因?yàn)榍懊嬗形恼聠为?dú)講過蘇軾、辛棄疾以及二人在詞牌史上的貢獻(xiàn)和成就，這里就不再詳述，只針對(duì)問題說說兩人在詞風(fēng)上的不同。

豪放派自蘇東坡始，蘇軾對(duì)于詞牌最大的貢獻(xiàn)就是打開了晚唐五代直到宋初詞人被禁錮的眼界。

在他之前，詞就是用來宴樂，是文人士子表達(dá)個(gè)人小情調(diào)的作品，是上不了臺(tái)面的。即便是經(jīng)過南唐二主對(duì)代言對(duì)象的改造，將原本歌女代言體升級(jí)成為文人抒發(fā)自身情感的工具；即便是柳永做出了大量長(zhǎng)作品的改造，讓詞牌得以敘述完整事件；即便在晏殊、歐陽修等人大力推動(dòng)下，上層文人踴躍參與創(chuàng)作，詞牌終究只是以閨閣之怨，羈旅情思作為題材。

到了蘇軾手中，萬物皆可入詞，萬事皆可入詞。詞牌的表現(xiàn)空間瞬間擴(kuò)展，真正成為可以和詩(shī)并肩比高的文體。也正是因?yàn)橐栽?shī)入詞，所以蘇軾的文風(fēng)偏向粗狂豪放。

這正是豪放派的由來。

辛棄疾自然也是豪放派，但是和蘇軾是有明顯不同的。蘇軾是開發(fā)了詞牌表達(dá)層面的另一層空間，將粗豪詩(shī)風(fēng)打入詞牌。但是由于時(shí)代局限性，蘇詞有一個(gè)非常明顯的特征。

那就是蘇詞有豪放、有婉約，但是不兼而有之。

就好像他同年兩首《江城子》，一首《密州出獵》，豪情天縱，一首《十年生死兩茫茫》，相思婉轉(zhuǎn)，可在同一首詞類很少有有豪放、婉約兩種詞風(fēng)共存的時(shí)刻。他的豪放詞大約四十來首，遠(yuǎn)少于婉約詞作，同時(shí)涇渭分明，互不侵犯。

辛棄疾的作品不一樣。他是個(gè)打通了詞作豪放、婉約兩派的人，類似于氣功高手，打通了任督二脈，氣韻周天運(yùn)行。他的作品，在細(xì)致動(dòng)人和豪情大氣中切換自如。他這種兼而有之的詞風(fēng)，能在他的大部分作品中得到印證。

打個(gè)比方，豪放是紅色，婉約是藍(lán)色，那么蘇詞的顏色一看而知，紅藍(lán)分明。而辛詞，沒有紅藍(lán)之間的隔閡，水乳交融，五光十色。

所以我們說辛棄疾是宋詞的頂峰，就是指他的文學(xué)價(jià)值。

你要說對(duì)詞牌貢獻(xiàn)最大的人，當(dāng)是柳永、蘇軾、周邦彥，其中又以蘇軾對(duì)詞牌主題的拓寬最為重要。

但是宋詞中寫得最好的，當(dāng)屬辛棄疾。