這幅畫引起了平臺(tái)老師的討論，有老師認(rèn)為這種仿名人的作品，基本上沒有收藏價(jià)值；也有老師認(rèn)為，對(duì)于這種仿品，也應(yīng)當(dāng)擺脫名家的光環(huán)，以獨(dú)立、專業(yè)的眼光看作者的功底、畫作是否精良，然后評(píng)判作品的價(jià)值。

討論這個(gè)問題之前，我們應(yīng)分辨清楚兩個(gè)概念：仿古書畫與贗品。同為仿制真品，仿古書畫與贗品有很大區(qū)別。贗品是故意隱瞞其仿制身份，以低成本、低水平所做的仿制品，并被充當(dāng)真品來出售。而仿古書畫同原作、真品相近，也是一種藝術(shù)品。它從用材、形體、工藝、風(fēng)格上，要與真品保持一致。

我們可以將仿品分為三類：名家仿名家、名家代筆之作和一般仿品。

名家仿名家作品往往非常具有收藏價(jià)值。

例如現(xiàn)藏于北京故宮博物院的顧愷之《洛神賦圖》卷，臺(tái)北故宮博物院的唐寅《溪山魚隱圖》卷，以及遼寧省博物館的張萱《虢國夫人游春圖》卷，它們或是后代摹本，或是代筆之作，皆屬假畫的范疇，卻都進(jìn)入博物館并成為鎮(zhèn)館之寶。

最著名的例子就是齊白石仿八大山人的作品。齊白石最崇拜的是八大山人，也最喜歡仿他的作品。而在收藏市場上，他的仿作比原作者的真跡更受歡迎。

在過去，經(jīng)常出現(xiàn)某位書畫家的作品行情特別好時(shí)，大批仿制者就蜂擁而至，專仿這一家筆法，如清代的王石谷。他們不但臨制這些名畫家的畫，還借鑒這些書畫家的筆法來自己創(chuàng)作。這類作品中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)投資價(jià)值極高的精品。

名家代筆之作

代筆，是書畫行業(yè)中一個(gè)比較特殊的現(xiàn)象，一般是在本人授意的情況下創(chuàng)作的藝術(shù)作品，或完全代筆作品，或本人參與的參半代筆。啟功在《董其昌書畫代筆人考》一文中明確指出，董其昌的代筆人大約有十幾個(gè)之多。藏于天津文物商店的《倚松閣圖》軸即沈士充代筆。同樣，吳昌碩書畫名聲大噪，晚年求畫者甚多，忙不過來時(shí)，請(qǐng)他的幾個(gè)弟子趙子云分別代筆作花卉、山水、人物，然后由自己落款。

歷史上，還有學(xué)生名氣大過老師后，老師又為學(xué)生代筆的情況。唐寅出名后，因?yàn)閼?yīng)酬太多，就由自己的老師周臣為自己代筆，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的唐寅《溪山魚隱圖》卷，即為周臣所作。

相比前兩類，一般仿品由于仿作者自身水平有限，缺少大家的功底和高度，其作品沒有太高的欣賞和收藏價(jià)值。

因此，對(duì)于書畫仿品，我們要從以下幾個(gè)方面來看待：

首先，收藏價(jià)值因物而定，仿古書畫的價(jià)格和收藏價(jià)值主要取決于它的數(shù)量和仿古質(zhì)量，真正高品質(zhì)的仿古書畫事實(shí)上是對(duì)藝術(shù)理解和消化的成果，因此同樣具有投資價(jià)值。

第三、現(xiàn)在市面上的真品太貴，贗品太差，所以價(jià)格偏高但品質(zhì)較好的仿古書畫就成了眾多藏家的最佳選擇。鬼市一位藏友就告訴我們：“我很喜歡書畫，但原作的價(jià)格太高了，我沒有那個(gè)經(jīng)濟(jì)實(shí)力，也不可能買到，最關(guān)鍵的是，有些作品是有價(jià)無市的?！?/span>

最后，引用鬼市一位老師的話：不論是陶瓷、字畫，還是其他藏品，其根本都在于藝術(shù)價(jià)值。即使是仿品，我們在欣賞、鑒定的時(shí)候都應(yīng)當(dāng)從藝術(shù)的角度出發(fā)，然后以專業(yè)的眼光去評(píng)判。否則，與“國寶幫”“老舊破爛幫”沒什么兩樣。