純干貨 | 水彩繪畫中遇到的一些問題小結(jié)

rwm1110 2019-10-29

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最近有小伙伴們跑來問我，為什么她畫出的顏色比較暗呢？還有人問我水痕怎么控制？那我們今天先來一起盤點一下水彩作畫過程中常見的問題吧。

在進行水彩畫的繪制過程中，必須注意以下幾點：

Q1:很多初學(xué)的小伙伴們會問,“水彩的水分很難控制，水分多了，顏料容易漂浮在紙上；水分少了，顏料暈染不開，比較死板？真是個傷腦筋的問題!”

A1:其實，水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。要正確認識并能接受水痕的存在，水痕并不是畫技不高的表現(xiàn)，我們需要做的只是避免不必要的水痕就可以了。所以，要養(yǎng)成使用紙巾或海綿的習(xí)慣，每次涮筆之后都用紙巾或海綿調(diào)整筆刷的含水量，然后再蘸取新的顏色，這樣就可以防止產(chǎn)生不必要的水痕。

進行濕畫時間也要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般要等到水彩紙上沒有水珠時上色，在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，進而相互滲化。如果重疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。

大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部、建筑物和刻畫細節(jié)用水要適當(dāng)減少。

Q2:還有些小伙伴問，“怎么自己的作品看上去比較灰暗呢？一點也沒有視覺沖擊力?！?/span>

A2：對于這一點呢，我們在作畫時要盡量使用濃郁的顏色，濃郁的顏色會使畫面產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，很多初學(xué)者的作品都是看起來暗沉發(fā)灰，因此選擇濃郁的優(yōu)質(zhì)顏料以及減少水的比例是每位初學(xué)者需要反復(fù)練習(xí)的。

Q3：還有些小伙伴們會說，“自己有時畫了兩三個小時，結(jié)果色彩渾濁、發(fā)焦、發(fā)臟，自信心立馬下跌三個百分點?！?/span>

A3：這樣的小伙伴應(yīng)該是反復(fù)上色造成的。很多初學(xué)者會經(jīng)常出現(xiàn)這種錯誤，我以前也是，總是在底色沒有干透的情況下反復(fù)添加顏色。因此，上色的次數(shù)不宜過多，能一次到位最好，最多不宜超過三遍。更忌用筆來回涂抹，否則，就會出現(xiàn)小伙伴剛才描述的問題，造成色彩渾濁、發(fā)焦、發(fā)臟，完全失去水彩畫的明快與生動感。

Q4：有些小伙伴還會問到顏色上色順序的問題。

A4：水彩畫不具備或很少具備覆蓋力，色彩透明而不易修改，因此，一定要注意作畫的計劃性與先后程序，通常是自淡色亮色到濃色暗色的順序重疊,以深壓淺，層層推進。

Q5：有些小伙伴們還會問，“怎么樣涂才能將一大片背景顏色涂得很均勻呢？”

A5:若是涂像天空那種大面積的平面圖時，首先用大號排刷刷一層清水，調(diào)出足夠的顏料，然后用毛質(zhì)柔軟的水彩筆沾足顏料一口氣涂好，力爭一鼓作氣，一氣呵成。此時，如果將水彩紙立起來，讓水與顏料自由流動，就會出現(xiàn)層層疊疊像晚霞般的效果。當(dāng)然，這里不想留下筆觸的話，小伙伴們也可以利用海綿，沾濕的海綿可以將顏色涂的非常均勻。

現(xiàn)在想起當(dāng)初畫水彩的最初動力，就如日本插畫師上田耕造先生所講的那樣，“將旅途中欣賞到的風(fēng)景和日常生活中的美麗景象用畫筆記錄下來，不是簡單地拍照留念，而是親手將它們創(chuàng)造成作品保留下來。”確實，就是源于這個內(nèi)在的動機，讓我在繪畫的道路上堅持自學(xué)，而且準(zhǔn)備在這條路上義無反顧死心塌地地走下去。

每每累了、倦了、乏了、怠了，想偷懶時，我就以此提醒自己；想想自己在開啟說走就走的旅行時，在別人按下快門的那一刻，我瀟灑自如地拿起畫筆，用自己肉眼感知將沿途美景記錄在畫中，必定引來游人目光駐足，是不是特別酷特別帥特別有范的一件事。每想及此，我就猶如上了馬力，燃起新的斗志，重新投入到爭分奪秒地繪畫旅程中，盼望著這美妙時刻早日的到來。

水彩畫真的很有趣也很神秘，直到水分完全干透了才能真正一決勝負。巧妙控制水份和顏料的流動，在它們低頭私語你儂我儂時，我們由內(nèi)向外地散發(fā)著一種快樂的因子，此時水彩畫猶如款款走來的少女，散發(fā)出特有的魅力。