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在我國古代，為了避免貨幣流通不足和金銀外流，在宋朝時產生了一種“紙幣”，也叫銀票或者寶鈔，最早的銀票是四川的“交子”。這種紙幣的出現(xiàn)，在最初也并不是完美防偽，出現(xiàn)了大量的偽造銀票，在北宋剛出現(xiàn)銀票的早期，每十張銀票即有一張偽造銀票，足可見當時造假者之猖獗。 銀票最早制作發(fā)行地最早的銀票發(fā)行是在益州進行，也就是今天的四川，當時朝廷在益州設置了銀票務機構，專門負責發(fā)行銀票，同時設置了“鈔紙院，以革偽造之弊”。不過，根據(jù)最新的研究發(fā)現(xiàn)，或許制造銀票地點并不在銀票務，也不是鈔紙院。因為銀票務是發(fā)行機構，同時承擔印制工作的概率并不高。 
這是貨幣博物館的詹星，在多方查找后發(fā)現(xiàn)的史料，從史料記載中我們可以看出，當時的銀票生產工作，應該是在一個叫凈眾寺的地方，而非銀票務。不過，凈眾寺負責的官員仍是銀票務官員兼領，為了防止其作弊，同時設置了監(jiān)督的官職，最大限度的保證了銀票的順利生產。 可惜的是，隨著時間的推移，凈眾寺多次更名，分別為凈因寺、萬佛寺，最終被進川的張獻忠所毀，最后在康熙初年重建，現(xiàn)在大家看到的萬佛寺，位于成都西門金花橋側，已經(jīng)不原來的古剎，而是重建之后的寺院。所以，在這里并不能找到當年制造紙幣的蛛絲馬跡，令人遺憾。  古代銀票如何防偽到了南宋時期，銀票的使用已經(jīng)極為廣泛，經(jīng)過馬可波羅的傳播，銀票逐漸擴散到國外，歐洲最早的銀票發(fā)行也是受到了我國銀票的啟發(fā)，在瑞典銀行首次發(fā)行，可見我國銀票對世界金融發(fā)展也有一定的刺激作用。 既然使用范圍如此廣泛，那么，這一張看似普普通通的銀票，在擴大使用范圍后，是如何進行防偽的呢？
紙幣防偽的首要，非紙張無疑。今天我們所使用的紙幣，也是采取特殊的紙張——棉短絨。這種紙張生產難度大，原材料不容易獲得，加上政府對其控制，使造假成本大大增加。在古代也是如此，宋朝的官員在多次試驗之下，發(fā)現(xiàn)了“楮皮”川 紙?zhí)貏e耐用，通過禁止民間私自交易的方式，限制“楮皮”川紙的流通范圍，作為了當時印鈔的專用紙張，也成為了防偽的第一道“門檻兒”。 不同時期的紙幣使用的紙張也不同，例如明朝使用的就不是“楮皮”川紙了，而是一種桑皮紙，這種紙張綿軟耐用，不脆不黃，優(yōu)點極為突出。
 ▲大明通行寶鈔
這一點在現(xiàn)代或許起到防偽的作用有限，但是在古代卻極為有效。從最早印鈔機構的人員配置“印匠81人，雕匠6人，鑄匠2人”，我們就可以看出，銀票的印制圖案有多復雜，僅印匠、雕匠、鑄匠的人數(shù)就高達89人。  ▲大明通行寶鈔雕模 銀票并非簡單的一張紙，其表面印制了復雜的圖案以及精細的花紋，對雕藝有極高的要求，并非一般雕匠能夠勝任。八仙、二十四孝、花草、山景、名家字畫等等都是銀票常用的圖案，宋代文人盛行，銀票也受到了文藝熏陶，多印有花鳥魚蟲、房屋、人物等等，到了清朝，為了凸顯皇權的尊貴，在銀票上印制的多為“龍”，從這里也可以看出來，銀票印制的圖案，也在一定程度上反饋了各個朝代的文化特色。  ▲花紋銀票 除了圖案復雜之外，用色也多元化，經(jīng)常采用多色套印技術，這在古代屬于高精度技術。紅、黃、藍、黑等顏色，在銀票套印中應用廣泛，這一點也讓一些偽票制造者望而卻步。 尤其是在清朝末期，大清寶鈔的防偽技術達到了一個新的高度，這一項飛躍的進步得益于外國印刷技術的引入，從官到民辦，很多錢莊商號都紛紛采取外國代印或者引進先進設備自印的方式，將銀票的防偽高度再拔高一個臺階，這個時期的銀票，已經(jīng)不僅僅停留在“多色套印”層面，膠印、凸凹印或膠雕套印等技術的應用，除了讓銀票防偽技術提高，更讓銀票從實用到美觀有了一個跨越式的發(fā)展。  ▲引進外國印刷技術的銀票 此時開始，在銀票的背面，逐漸有了更為復雜的印制圖案，或風景如畫，或美女俏佳人，也不乏名人故事，制作非常精美。
這個押印比較有意思，它不是一種印刷技術名詞，而是一種行為。以大清朝的寶鈔為例，戶部發(fā)行一批銀票的時候，會在銀票上押印，什么意思呢？就是蓋上戶部的印記，證明這寶鈔是真的，以此證明。寶鈔分到各省以后，各省發(fā)給各個府縣時，也會在上面留一個印記，以此證明這寶鈔是真的，省里確認了，以此類推，府縣發(fā)給各個錢莊時也留印記，錢莊在發(fā)給民間時，仍留一個印記。這還不算完，這張被數(shù)次押印的銀票，在民間流通的時候，為了證明銀票是真的，民間的人還會在銀票上簽字或者加印，如此一來，長期使用的銀票就密密麻麻的布滿了印記，不過，這種銀票很受歡迎，因為它經(jīng)過多方印證，真實度極為可靠。  ▲數(shù)次押印流通后的銀票
如今人民幣的防偽方式多樣，其中有一樣文字變色防偽，效果極佳。銀票也在文字上下了很大的功夫，例如日升昌記的一張銀票上，文字功夫就做的非常到位。 在一張豎版印制的寶鈔之上，除了一些銀兩數(shù)目之外，還有密密麻麻的數(shù)百小字，這種技術在當時讓人嘆為觀止，一張寶鈔制作的精細程度，已經(jīng)接近了藝術品的級別，這種的印制方式，讓偽造者們望而卻步，畢竟，這樣精細的雕刻程度，沒有超高水平的雕刻大師操刀，是很難成功雕刻出來的。  ▲日升昌記/匯兌銀號 該票為著名收藏家“馨悟堂”的藏品，在2009年的拍賣會上，起拍價1500元開拍，最終被某銀行以358400元的高價拍得，足可見其價值。
除了在以上的印刷材料與印刷方法上進行防偽，各個朝代更是在對偽造銀票者出臺了重刑律例。這種刑罰在出土的宋代“交子”上就有明確的體現(xiàn)，上書“偽造者處斬，告捕者賞銀十貫”。從這段文字上我們可以看出，古代對偽造者的處罰是極刑斬首，同時，舉報者也有高達十貫的賞銀，一賞一罰之下，有效的限制了偽造者的違法空間。  宋代出土的“交子” 除了刑罰立法之外，一些大型的民間機構也都自己設立的了鑒別銀票真?zhèn)蔚牟块T，有專業(yè)的人員從業(yè)，如果有偽造銀票出現(xiàn)，立即扭送衙門處理，這一點也是偽造者不敢偽造銀票的重要原因，因為在使用偽銀票時，一旦被發(fā)現(xiàn)可是要砍頭，而且這些鑒別銀票的人員可不好糊弄，自然沒人愿意以身犯險了。 對于防范偽造銀票的條律中，還有一條比較關鍵的規(guī)定，那就是印鈔的印版，有效期為一年，到了一年時間，就要更換新的印版，將舊印版銷毀。這樣的操作，讓古代的偽造者成本增大，難度增高，對防止偽造銀票的行為起到了很大的限制作用。 古人智慧令人嘆服綜上所述，我們了解了紙票的由來，從交子到寶鈔的發(fā)展歷程，在這個漫長的幾百年當中，在防范偽造銀票上，古人的智慧體現(xiàn)得淋漓盡致，利用有限的技術和資源，讓偽造者無機可乘，讓人嘆服。同時，一代代的銀票，更是古人留給我們的寶貴經(jīng)驗和文化財富，當惜之愛之！ ▲文/野史日記 歡迎關注我了解更多歷史！ 參考文獻：《負暄雜錄》、《全蜀藝文志》 |
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