我寫短篇時(shí)，盡量會(huì)集中創(chuàng)作。寫得越多越好。某一階段集中創(chuàng)作的話，多數(shù)情況下中間總會(huì)產(chǎn)生一兩首有感覺的作品。怎么說呢，其中的一些東西是你不寫那么多就不會(huì)輕易出現(xiàn)的。不是什么“業(yè)精于勤”的問題，而是積累到一定數(shù)量后，就可以有意識(shí)地自己創(chuàng)造出寫作的節(jié)奏。

我的短篇小說觀

文│村上春樹

譯│楊炳菁

01

不管寫什么，只要寫文章我就很高興

寫這本書的目的和經(jīng)過，在后面的“寫在前面”里已經(jīng)交代得比較詳細(xì)了。所以，我想在這篇“文庫本序言”里稍微談一談作為作家，我與短篇小說的關(guān)系。

我基本上自認(rèn)為是一個(gè)長(zhǎng)篇小說作家。每隔幾年寫一部長(zhǎng)篇（如果分得更細(xì)一點(diǎn)，有比較長(zhǎng)的長(zhǎng)篇和較短的長(zhǎng)篇），有時(shí)集中創(chuàng)作短篇小說，不寫小說時(shí)寫寫隨筆、雜文、游記之類的東西，其間搞點(diǎn)英文小說的翻譯。想想（其實(shí)這樣正經(jīng)想的時(shí)候非常少）也許鋪的面太廣了點(diǎn)。

體裁不同，文章的寫法自然也稍有變化。長(zhǎng)篇、短篇、隨筆、翻譯，不管做什么我都喜歡。一句話，不管是什么，只要寫文章我就很高興。而且，不同的心情能寫出不同形態(tài)的文章，這也令人頗為愉快，從精神協(xié)調(diào)的角度出發(fā)，我感覺也是有益的。這就像讓全身各部位肌肉無一例外地動(dòng)起來一樣。

但是如果有誰（比如神）命我只選一種體裁而放棄其他，那我則毫不猶豫地選擇長(zhǎng)篇小說。而且，我想我不會(huì)為此而后悔。長(zhǎng)篇小說對(duì)我來說就有著如此重大的意義。因?yàn)槲仪星袑?shí)實(shí)地感到，長(zhǎng)篇小說這一容器能更為充分地包容自己。我確信，長(zhǎng)篇這一形式可以更為有效、更為清晰地表達(dá)自己。

當(dāng)然，有讀者會(huì)說“不，村上寫的東西里我最喜歡短篇”，還有人會(huì)講“我受不了村上的小說，還是喜歡隨筆”。這當(dāng)然也令人感激（總比有人講“不管你寫什么都令人生厭”強(qiáng)吧）。但我自己在成為小說家的二十五年間，一直更鐘情于長(zhǎng)篇小說，且實(shí)際上也將更多的精力和時(shí)間投入到長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作中。

這樣說也許有些狂妄，比我優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說作家當(dāng)然有，但可以自負(fù)地講，沒有一個(gè)人能寫出像我那樣的長(zhǎng)篇。在我創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說里，雖然只有一點(diǎn)點(diǎn)，卻能夠留下自己獨(dú)特的印記。

當(dāng)然，我寫的長(zhǎng)篇有受歡迎的也有不受歡迎的，有被評(píng)價(jià)頗高的也有不被認(rèn)可的。但與此無關(guān)，我感到長(zhǎng)篇小說是我作為作家這一生都必須認(rèn)真追求的一種創(chuàng)作形式。

不過現(xiàn)實(shí)問題是，完成一部長(zhǎng)篇要花相當(dāng)多的時(shí)間，且須耗費(fèi)大量精力。為此需要相應(yīng)的準(zhǔn)備，也要下相應(yīng)的決心。不可能一直寫長(zhǎng)篇。每當(dāng)完成一部長(zhǎng)篇小說，我都身心俱疲。在寫作期間會(huì)變得相當(dāng)神經(jīng)質(zhì)，也許這也給家人和周圍的朋友添了很多麻煩。所以，大體上三年一部長(zhǎng)篇就已是我的極限了。

村上的書桌

與此相比，短篇小說的創(chuàng)作接近于純粹的個(gè)人愛好。不需要什么準(zhǔn)備，也用不著下多大的決心。腦海里只要浮現(xiàn)出一個(gè)想法，一種風(fēng)景，或是一句話，就會(huì)因此坐到書桌前，開始寫一個(gè)故事。情節(jié)也好，結(jié)構(gòu)也好，并不是很需要。腦海里的那個(gè)片段會(huì)發(fā)展成怎樣的故事？只要凝視它的態(tài)勢(shì)，將其原封不動(dòng)地轉(zhuǎn)換成文章就好。

當(dāng)然，我并不是說“短篇什么的，寫起來簡(jiǎn)單”。讓一個(gè)故事發(fā)展、完成，在精神上和身體上，都是很累的一件事。創(chuàng)作虛構(gòu)性作品，無論如何都是從無到有的過程，不是隨隨便便輕易就可以完成的。有時(shí)需要集中精力以至于忘了呼吸———真忘掉的時(shí)候怕是沒有，當(dāng)然也需要豐富的想象力。

但短篇的創(chuàng)作幾乎都在幾天內(nèi)就結(jié)束了。花幾天的時(shí)間完成一個(gè)故事。當(dāng)然有的時(shí)候完成一個(gè)作品也需要數(shù)月時(shí)間進(jìn)行加工，但勾勒出一個(gè)故事的話，幾天時(shí)間足夠了。要集中精力，但不需要耐力。

眾所周知，司各特·菲茨杰拉德是短篇小說的高手，他實(shí)際的生活是：夜半時(shí)分自宴會(huì)歸來，便在房間提筆創(chuàng)作短篇，而后第二天又去參加宴會(huì)。除此別無其他。很了不起吧。我是無論如何不能做到的，不過花上幾天還可以完成。說簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單。不必顧及前后，只在那幾天集中注意力就好。用競(jìng)技項(xiàng)目做比，就是短距離的沖刺項(xiàng)目。

菲茨杰拉德自己其實(shí)也很有意創(chuàng)作長(zhǎng)篇，但為生活所迫，只好胡亂寫寫賣文的短篇，但其中就誕生了為數(shù)眾多的名作。

同樣為人所熟知的短篇高手雷蒙德·卡佛也曾講過，短篇這一體裁可以一氣呵成，早上開始寫的話，到傍晚時(shí)分就已完成。大家都知道他會(huì)花大把時(shí)間做徹頭徹尾的修改，但他自己卻說過還是盡量用最短時(shí)間勾勒出故事本身為好。

他也會(huì)由一篇文章、一個(gè)風(fēng)景寫出故事。比如：“電話鈴響起的時(shí)候他正在吸塵?！彼闶菑倪@句話開始了一個(gè)故事。據(jù)說他寫這故事時(shí)腦海里只有這一句話，但他心中確信從這句話可以很好地發(fā)展出一個(gè)故事。有那種感覺。所以就坐到書桌前，首先將這句寫到稿紙上，然后再讓故事發(fā)展。

我很能理解這一感受。有時(shí)我們會(huì)有那種感覺：在一個(gè)斷片中“包含著某種重要的東西”。那種蘊(yùn)含著獨(dú)特質(zhì)感的感覺。而如果有那種“質(zhì)感”，故事基本上便會(huì)自然地、自發(fā)地向前發(fā)展。

老實(shí)說我自己也有過相同體驗(yàn)。我曾這樣寫過短篇的開頭：“那女人打來電話時(shí)，我正站在廚房煮意大利面?！保ê颓懊婵ǚ鸬奈恼孪嗨?，不過純屬偶然。）除此之外，我當(dāng)時(shí)腦子里沒有任何想法。只是這么一行文字。

腦子浮現(xiàn)出一個(gè)人中午煮意大利面時(shí)電話鈴響起的情形，那是誰來的電話？煮到一半的意大利面該怎么辦？于是衍生出這些疑問，將這些疑問匯聚到一起，就成為一個(gè)故事，那便是《擰發(fā)條鳥和星期二的女郎們》這一短篇。

作品如換算成四百字的稿紙，大約是八十頁左右。打來電話的神秘女人沒有通報(bào)姓名卻十分了解主人公，并且隱隱露出色情的味道。結(jié)果是意大利面最終煮得過了火。

那個(gè)短篇完成后先在雜志上發(fā)表，后收錄到單行本中。五年之后，我以《擰發(fā)條鳥和星期二的女郎們》為素材開始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說。隨著時(shí)間的推移，我強(qiáng)烈地感到那個(gè)故事中隱藏著短篇小說無法承載的重大可能。我切切實(shí)實(shí)地體會(huì)到那種可能性的質(zhì)感。如同雙腳踏上未知的大地一般，有一種特別的興奮。

兩年之后，小說《奇鳥行狀錄》問世。這是一部接近兩千頁的大部頭。想來，就是從不起眼的那句話，“那女人打來電話時(shí)我正站在廚房煮意大利面”，才發(fā)展成如此意外的長(zhǎng)篇之作。

因此，我有時(shí)將短篇小說作為一個(gè)實(shí)驗(yàn)之所，探尋某種可能性。通過短篇嘗試些新的東西及偶然跳出的想法，觀察它們能否有效地發(fā)揮作用，是否具備向前發(fā)展的可能。如果有可能向前發(fā)展，就納入下一個(gè)長(zhǎng)篇作為開頭，或者以某種形式使用其中一部分。

菲茨杰拉德

02

積累到一定數(shù)量后，就可以有意識(shí)地創(chuàng)造出寫作的節(jié)奏

短篇小說就有這樣一個(gè)作用：它是長(zhǎng)篇小說的發(fā)動(dòng)機(jī)。與此相似，我以短篇小說為基礎(chǔ)還創(chuàng)作了另外幾部長(zhǎng)篇?！杜餐纳帧肥怯啥唐≌f《螢》發(fā)展而來，《世界盡頭與冷酷仙境》的原型是《街，與不確定的墻》，這個(gè)短篇大約有一百五十頁左右。

當(dāng)然，短篇小說的使命并非僅僅如此。我經(jīng)常將無法在長(zhǎng)篇消化的素材用到短篇小說中。一種風(fēng)景的素描、某個(gè)軼事的片段、消散后殘存的記憶、不經(jīng)意的談話、某種假定（比如連下二十幾日暴雨的話，我們的生活將會(huì)怎樣？）、文字游戲等等，我將這些都一股腦地轉(zhuǎn)換成短篇故事。

像《托尼瀑谷》就是因?yàn)樵诿翇u的舊衣店里，買到件胸前印著名為“托尼瀑谷”的T恤。我于是想象“托尼瀑谷究竟是什么樣的人呢”，便開始創(chuàng)作。就是說我是完全從“托尼瀑谷”這個(gè)詞的回響開始構(gòu)建故事的。

在各種各樣的嘗試中，有的故事寫得不錯(cuò)，有的很遺憾未能如愿。但即便是公認(rèn)的“短篇高手”，其所有作品也不可能均為杰作。菲茨杰拉德也好，海明威也好，卡佛也好，抑或是契訶夫，讓人感到“真是精彩絕妙”的作品大致說來（依個(gè)人情況而定）也許是十篇里有一篇，或者五篇里有一篇的樣子。其余的大致可分到“相當(dāng)好”“還好”“不錯(cuò)”這幾類。用英語來講，就是“mixedbag”（混合體）。

但我想，短篇小說從根本上講不就是這樣嗎？說得極端一點(diǎn)，“正是因?yàn)槭〔懦删土硕唐薄?/strong>有寫得不錯(cuò)的，但也有不那么精彩的，正因如此短篇小說才得以成立。誰也不可能將所有短篇都寫成杰作。如波浪般，有起也有伏。浪高時(shí)把握時(shí)機(jī)躍上最頂峰，這恐怕是優(yōu)秀短篇作家應(yīng)具備的能力。我在寫短篇小說時(shí)經(jīng)常這樣想。

反過來說，作家寫作短篇也絕不可以懼怕失敗。即便失敗，即便寫成的作品沒那么高的完成度，只要是朝著前進(jìn)方向的失敗，那種失敗恐怕也會(huì)迎來未來之希望。當(dāng)下一次高峰涌來時(shí)，它會(huì)助你躍上頂峰。

這在長(zhǎng)篇小說是很難做到的。因?yàn)殚L(zhǎng)篇是個(gè)耗時(shí)一年以上的大工程，所以不可能抱有“這次失敗也沒關(guān)系”的心態(tài)。而在這一點(diǎn)上，短篇?jiǎng)t可以無懼危險(xiǎn)，在某種程度上率性而為。我想這是短篇小說最大的優(yōu)勢(shì)。

比如長(zhǎng)期以來我很難用第三人稱創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說，于是便在寫作短篇的過程中加以訓(xùn)練，讓自己逐漸適應(yīng)。而現(xiàn)在，我已經(jīng)可以比較自如地運(yùn)用第三人稱寫作長(zhǎng)篇了。

所以，我寫短篇時(shí)，盡量會(huì)集中創(chuàng)作。寫得越多越好。俳句、短歌也是一樣，某一階段集中創(chuàng)作的話，多數(shù)情況下中間總會(huì)產(chǎn)生一兩首有感覺的作品。怎么說呢，其中的一些東西是你不寫那么多就不會(huì)輕易出現(xiàn)的。不是什么“業(yè)精于勤”的問題，而是積累到一定數(shù)量后，就可以有意識(shí)地自己創(chuàng)造出寫作的節(jié)奏。

對(duì)我來講最明顯的例子是《神的孩子全跳舞》這一短篇小說集。與其他集子不同，這是個(gè)以神戶大地震為主題的短篇集，我用了兩個(gè)月左右的時(shí)間完成了收錄在集子里的六個(gè)短篇。寫的時(shí)候是快速地隨性寫去。書出版后收到讀者的各種意見。每位讀者各有不同喜好，或中意這篇或不太滿意那篇，這種情況哪個(gè)集子都會(huì)有吧?！澳潜緯镂易钕矚g這篇”，此種情形異常分明。讀者的反應(yīng)如投票般清晰地反饋回來也是我寫短篇小說的樂趣之一。

不過有趣的是幾年之后，當(dāng)人們提起那個(gè)集子時(shí)，必然會(huì)涉及《青蛙君救東京》這個(gè)短篇。那是個(gè)頗為奇妙的故事：一天，一只大青蛙造訪不起眼的中年銀行職員的寓所。可不知為什么，大家似乎就被這個(gè)故事給吸引了。集子剛出版時(shí)不覺得怎樣，但隨著時(shí)間的推移，《青蛙君救東京》的存在意義便在那個(gè)短篇集中逐漸變得厚重起來。

對(duì)我來講，那終歸是令人欣慰的。因?yàn)榫湍壳皝砜?，在整個(gè)集子里，《青蛙君救東京》到達(dá)了那個(gè)時(shí)期波浪的頂峰，是一個(gè)核心作品。其他短篇最終也許都成了支撐它、圍繞它而存在的小說。

而我想，所謂短篇小說集不就該是那樣構(gòu)成的嗎？與棒球隊(duì)一樣，如果從一號(hào)到九號(hào)都是要打長(zhǎng)打的選手，那恐怕也沒法正經(jīng)比賽了。選手中有擊球好的，有跑得快的，有打飄飛優(yōu)秀的，這才會(huì)是一只真正的強(qiáng)隊(duì)。

我想寫短篇的樂趣即在于此。創(chuàng)造出一個(gè)場(chǎng)所，做好準(zhǔn)備，任由想法、情景在其中自由馳騁。作者自己也享受那種自由自在。這就是創(chuàng)作短篇小說的喜悅。而那樣創(chuàng)作出的作品將會(huì)自主地找到它的歸所，在其該停留之處很好地駐留。

最糟糕的情形是（我認(rèn)為最糟糕的情形是），作者抱著“要寫個(gè)精巧短篇”的念頭，于是先在腦子里虛構(gòu)故事，那樣的話，寫出的東西讓人透不過氣來，也失卻了自然的歸所。

集中創(chuàng)作幾個(gè)短篇后，我肯定會(huì)想寫長(zhǎng)篇。雖然寫作短篇小說充滿樂趣，但漸漸就會(huì)感到不足。躍躍欲試地希望寫出更大的故事。就像雨水一點(diǎn)一點(diǎn)滴在桶里似的，創(chuàng)作的能量也慢慢在體內(nèi)匯聚。

有時(shí)，從能量的積攢上可以預(yù)感到：“照這感覺，再過三個(gè)來月就要開始寫長(zhǎng)篇了吧?！倍鴮⒁獙懗稍鯓右?guī)模的長(zhǎng)篇也大體能把握到。

如此，短篇小說也像為寫長(zhǎng)篇小說而準(zhǔn)備的跳板。如果不寫短篇的話，那么我創(chuàng)作的所有長(zhǎng)篇小說怕是會(huì)與現(xiàn)在的形態(tài)有著極大不同。正因?yàn)橐远唐男问綄⒂行〇|西很好地寫了出來，我才能順利進(jìn)入其后的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作。

或者說正因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了在短篇中無法容納的東西，才有了在長(zhǎng)篇世界里向其挑戰(zhàn)的欲望。在這個(gè)意義上，短篇小說對(duì)我來講極為重要，而且無論怎樣也必須寫得順暢自然。

我到目前為止寫了許多短篇小說。如前所言，有寫得不錯(cuò)的，也有稍差些的。有給人留下印象的，也有不怎么印象深刻的。從我個(gè)人來講，印象最深的當(dāng)屬《眠》這部作品。這個(gè)故事講一位主婦完全不能入睡的事。

我寫這個(gè)故事是在1980年代后期，當(dāng)時(shí)住在羅馬。我那時(shí)陷入一種沮喪之中，大約半年左右完全不能寫任何東西。前面說過，我從心底里喜歡寫文章，所以還不曾有過“什么都不能寫”的情形。作家生涯中，也幾乎未曾體驗(yàn)過消沉。但那段時(shí)間少見的什么都寫不出。怎么說呢，是完全沒有寫作的心情。具體原因就不講了，總之那時(shí)接連發(fā)生令人沮喪的事情，情緒也跌至低谷。

那半年基本沒寫任何正經(jīng)東西，只在各地閑散游歷，為日后創(chuàng)作游記而記下些簡(jiǎn)單筆記。然而新的春天到來了，心情也終于回復(fù)過來，久違地坐到書桌前，動(dòng)筆寫的正是這部作品。從公寓的窗口漠然望向羅馬街頭那春日的景象，漸漸地便想寫這個(gè)故事。不能入睡的中年女性的故事。我不知道為什么，但她完全不能入睡。不能入睡卻也沒有任何不便。她沒有對(duì)任何人提起此事。

“不能入睡已是第十七天?！?/p>

這就是那個(gè)小說的開頭。我坐在書桌前，寫下這樣一行字。而后，幾乎一口氣完成了這個(gè)故事。寫完，突然發(fā)覺自己已經(jīng)恢復(fù)過來。消沉的日子也告終了。反過來說，我也許是為了使自己恢復(fù)而創(chuàng)作了這部作品。

短篇小說也有此種具體的作用。我不怕被誤解，說起來有時(shí)寫故事是可以集中治愈心中某個(gè)特定部分的。如在精神的穴道上有效地按壓那么一下。這與做那種短小而深沉的夢(mèng)極為相似。

每當(dāng)創(chuàng)作短篇小說時(shí)，我都有此種緊湊的真實(shí)感。這在寫作長(zhǎng)篇時(shí)感覺不到。因?yàn)樗^長(zhǎng)篇，是以更長(zhǎng)的羽翼大跨度體驗(yàn)事物的過程。短篇里似乎更有“局部的”有效成分。

雷蒙德·卡佛將幾個(gè)發(fā)表后的作品進(jìn)行了數(shù)度修改。我雖決非效法卡佛，但也做了類似的工作?！度ブ袊男〈泛汀陡F嬸母的故事》是我最早創(chuàng)作的兩個(gè)短篇。我感到那兩個(gè)故事中，蘊(yùn)含了一些對(duì)我來說意義重大且有益的東西。而且，那其中也彌漫著我當(dāng)年的朝氣（我當(dāng)時(shí)剛剛?cè)鲱^）。有讀者對(duì)它們贊賞有加。而我不管怎么說都很中意那兩篇小說的形態(tài)。

但與此同時(shí)，我也感到應(yīng)該可以將其寫得更好。那中間還是有生硬的部分，未完成的部分。所以在收錄到《村上春樹全作品》的時(shí)候決定大幅修改。即，這些作品既有原創(chuàng)版也有十幾年后改寫的“修訂版”。

《盲柳與睡女》也有兩個(gè)版本。那個(gè)故事我也很是喜歡，不過之后再讀時(shí)，感到“有點(diǎn)長(zhǎng)啊。是不是稍微壓縮得簡(jiǎn)潔一下會(huì)更好呢”，于是便改短了。這一版本收錄在《列克星敦的幽靈》的集子里。前面提到的《托尼瀑谷》也有長(zhǎng)短（單行本和雜志）兩個(gè)版本。

《棒球場(chǎng)》《獵刀》《我們時(shí)代的民間傳說》這三篇在翻譯時(shí)做了很大調(diào)整。譯者向我表示希望翻譯這幾篇小說，而我對(duì)這些故事稍存不滿，所以借此良機(jī)修改了一番。這些“改進(jìn)版”目前還沒有在日本出版，如有好機(jī)會(huì)也希望與大家見面。

就像這樣，短篇小說還包含了隔段時(shí)間再加工、再修改的樂趣。如果是修改長(zhǎng)篇，那將會(huì)耗費(fèi)很多精力和時(shí)間，而且改動(dòng)其中的一部分也會(huì)令整體平衡有所改變，因此我大體不改長(zhǎng)篇。

但短篇小說則可以比較輕易地進(jìn)行修改。當(dāng)然并非所有短篇都具備修改的可能性。有些小說已不能再去修改，有些作品則拒絕再加工（這并非是說作品完美，只是沒有必要罷了）。不過，有些故事還是令人感到“修改一下會(huì)明顯變好啊”。

短篇的修改主要著眼于技巧。但整體觀察，能讓人產(chǎn)生“這個(gè)想改一改”的想法的作品并不是很多。多數(shù)情況是：“這個(gè)作品在技巧上或許存在不足，但還是不要貿(mào)然修改，原封不動(dòng)地放在那里好了。”

在這個(gè)意義上，短篇小說其實(shí)是個(gè)異常敏感的東西。只添加一筆，或可令從前的作品重生，或可令其失去以往的氣勢(shì)。這可不是什么只要運(yùn)用技巧便可萬事大吉的問題。

04

讀書本身就是充滿偏見的

如前所述，在各種意義上，短篇小說對(duì)身為作家的我來講，一直都是個(gè)重要的學(xué)習(xí)之所、探求之所?？赡?，就像素描之于畫家那樣。如果沒有正確而巧妙的素描功力，就不可能創(chuàng)作出大型油畫。我通過寫作短篇，閱讀或翻譯其他作家的優(yōu)秀短篇，不斷地學(xué)習(xí)寫作。

在這本《為年輕讀者的短篇小說導(dǎo)讀》中，我將自己的短篇閱讀方法以文章的形式展現(xiàn)出來。當(dāng)然，這一閱讀是極為個(gè)性的閱讀，并不能成為所有人的讀書指南。

我不是文藝評(píng)論家，而是個(gè)寫文章的人，所以，我無論如何都會(huì)從“自己寫”這一角度出發(fā)，閱讀虛構(gòu)性作品。與其說是將小說作為文本冷靜而客觀地分析，不如說是有意識(shí)地站在寫作文本的作家立場(chǎng)進(jìn)行閱讀。

所以，我往往會(huì)對(duì)某個(gè)作品做一個(gè)自己的假定，然后以這一假定為基礎(chǔ)推論開去。當(dāng)然，我會(huì)事先聲明“這是假定”。不過，我總會(huì)將自己的腳放進(jìn)那個(gè)作家穿過的鞋子里，并且用那個(gè)作家的視線觀察周圍之存在。也許我的假定和推論是錯(cuò)誤的。寫書的人也許會(huì)講“我可沒那么想”，或者還有可能與事實(shí)相悖。

但是，在我看來這些都沒關(guān)系。讀書本身就是充滿偏見的，這世上恐怕不存在沒有偏見的閱讀。換個(gè)相反的說法，我認(rèn)為讀者閱讀一部作品，如何建立起清晰的假說（偏見之柱），才會(huì)有閱讀之樂，才會(huì)領(lǐng)悟到書中之真諦。

如前所言，這里需要一個(gè)前提———“這是假定”。但只要這一假定靠得?。ㄒ簿褪钦f只要不是將隨意的推論偽裝成事實(shí)），我們就可自由展開想象的翅膀。沒有誰能阻止我們這么做。

也許專業(yè)的文藝評(píng)論家不能容忍這種任意。但就像享受業(yè)余棒球的快樂一樣，普通讀者不必計(jì)較理論或是實(shí)證，只要按自己的方式讀自己喜歡的作品就好。如果當(dāng)真不通讀所有的研究資料，不對(duì)周遭事實(shí)有所了解就無法真正領(lǐng)會(huì)作品內(nèi)涵的話，那讀書之樂又究竟體現(xiàn)在哪里呢？

從這個(gè)意義上講，我在這里所做的，就是那種業(yè)余棒球式的小說閱讀。碧空下，原野中，只確定好簡(jiǎn)單規(guī)則，余下的不就是盡情享受嗎？

前面提到，我自己在寫短篇小說時(shí)，將故事的自發(fā)性看得比什么都重要，在不破壞小說自然流勢(shì)的前提下，構(gòu)建起一個(gè)故事。因此，在讀其他作家的短篇時(shí)，我也試圖捕捉其中自由的、非造作的情感。最終，只要是優(yōu)秀作品，就一定能讓人從中發(fā)現(xiàn)自由的、非造作的心靈體驗(yàn)。

我的這種短篇閱讀法，如能令大家感到些許“有趣”，那我也將不勝欣喜。