作者石孝友，我們不太熟悉，因為接觸的俚俗詞不多，而石孝友偏是個以填俚俗詞為特色的詞人。當(dāng)然，雅詞他也能填，只不過跟俗詞比起來就遜色許多，能成為他身上的一個標(biāo)簽的，終究還是那些風(fēng)趣幽默的俗詞，我們今天姑且稱之為白話詞。

不用多說，這首《浪淘沙》最顯著的特點就是通俗，簡直就是一通大白話，諸如“好恨”，“俺”，“叵耐”（方言，可恨的意思）、“感謝”等字詞，根本不給詩詞君翻譯的機會……

不過，翻譯還是要有的，畢竟八百多年前的白話跟現(xiàn)在還是有差別的。

好恨啊，你這個風(fēng)兒，非得催俺倆分離，既然你能把船兒吹得跟長了翅膀似的飛奔，為啥子就不能把俺緊皺著的眉頭吹開？你這個該死的風(fēng)兒，真真可惡極了！

還有這船兒啊，得虧你夠大，否則就載不動俺這沉甸甸的相思之愁了。船兒啊，你如果真的顧念俺，可憐俺這個孤獨的小身板，干脆把岸邊那個人兒也一同載過來吧，好圓了俺倆雙宿雙棲的夢。當(dāng)然，憑你自個兒幫不了俺，還須風(fēng)兒助一臂之力，俺在這里先說一聲：感謝風(fēng)兒。

作者的思路是不是蠻清奇的？明明是他自己不得不離開，卻無端責(zé)怪風(fēng)兒；明明是他自己愁思深重，眉頭緊鎖，看不開放不下，卻怪風(fēng)兒能力不足，無法吹散離愁。其實，在古詩詞中，這種行文思路并不算稀奇，評家所謂的“無理而有情”、“無理而妙”都是對此類表達(dá)的高度評價。

另外，這首詞的結(jié)構(gòu)也比較獨特。上下兩片分工很明確，一寫風(fēng)兒，一寫船兒，前者是埋怨的口氣，后者充滿了感激，看似與離別的主題無關(guān)，實則字字都在寫離情。從“叵耐風(fēng)兒”到“感謝風(fēng)兒”的轉(zhuǎn)變，曲折而生動地體現(xiàn)出作者的復(fù)雜心緒，雖言復(fù)雜，卻人人皆可體悟，這才是本詞的動人之處。