畫了一幅八九尺高的武帝關(guān)公像，驚絕眾人。

陳洪綬在人物畫上的成 就壯年時由“神”入“化”，晚年則更爐火純青，愈臻化境。他的繪畫造型怪誕、變形。線條清圓細(xì)潤中又，又見疏曠散逸，在化境中持續(xù)錘煉，后世對他的人物畫的評價是“力量氣局，超撥磊落“。

陳洪綬的人物畫整體來說是晚明時期的一個回歸，（董其昌也曾提出過復(fù)古），陳洪綬在藍(lán)瑛持訓(xùn)導(dǎo)下，對人物畫著不一樣的理解。當(dāng)然這里還有兩個原由，其中一方面是他在老家時曾看過“七十二圣賢像（石刻版）”，這就直接導(dǎo)致他在線條上下足了功夫。

另外一個方面是由于他飽讀詩書，腹中有文墨。他在復(fù)古這條道路上直接追尋到了晉唐。所以他的畫，由其是人物畫用的是高古游絲描（鐵線描）。這種線條非常均勻、遒勁，通過這種線條出來的畫作，往往都具有一定的裝飾性。而我們在以前所說的高古，都是帶有一部分裝飾效果的，當(dāng)然，只是通過線條還做不到，這時就需要你對所刻畫的對象進(jìn)行一點(diǎn)變形，也就是我們通常所說的“藝術(shù)處理”。

之所以需要對對象作變形上的處理，其實(shí)就是一種夸張的手法，我們要去表達(dá)某種意趣或思想時，往往需要到生活中去提取材料，而生活中的材料或人物又過于平淡，此時就需要創(chuàng)作者進(jìn)行變形、夸張。

《九歌》——陳洪綬早期的繪畫特點(diǎn)

《九歌圖》是陳洪綬比較早期（19歲）的白描作品，與晚年的作品相比，在風(fēng)格以及藝術(shù)手法上有著明顯的不同。在這組作品中除了畫屈原外，有環(huán)境背景，其它的就只是一個單一的人物，且畫幅較中，與晚年的大畫幅相比要小很多。但都有一個共同點(diǎn)，即為都作為藝術(shù)上的夸張變形處理。

當(dāng)然因?yàn)椤毒鸥琛繁旧硎菐в猩裨捝实?，所以在?chuàng)作時可以自由。

在畫人物畫時，從古至今，作畫的角度多為正臉或側(cè)臉，而陳洪綬在這一組作品中有三幅是畫的背影。而且他在用筆上應(yīng)該是有意識的在學(xué)習(xí)吳道子，我們稱之為“純菜條”，線條上有粗細(xì)提按的變化，這一點(diǎn)與他晚年的鐵線描也是有所不同的。

這是他早期在探索繪畫風(fēng)格時一組非常重要的作品，通過這組作品，可以看出陳洪綬在人物畫時的摸索與變化。從這些帶有神話色彩的人物題材，把他自己要表達(dá)的心緒放進(jìn)去，然后在筆墨上面他也能夠離開當(dāng)時的“水墨煙云”，在潮流中他未沾俗氣，直回晉唐。

花鳥山水

除了人物畫以外，陳洪綬存世的花鳥畫也非常多，山水相對來講要少一些。在山水花鳥畫中也秉承了他一貫的風(fēng)格，色彩用的比較重，青綠設(shè)色在他的山水畫作中也得到了體現(xiàn)。我們知道青綠山水是在兩宋時達(dá)到一個高峰，當(dāng)然后來也有傳承，然而陳洪綬的青綠山水畫作，相較于明代甚至于兩宋時期顯的更為高古。因?yàn)樗€是用了他畫人物畫的那種方式，用豐常勁挺的線條勾勒，然后上色。

他的色彩用的雖然厚重，但又豐常文雅。另外在形象上，他也是豐常之夸張，顯得有裝飾感。這種裝飾感跟他的人物畫是一致的。

另外陳洪綬的花鳥也極具特色，在構(gòu)圖造型上也十分奇特。比如說他畫過很多荷花（他號老蓮），造型上非常飽滿，嬌艷欲滴。線條用的非常流暢，但在配石的造型上又十分方折、硬朗，一剛一柔間自有風(fēng)骨。

除了人物畫和山水畫，陳洪綬的藝術(shù)還表現(xiàn)在版畫方面，明代至清初是我國版畫的黃金發(fā)展時期。尤以蕭云從、陳洪綬兩位主持畫壇的大家之作為最，前世的傳世木版畫以山水為佳，而陳洪綬則獨(dú)霸人物畫壇。

版畫是陳洪綬在中國藝術(shù)史上留下的另一成就，不管是他畫的《西廂記》還是后來所作的《水滸葉子》以那些博古人物，他留下了一大批豐常精致精美的版畫作品。通過這些作品，我們能看出陳洪綬是一個豐常懂書之人，因?yàn)檫@些畫是插在書里面的，這里所說的版畫在那時是作為書的插圖之用。只有看過這么多書的人、對書以及書中的人物充滿感情的人，他才會知道應(yīng)該怎么畫。

另外一個，陳洪綬版畫的影響大，還在于明代中后期伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而來的整個中國的出版業(yè)的蓬勃發(fā)展。我們知道古時的書本，若書中有插圖的話能賣的更好，而陳洪綬恰好將自己的特長運(yùn)用到當(dāng)時的社會需求。

后世影響

陳洪綬在中國繪畫史上的成就不僅是他自己創(chuàng)造了一個高峰，而且?guī)装倌暌詠磉B續(xù)不斷的有人有學(xué)他，一直到今天為止， 幾大美院中那些畫人物畫的人，都要到陳老蓮那里磕個頭才能走向世界。當(dāng)然這種說法比較夸張，但是可以反映出陳洪綬在我國藝術(shù)史上的影響是非常重要的。

尤其西方藝術(shù)進(jìn)入我國以后，我們就發(fā)現(xiàn)陳老蓮不僅是一個古代的偉大畫家，而且是一個非?，F(xiàn)代的畫家。