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一、單人旁 單人旁的變化，主要在撇畫和豎畫的長短、方向上。撇畫長豎畫短的，具體見“偈”、“住”二字。 豎畫長撇畫短的，具體見“伏”、“像”二字。 橫畫內(nèi)斂，取收勢的，具體見“仆”字。 撇畫外揚，取放勢的，具體見“僧”字。 二、雙人旁 通常，雙旁人多取收勢，以便右邊筆畫的伸展。兩撇畫要有變化，不能夠千篇一律。如第一個“行”字和“彼”字，兩撇畫均向內(nèi)，但還是有變化，這樣才顯得生動。書寫當(dāng)中，注意相同筆畫的長短、相背和粗細(xì)的變化，能夠使整個字更加有神采。 第二個“行”字，兩個撇畫都是向外的?！妒ソ绦颉分校粋€字，力求變化，筆畫走向，結(jié)構(gòu)，造勢，都不雷同。兩個“行”字，雖寫法有異，但都妙趣橫生。 “得”、“御”、“復(fù)”三個字，雙人旁均不同，但都從隸書的寫法變化而來。  所以，有時候我們覺得行書和草書當(dāng)中的很多筆畫有些奇怪，其實都是有源可尋的，往往都是從隸書或者篆書當(dāng)中變化而來。這也從另一個方面說明，若是古帖中未有的字形，我們不可隨意杜撰。 |
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