流水 來自國畫藝術(shù) 00:00 05:25

文字素材整理自網(wǎng)絡；插圖：趙春秋山水小品。

一幅畫是一個統(tǒng)一的整體，整體的“勢”沒有取好，就刻畫各種細節(jié)，無論多精致也是枉然。觀眾從遠處看一幅畫作，首先看到的就是整體，因此在構(gòu)圖之時，無論是曲是直，在氣勢上要避免平整，以險絕為佳，突出重點。

一幅作品若通幅給人觀感為四平八穩(wěn)，則不見氣勢。破除平板的方法便是要見險絕，險絕一定要有傾向性，即倒向一面。然而，雖然倒向一面卻需要有個重心，否則就會在視覺上失去重心，否則險要太過，畫面中的矛盾沒有得到好的調(diào)和。為了使得畫面產(chǎn)生生動視覺，需要造成局勢的傾向性，對視覺產(chǎn)生導向性和沖擊力。然后這只是整體的大勢，大勢為整體，小勢為局部，局部則需要相對平和。否則則顯現(xiàn)凌亂無秩序。

相對于傳統(tǒng)中北宋郭熙所言的三遠法，小景山水在實際空間感的營造中，變得極為靈活。傳統(tǒng)中的三遠，其實是人們從仰視，平視，俯視三種視覺角度出發(fā)對空間的觀察與表現(xiàn)。而小景山水在實際空間感的營造中，雖然角度上總有傾向性，卻不完全受其約束。因此，小景山水的空間表現(xiàn)，主要是以一種視覺角度作為基礎，再從表現(xiàn)需要上靈活變幻。

空間感的營造總體上應該結(jié)合筆墨遵循“毛、松、厚、透”的原則。這四個字乃是精髓，盡得自然山水之本真。自然山林之中，樹木茂密穿插交錯，前后間距空氣流動，在視覺上看起來有“毛、松”之感。自然山水空間之中山巒森林層層疊疊，卻又心曠神怡，毫不沉悶，而顯“厚、透”。

小景山水之中，空間感的營造尤為要注意山石結(jié)構(gòu)的重要性，因為草木建筑皆生長或建立于山體之上，所以理清周遭的山體結(jié)構(gòu)是營造空間之根本。有了清晰的山體結(jié)構(gòu)脈絡，樹木扎根于山石之上，自然也隨山石結(jié)構(gòu)起伏而錯落有致，穿插得當。草木密林自然層層生發(fā)。

若以樹木為主，則注意樹木根部與山石之上的空間錯落之感，以及樹叢層與層之間的虛實比較；若是山石為主，如傳統(tǒng)繪畫中，則主要運用一種上實下虛的重疊手法，表現(xiàn)出深淺各異的山勢形體，進行參差重疊，形成空間。最終，空間的形成，其實需要通過各個局部的用筆虛實來完成，再通過墨法來進行豐富和變化。

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陸儼少在《山水畫芻議》中關(guān)于畫的章法提出了訣竅是一個“間”字，即虛實相間，輕重相間，繁簡相間，一層隔一層，大層隔大層，小層隔小層，或者大層隔小層，層層相隔，章法自出。

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一幅初步成功的山水畫小景構(gòu)圖，要有突出的主題傾向，以及具有形式美感的黑白灰塊面結(jié)構(gòu)。雖然沒有大河山川之貌，卻仍然要注意處處想到使畫面不能平整呆板，取勢盡量險絕。整體畫面以及畫面中的各個單元中的繁簡虛實輕重，都需要時刻注意對比，達到不平的效果?？傊獣r時刻刻想到不平，要制造矛盾，統(tǒng)一矛盾。

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