這幾天一直在聆聽(tīng)厲慧良的講座，重溫厲先生對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解和樂(lè)觀豁達(dá)的處事態(tài)度，真是受益匪淺，一個(gè)啟蒙老師是倆位二路演員的人，終究成為藝術(shù)大家，一是這些老師為他打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，更主要的是他在不斷的舞臺(tái)實(shí)踐中，勤于琢磨，廣采眾長(zhǎng)，才形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。聆聽(tīng)之余，將先生講座的部分內(nèi)容做成文稿匯總與大家共享。

一、由幾位藝術(shù)家談到繼承與創(chuàng)新

從京劇開(kāi)始到現(xiàn)在，沒(méi)有一個(gè)名家不是創(chuàng)造的，沒(méi)有一個(gè)名家是保守的，沒(méi)有一個(gè)名家不是精通傳統(tǒng)的，這是里就談到了是繼承為主還是創(chuàng)新為主呢？

比如《碰碑》這個(gè)戲，強(qiáng)調(diào)分量重的話還是譚派，要是講究順溜悅耳，省事的話就是余派，比如“含悲淚”這三個(gè)字，余派就很平緩順溜，譚派就多了點(diǎn)滑音。常常是嗓子好的，未必音色好，音色好的未必編排好。就拿麒派來(lái)說(shuō)，如何學(xué)習(xí)麒派，這里就會(huì)遇到繼承和改革的問(wèn)題，關(guān)鍵是如何加強(qiáng)麒派的表演和動(dòng)作，是不是可以不用麒派的沙啞嗓子，我看這是近水樓臺(tái)。這就是說(shuō)要博采眾長(zhǎng)，老院長(zhǎng)的表演那是很絕的，比如晚年演的《文天祥》戳搶大靠鷂子轉(zhuǎn)身，很不容易，沒(méi)有武功底子是來(lái)不了的，周院長(zhǎng)是老生，小生，武生等等都能演，但不影響他的麒派藝術(shù)，這就是說(shuō)一個(gè)演員就要多知道，多學(xué)習(xí)，路子要寬一點(diǎn)。

馬連良創(chuàng)造的馬派是比較利落的，瀟灑，干凈，美，不像現(xiàn)在窩的厲害，生怕不像馬，人家馬連良20幾歲就成名了，30幾歲就紅了，到40幾歲時(shí)就紅的發(fā)紫了，現(xiàn)在吧，也四十好幾了，弄的比王又宸還王又宸了，我們要博采眾長(zhǎng)，但不能什么都學(xué)，比如我有個(gè)學(xué)馬派的朋友，有次請(qǐng)他吃完飯，“甜點(diǎn)心有嗎？”有“來(lái)兩塊”“您沒(méi)吃飽”“吃飽了”“吃飽了您還要甜點(diǎn)心”“我們先生就這樣”，你說(shuō)他們先生就這樣，吃點(diǎn)心他也學(xué)，這就有點(diǎn)過(guò)了。

童芷苓大家都看過(guò)吧，她一個(gè)《殺惜》，一個(gè)《宇宙鋒》非常好，我覺(jué)得啊，在某些地方不如梅，但有些地方可以說(shuō)是超過(guò)了梅，這是我們現(xiàn)在所不允許的，必須要拿死人壓活人，才能達(dá)到目的，為什么？我就會(huì)梅，別的我不會(huì)，我要承認(rèn)你，我還怎么說(shuō)山啊，這種思想不好，人家好就要承認(rèn)嗎，為什么要否人家。

這里要加重提一提程硯秋，蓋叫天和楊寶森。蓋老大家都看過(guò)，個(gè)子不高，長(zhǎng)的沒(méi)我好，嗓子也沒(méi)我好，基本沒(méi)有扎靠的戲，可能還不能翻，這么一個(gè)演員，居然要唱武生，不僅唱了武生，還創(chuàng)出一個(gè)蓋派，使大家都滿意非常不簡(jiǎn)單，我看此老可能前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。寶森只能是中八度，要唱老生不可能，寶森同志不僅唱了老生，還唱出個(gè)楊派，得到很多人贊賞承認(rèn)，這是很不容易的，我們?cè)僬f(shuō)下程硯秋，程先生的那嗓子發(fā)悶，不夠唱戲資格，程硯秋先生不僅唱了青衣，而且還唱出個(gè)程派，受到大家的贊賞和承認(rèn)，這是不簡(jiǎn)單的。為什么舉這三個(gè)例子呢，就是說(shuō)，現(xiàn)在有的同志，有嗓子不管韻味，不管身段了，有的沒(méi)有嗓子了，就泄氣了，就不能像這些老前輩，為藝術(shù)去奮斗。

二、繼承與革新

藝和術(shù)是要有機(jī)結(jié)合的，如果說(shuō)藝是基本，是主體，那么術(shù)就是變化，用藝和術(shù)來(lái)表現(xiàn)人物都要恰當(dāng)，我總結(jié)了兩句話，就是藝多了就傻了，技多了就假了。比如有的演員愛(ài)撒狗血，一跺腳，一舉槍?zhuān)蝗颂舭藯U槍?zhuān)羰鶙U槍?zhuān)麛[好了，你一挑也能挑起來(lái)，光賣(mài)弄技巧了，讓觀眾就看假了。還有些老演員藝術(shù)造詣很高，處處見(jiàn)楞見(jiàn)角的，好不好，真好，但觀眾看著總覺(jué)得不過(guò)癮，這就是沒(méi)有提煉，顯得傻了，所以說(shuō)藝術(shù)是矛盾的兩個(gè)方面，要有機(jī)的統(tǒng)一起來(lái)為人物服務(wù)，藝也好術(shù)也好，就是程式的活用，不適合這個(gè)人物的，我們就不要用，有適合的才可以搬過(guò)來(lái)使用。

現(xiàn)在一直在說(shuō)京劇危機(jī)，程式老了劇本少了，不出新，因此觀眾不愛(ài)看了，因此我們強(qiáng)調(diào)革新，認(rèn)為改了就是好，我們現(xiàn)在的繼承很不夠，作為一個(gè)演員，首先應(yīng)該把程式練死了，還要把它用活了，你沒(méi)有練死了就活用，就壞了，身上也不是身上了，腿也不是腿了。現(xiàn)在的演員就是基本功沒(méi)有了，不會(huì)演戲了，很多戲都不演了，整天就那么幾個(gè)戲，再好的戲你演完我演，我演完他演，那觀眾肯定也不愛(ài)看了，戲曲要出新，但怎么出新這得要好好考慮考慮。

有人說(shuō)京劇的程式得有目的性，說(shuō)京劇得像話劇學(xué)習(xí)，可是你知道我們京劇有一個(gè)活趙云，活天霸，是楊小樓，有一個(gè)活孔明是譚大王嗎，他是唱出來(lái)的，可不是說(shuō)出來(lái)的活，人家是表演出來(lái)的，話劇向京劇學(xué)習(xí)，反而我們自己認(rèn)為自己沒(méi)玩意，要像話劇學(xué)習(xí)，這不崴了嗎。你導(dǎo)演會(huì)演戲嗎，不會(huì)你就別來(lái)導(dǎo)，京劇你按話劇來(lái)導(dǎo)，那還是京劇嗎？演員要會(huì)演戲，你不會(huì)演個(gè)百八的戲，就別去改，最基本的你先理解了，再原原本本地演好了戲再說(shuō)改革。

像一些專(zhuān)家們認(rèn)為改了就好，比如讓演員把胡子粘上了，那就限制了京劇的表演，這要是改成新品種倒是可以，但絕不是京劇。京劇程式動(dòng)作沒(méi)有目的性，這是京劇特有的一點(diǎn)，如果非要強(qiáng)調(diào)目的性，你說(shuō)《天鵝湖》把腳尖立起來(lái)的目的性是什么？要說(shuō)京劇哭也掏袖，笑也掏袖，那芭蕾舞高興也轉(zhuǎn)悠，悲傷也轉(zhuǎn)悠，哭也轉(zhuǎn)悠，笑也轉(zhuǎn)悠，那轉(zhuǎn)悠又代表什么？我們現(xiàn)在都在講引進(jìn)，中國(guó)戲能把外國(guó)的引來(lái)嗎？好像不合適，不僅是京劇，所有的中國(guó)戲的好多東西都是中國(guó)的。

總說(shuō)我們劇目貧乏，那蘇聯(lián)，美國(guó)，法國(guó)，英國(guó)等等國(guó)家都演《天鵝湖》貧乏不貧乏，芭蕾舞需要硬功夫，《天鵝湖》是不夠水平演不了這個(gè)戲，而咱現(xiàn)在是夠不夠水平，推上去瞧，那怎么行呢。

我認(rèn)為現(xiàn)在咱不是劇目貧乏，是我們繼承的不好，現(xiàn)在總體的基礎(chǔ)不好了，水平也就下降了。老的（戲迷）他看過(guò)梅蘭芳，蓋叫天，李少春等等，現(xiàn)在出不來(lái)近似的好演員了，所以老戲迷不愛(ài)看了；而年輕的演員過(guò)于拘泥程式動(dòng)作，程式的東西也不是都合適你的，不當(dāng)?shù)牡胤骄托枰?，但根本學(xué)的就不扎實(shí)，所以改起來(lái)也困難了。

以前六七個(gè)小時(shí)的戲，已經(jīng)跟不上現(xiàn)在的節(jié)奏了，觀眾不喜歡了，所以演出時(shí)間要壓縮一半以上，要是半天光看龍?zhí)茁?tīng)鑼鼓點(diǎn)，要是演員一上來(lái)，還走個(gè)十八步，觀眾受得了嗎？所以不要緊的地方，要壓縮，要緊的地方要掀起了。

比如我演《長(zhǎng)坂坡》我們壓了一些，像頭場(chǎng)，老的演法是見(jiàn)文聘，見(jiàn)六股當(dāng)（音，我也不知道這說(shuō)的是啥），沖車(chē)，才是“馬來(lái)”，現(xiàn)在我們減了，見(jiàn)文聘，救劉備，六股當(dāng)都免了，下來(lái)就是沖車(chē)，這一場(chǎng)當(dāng)三場(chǎng)使，讓觀眾知道劉備被救出來(lái)了，跟張飛走了，最后六股當(dāng)收坑，小花臉也打了，趙云也打了，就可以了，那改的好不好呢，我覺(jué)得沒(méi)有后面的陷馬坑完整，頭里還得改，需要不斷的改，直到合理滿意為止。

我們得有見(jiàn)解，見(jiàn)解來(lái)源于多學(xué)多看，不繼承好是不行的?，F(xiàn)在有種風(fēng)氣不好，就是傳統(tǒng)東西都想改了，覺(jué)得我們戲曲落后了，用改革來(lái)振興我們的戲曲，讓觀眾喜愛(ài)，現(xiàn)在那，一些專(zhuān)家也在研究，怎么改革振興戲曲。我覺(jué)得吧，我們京劇是個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)，你得讓觀眾認(rèn)可，不是我們幾個(gè)人座這研究研究就能解決問(wèn)題的。我們要改是不用質(zhì)疑的，但怎么改這得臺(tái)上的人說(shuō)了算，也就是說(shuō)得演員說(shuō)了算，而不是，那個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，那個(gè)研究家說(shuō)了，也就是說(shuō)舞臺(tái)要交給演員。