漢代玉器設(shè)計制作比前代更為精巧，結(jié)構(gòu)上打破了對稱的格局，著意追求活潑流動、變化多端的效果，鏤空技藝精致靈巧，玲瓏剔透，刻畫纖細如發(fā)，自然流暢，顯示出很高水平，漢代玉器那雄渾豪放、氣勢磅礴之美。

　　有漢一代，玉器制作工藝在東周時期先進的基礎(chǔ)上得到了極大地發(fā)展。此期陰刻技法雕琢的線條主要有四種形式。包括“游絲毛雕”、“粗陰線”、“漢八刀”與“毛刀刻”?！坝谓z毛雕”：此類細陰線形若游絲，細如毫發(fā)，逶迤婉轉(zhuǎn)，順暢遒勁，又被稱為“游絲刻”。其特點正如明人高濂在《燕閑清賞箋》中所描述的：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉(zhuǎn)流動，細入秋毫，更無疏密不勻，交接斷續(xù)，儼若游絲白描，毫無滯跡。根據(jù)已發(fā)表的考古資料，“游絲毛雕”技法之雛形見于春秋晚期，但當時線紋之長度及連貫性尚不及漢代者，主要用來構(gòu)成矩形绹索紋、網(wǎng)格紋以填補每組單位浮雕圖案間的空白之處。漢代游絲毛雕是直接承襲戰(zhàn)國晚期的細線陰刻發(fā)展而來的。漢代游絲毛雕線紋纖毫畢現(xiàn)，遒勁連貫，宛如一氣呵成，具細、綿、長、飄、勁等特征。在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊緣有鋸齒狀崩口，且出現(xiàn)作不規(guī)則歧出的刺狀細毛茬;槽底深淺不一，有多道細絲狀劃痕。顯系由接近諸如金剛石、水晶和燧石等尖狀硬性刻具琢出后，再加以修磨而成。

　　高古玉到了漢代，玉的造型、工藝、種類諸方面都達到了一個很高水平，特別在手法風格殮葬風氣應(yīng)用方面均已登峰造極。高古玉器不僅有古樸的包漿、厚重的歷史文化氣息，而且又有神韻鮮活的外表，而現(xiàn)代的仿品卻缺少高古玉獨有的神韻。一件中國西漢時期的黃玉帶鉤，在倫敦佳士得的拍賣會場中出現(xiàn)，拍前估價為10萬至15萬英鎊，而經(jīng)過現(xiàn)場競拍者激烈競爭，最終的成 交價達到了82.525萬英鎊，創(chuàng)下了漢代玉器拍賣的最 高紀錄。

　　漢代的圓雕動物形玉器高度寫實，造型準確，形神兼?zhèn)?，特別是在眼睛、胸腹、腿跨等部位的表現(xiàn)上，具有鮮明的時代特征：例如眼眶常用斜刀技法雕琢，以將眼珠凸出;胸腹部飽滿，雕出隆起肌肉;腿、跨輪廓以大斜刀勾勒，顯現(xiàn)了較強的質(zhì)感。動物的腮部、胸部、腿彎處體毛等細節(jié)多以大量整齊的平行短直陰線表示，這些陰線皆由尖 端刻具琢成，陰線邊緣有毛茬，其中細長而連貫者，即游絲毛雕，線紋纖毫畢現(xiàn)，飄逸連貫，富有張力。