第一，合筆法

首先，必須符合筆法，做到中鋒圓潤(rùn)，萬(wàn)毫齊力。也就是說(shuō)讓筆毛一起用力，米芾所說(shuō)的弄翰、得筆，董其昌所說(shuō)的提得起筆。這樣寫出來(lái)的筆法效果，褚遂良稱“印印泥”，張旭稱“錐畫(huà)沙”，顏真卿稱“屋漏痕”，都指的是力透紙背的效果，萬(wàn)毫齊力，讓墨汁通過(guò)筆毛的作用滲透到宣紙或（絹布）上，讓書(shū)法筆畫(huà)看起來(lái)厚重有張力，蓄滿勢(shì)。這樣的書(shū)法，我們不單單欣賞其字形，重要的還是欣賞其神采。有神即如同人們神采奕奕的狀態(tài)，無(wú)神即如同人們無(wú)精打采的樣子。

書(shū)法家王乃棟楷書(shū)

第二，出筆鋒

如下圖紅圈所示，利用毛筆的彈性能夠拉出粗細(xì)對(duì)比明顯的筆畫(huà)，自由地實(shí)現(xiàn)線條粗細(xì)的轉(zhuǎn)換，依然保持線條的圓潤(rùn)流暢，保持筆鋒鋒尖不開(kāi)叉，保持筆力。

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

書(shū)法楷、行、草三種字體，是以書(shū)寫速度的慢、快、急而規(guī)定。書(shū)寫越快，難度越大，同時(shí)審美程度不斷提升。

顏真卿楷書(shū)《顏勤禮碑》

楷書(shū)可以慢慢寫，但必須符合筆法。

王羲之行書(shū)《蘭亭序》

寫得快一點(diǎn)并非就能成為行書(shū)。行書(shū)的特點(diǎn)是在書(shū)寫速度加快過(guò)程中寫出筆鋒?！短m亭序》的筆鋒自然明顯，生動(dòng)多姿，被稱為天下第一行書(shū)。

張旭狂草《肚痛帖》

草書(shū)因書(shū)寫速度極快，如果不能掌控筆鋒，難以發(fā)揮藝術(shù)效果，只能是涂鴉。《肚痛帖》運(yùn)腕用鋒極為精彩，是狂草典型。

張旭狂草《斷碑千字文》

狂草因書(shū)寫變化莫測(cè)，通篇筆畫(huà)字形的長(zhǎng)短、粗細(xì)、斜正、疏密變化發(fā)揮到了極致，堪稱天下第一草書(shū)。

張旭狂草《斷碑千字文》局部

這種狂草已是類四維視覺(jué)藝術(shù)，使中國(guó)書(shū)法成為世界藝術(shù)王冠上的明珠。

第三，極筆性

充分發(fā)揮毛筆圓錐體筆鋒的性能，通過(guò)手腕的靈活揮運(yùn)，讓書(shū)法線條自由地任意角度地舞動(dòng)，或方或圓、或長(zhǎng)或短、或粗或細(xì)、或大或小，線條想怎么舞動(dòng)就怎么舞動(dòng)，想拉長(zhǎng)像條就拉長(zhǎng)像條，想轉(zhuǎn)圈就轉(zhuǎn)圈，毛筆都能跟著配合。

書(shū)法家王乃棟草書(shū)局部

王乃棟先生學(xué)習(xí)張旭狂草，運(yùn)腕揮灑筆鋒變化，充分發(fā)揮毛筆圓錐體筆鋒的性能。下圖作品：三月殘花落更開(kāi)，小簷日日燕飛來(lái)。子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

同時(shí)，將漢碑以及漢簡(jiǎn)中的長(zhǎng)筆畫(huà)引入狂草。在豎幅立式書(shū)寫中寫出頂天立地的狂草單字。

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

并且，加大長(zhǎng)筆畫(huà)、濃淡墨、飛白線以及章法開(kāi)合疏密的變化。將張旭《肚痛帖》運(yùn)腕法充分發(fā)揮，筆鋒飛舞出筆陣。

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

欣賞這樣的書(shū)法，放佛看到了龍躍天門，虎臥太極！

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

作品欣賞：城東早春 楊巨源 唐代

詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

作品欣賞：勸學(xué)詩(shī) / 偶成 朱熹 宋代

少年易老學(xué)難成，一寸光陰不可輕。未覺(jué)池塘春草夢(mèng)，階前梧葉已秋聲

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

作品欣賞：曉出凈慈寺送林子方 楊萬(wàn)里 宋代

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

作品欣賞：楓橋夜泊 張繼 唐代

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

書(shū)法家王乃棟草書(shū)

作品欣賞：寫意甲骨文 鹿

書(shū)法家王乃棟寫意甲骨文

作品欣賞：寫意甲骨文 麟

書(shū)法家王乃棟寫意甲骨文

作品欣賞：寫意甲骨文 長(zhǎng)谷自生風(fēng)

書(shū)法家王乃棟寫意甲骨文

合筆法、出筆鋒、極筆性是書(shū)法藝術(shù)的基本原則，也是千古不易的根本法則，也就是古人所說(shuō)的字中有意、字中有筆。舍此則淪為實(shí)用書(shū)寫。

注：本文觀點(diǎn)來(lái)自王乃棟（獨(dú)立書(shū)畫(huà)鑒定人，出版《中國(guó)書(shū)法墨跡鑒定圖典》、《中國(guó)書(shū)法“鴛鴦對(duì)”鑒定全集》《中國(guó)書(shū)畫(huà)分類鑒定圖說(shuō)》《中國(guó)書(shū)法三大體系圖釋》《鑒評(píng)本懷素自敘》《絲綢之路與中國(guó)書(shū)法藝術(shù)——西域書(shū)法史綱》等書(shū)畫(huà)鑒賞鑒定相關(guān)專著。轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。）