《云橫秦嶺》  10m×20m  2010年

為大明宮國家遺址公園丹鳳門創(chuàng)作繪制巨幅金碧青綠山水作品

大山大景大氣勢

大筆風(fēng)披寫大美

萬鼎是長安畫派中極具代表性的藝術(shù)家之一，其山水作品形成了鮮明而獨(dú)立的藝術(shù)面貌。他不僅擅長表現(xiàn)鴻篇巨制的大景山水，而且表現(xiàn)了一種氣勢宏偉、渾厚博大的山河境象，從而與當(dāng)今時(shí)代所倡導(dǎo)和弘揚(yáng)的精神內(nèi)涵相得益彰，并且奠定了萬鼎山水繪畫的整體特征。2014年，在紀(jì)念建國65周年之際，萬鼎為人民大會(huì)堂繪制的青綠金碧山水長卷《看山還看祖國山》，完美地體現(xiàn)了其“大山大景大氣勢、大筆風(fēng)披寫大美”的藝術(shù)特色。

《青山滿目夢里來》  96cm×96cm

首先，萬鼎的山水繪畫以重彩金碧為主要表現(xiàn)技法，從表象上看是遵循了傳統(tǒng)繪畫的體貌，但在創(chuàng)作實(shí)踐中又與傳統(tǒng)的青綠金碧山水有所不同。因?yàn)樗窍冗\(yùn)用潑彩和潑墨作為畫面基礎(chǔ)，然后再施加青綠和金碧色彩進(jìn)行勾勒與塑造，使其畫面中凝聚著“潑”所產(chǎn)生的渾達(dá)氣勢，從而給我們帶來一種視覺體驗(yàn)上的鮮艷與新奇。而且，潑墨的自然流淌給畫面帶來了自由鮮活的多變因素，與萬鼎山水繪畫中追求的精神主旨相得益彰。

《清流》  96cm×96cm

其次，當(dāng)代畫家與古代畫家的不同之處在于，盡管古代山水繪畫中運(yùn)用了“三遠(yuǎn)法”的空間表現(xiàn)方式，但在當(dāng)代學(xué)院教育體系中走出的畫家，在空間的把握和塑造能力上更加多元。例如在萬鼎的山水繪畫中，他對(duì)于空間的營造契合了自然山水的形態(tài)，許多畫面類似于全景相機(jī)的構(gòu)圖形式，從而給人一種真實(shí)山水的綿延不斷與宏偉壯闊，抒寫了秦嶺山脈的蔚然壯觀。另外，萬鼎作品中的現(xiàn)實(shí)主義精神也源于他長期堅(jiān)持深入山林寫生的經(jīng)歷，他在考察的過程中勾勒了數(shù)幅山景小品，包含著他的各式體驗(yàn)與感悟，最終組合匯總為萬鼎主題性山水創(chuàng)作的重要因素。

《泉》  120cm×120cm

再次，萬鼎在山水繪畫中運(yùn)用的青綠金碧技法，曾得到“畫壇鬼手”何海霞的親授，使得他在傳統(tǒng)繪畫技法上接受了系統(tǒng)地學(xué)習(xí)與訓(xùn)練。萬鼎擅長描繪全景式的長卷構(gòu)圖，這種氣魄宏大、氣象萬千的視覺效果成為他的顯著特點(diǎn)。也就是說，萬鼎的山水作品最為注重大美和壯美的呈現(xiàn)，形成了為祖國大好河山的真情寫照的壯美氣象。所謂“名師出高徒”，何海霞的理論思想和創(chuàng)作能力都成為萬鼎得以取得今天藝術(shù)成就的重要原因。

《日出東方大秦爭輝》  96cm×96cm

最后，萬鼎山水繪畫的創(chuàng)作載體中不僅有水墨色彩，而且其中還運(yùn)用了丙烯顏料，形成了特殊的肌理和質(zhì)感，所以在色彩疊加中衍生出了一種奇幻深厚的輝煌氣勢。從色彩技法的運(yùn)用上來看，可以發(fā)現(xiàn)除了青綠賦彩之外，萬鼎還融入了金碧勾勒的手法，儼然呈現(xiàn)出一片雷騰云奔的景象，成為其作品抒寫大美與壯美的關(guān)鍵要素。

《秦嶺雨后》  96cm×96cm

萬鼎的青綠山水繪畫除了氣勢宏大、渾厚俊秀的特征之外，也在精神內(nèi)涵上具有思接千載、神游萬仞的品質(zhì)。所以，觀賞他的山水作品，會(huì)讓人感覺到一種“遠(yuǎn)接秦漢，近臨當(dāng)代”的壯闊情感。他能夠以秦嶺為創(chuàng)作母題，在一幅山水創(chuàng)作中以秦嶺之美來表現(xiàn)了大國氣象，體現(xiàn)了新時(shí)代山水畫卷的審美感受，尤為可敬。

文｜王平

中國國家畫院研究員、《中國美術(shù)報(bào)》社長

《夏山云雨后》  180cmx97cm

《終南古寺》  180cmx97cm

《終南桃花》  180cmx97cm

《終南雨后夕陽紅》  180cmx97cm

萬鼎

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第八屆理事

第十一屆中國人民政治協(xié)商會(huì)議陜西省委員會(huì)委員

中央文史館書畫院研究員

陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)第四屆主席團(tuán)副主席

陜西省人民政府參事室研究員