▲《臨春風(fēng)》 69x100cm  伍小東  2016年

筆法是一種筆勢(shì)狀態(tài)

運(yùn)筆過程中講究“提、按、停、頓、轉(zhuǎn)、折、攪、抹、涂、掃、拂、點(diǎn)” ，這些運(yùn)筆過程中的用筆方式并非是機(jī)械性的招式用筆，運(yùn)筆方式體現(xiàn)出的筆法，實(shí)際上是一種筆勢(shì)狀態(tài)的反映。

▲《清風(fēng)過池塘》21x30cm 伍小東  2018年

因此，在具體用筆過程中，從手腕動(dòng)作和用筆方向上，有順、逆、頓、挫、提、按、中、側(cè)等用筆，其中順、逆、頓、挫、提、按、中、側(cè)這些用筆的方式，是可以綜合連慣起來靈活運(yùn)用的。例如，順逆鋒的順鋒轉(zhuǎn)逆鋒或逆鋒轉(zhuǎn)順鋒，中側(cè)鋒由中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒或由側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，以及一筆動(dòng)作中所包含的頓挫、提按這些微妙的動(dòng)作。

▲《歡喜自在》 29x19cm 伍小東  2018年

用筆，要考慮筆的性能，塑造形象時(shí)，應(yīng)該在第一筆隨后的二、三筆時(shí)，需有節(jié)奏變化的筆觸，并順筆路造勢(shì)造型。有節(jié)奏的筆觸，包含著用筆的變化和筆跡的形象。要加強(qiáng)對(duì)筆鋒的理解，中鋒、側(cè)鋒及由中鋒轉(zhuǎn)側(cè)鋒、側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的變化，這些是用筆。在用筆時(shí)還要注意速度，用筆疾緩快慢由心隨意，要意氣使筆，可以使筆而隨機(jī)應(yīng)變，因勢(shì)行筆，筆筆生發(fā)，順勢(shì)造形。此有二要：一是用筆順勢(shì)造型，二是依據(jù)筆鋒的變化走勢(shì)來造型。在這過程中，你的趣味、你的性情、能力也就體現(xiàn)了出來，用筆墨塑造形象，畫與畫品追求是必須考慮的內(nèi)容。

▲《風(fēng)和景明》46x70cm    2016伍小東

用筆造型造勢(shì)、順勢(shì)布局布勢(shì)，是畫理的推行演進(jìn)，如能知此并用于實(shí)踐，就可不拘于常法，以筆生法趣，此為知理用法。知法理曉法趣，以筆定型，生意自出。一定要強(qiáng)調(diào)用筆，以筆造型、寫形作畫，而不能為形體所役。寫形應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)而形外求筆墨，求畫外之意趣。以筆布勢(shì)、順勢(shì)而為，一至十，筆筆貫通相連，筆墨相映、色彩交輝。于物外求畫、求意，了去狀物機(jī)巧，此作畫之要法。至此，畫成而氣韻自生動(dòng)。造型，是造物象之型，是用繪畫材料對(duì)真實(shí)之象表現(xiàn)之型。如此繪畫之型才可成為藝術(shù)之形之象，如是此，可求得自己的畫樣風(fēng)度。

唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》有“骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆”之說。

▲《芙蓉花開》 29x20cm  伍小東  2018年

白描，中國畫法之一。

白描一詞，源于先人所說：“白畫”，原指以墨線勾描物象的畫法。但細(xì)審之，“描”法是對(duì)技藝方式的稱謂，而“白畫”則是以體式來命名的。且不論“描”的本義與引申義，“白描”一詞的現(xiàn)代性乃是兩者兼之，在不同的時(shí)代，不同的觀察點(diǎn)下，具有不同的內(nèi)涵和所指。

▲《雨后青天云破處》19x29cm 伍小東  2018年

白描之畫的筆痕軌跡，因其行筆的疾馳緩行、起落輕重、正側(cè)所產(chǎn)生的不同的意象，命名之為高古游絲描、鐵線描、混描及柳葉描等十八式。十八之?dāng)?shù)，僅是便于傳授講解的規(guī)范之名，其實(shí)白畫之“描”的變化遠(yuǎn)不止這十八式，而其取象立意也僅此一道一畫而已。把單獨(dú)寫照形象的道道筆痕歸為國畫筆墨的行云游絲，從一般意義上的取象輪廓線，升華至脫離形象之上的用筆度量與表現(xiàn)，是墨線勾描物象畫法的一大進(jìn)步。

▲《雨過天晴云破處》46x70cm  2016年  伍小東

對(duì)白描審美的提高，人們逐步認(rèn)識(shí)到筆法、畫法的表現(xiàn)規(guī)律。遠(yuǎn)在東漢的書家蔡邕書論《九勢(shì)》中，對(duì)書法的用筆提出了“藏頭護(hù)尾”等技術(shù)上體現(xiàn)出“肌膚之麗”的理論性總結(jié)。而東晉衛(wèi)夫人之《筆陣圖》，對(duì)書法用筆下的筆痕趣味概括出橫劃“千里陣云”的形象、凌空點(diǎn)畫的“高峰墜石”、“萬歲枯藤”般遒勁凝重的豎劃等審美意象?？梢哉f，在魏晉士人參與繪畫之時(shí)，對(duì)造型取象的“線描”，已主動(dòng)揉入了審美的趣味。美如“春空浮云”、“春蠶吐絲”之詞便成了畫“線”的審美稱謂。此時(shí)對(duì)用筆效果的審美品評(píng)，成了對(duì)“書畫同源”最恰的注解。

▲《停云》 20x29cm 伍小東 2018年

然而，評(píng)定準(zhǔn)則適用性具有階段性。就美術(shù)而言，表現(xiàn)技術(shù)的完善和筆墨趣味的表現(xiàn)，都不是“畫”的終極目的。從龜甲“取物象形”到繪畫“骨法用筆”、“以形寫神”，表現(xiàn)出技法的演進(jìn)和藝術(shù)本體的顯現(xiàn)，以至有效地利用技法形式來表現(xiàn)人類的審美情感、心性意象，以及對(duì)世界觀念表達(dá)，才是美術(shù)的本來目的。

就白描而言：慧眼細(xì)看，世界千形白畫銀鉤象；心法寫照，形神一道游絲柳葉描。

▲伍《山風(fēng)疏影》69x100cm  伍小東   2016年

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《中國畫基礎(chǔ)技法.寫意花鳥.草蟲》

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《累硯集》

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