有一個(gè)人，他是和卓別林同時(shí)代的喜劇大師，

他的電影，至今在影視圈仍有無可匹敵的影響力，

而他的名氣，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于卓別林。

他就是有著“冷面笑匠”之稱的喜劇大師——巴斯特·基頓。

電影界大佬費(fèi)德里科·費(fèi)里尼曾這樣評(píng)價(jià)他倆——

“卓別林是在扮演一個(gè)孩子，而基頓就是一個(gè)孩子。”

《公民凱恩》的導(dǎo)演奧遜·威爾斯，

也曾對(duì)基頓的電影《將軍號(hào)》做出這樣的評(píng)價(jià)：

它是一種高級(jí)的幽默，這種幽默是卓別林所不具備的。

確實(shí)。

巴斯特·基頓的喜劇區(qū)別于傳統(tǒng)的藝術(shù)表演，

而且，大多數(shù)作品都來自于他天馬行空的想法，自編自導(dǎo)自演。

在那個(gè)沒有電腦特效的年代，

這些超高難度的表演也成了其獨(dú)有的喜劇招牌。

這也是為什么，當(dāng)年成龍初設(shè)好萊塢時(shí)，

會(huì)被人成為“中國(guó)的巴斯特·基頓”。

因?yàn)槌升堃渤姓J(rèn)過，自己的動(dòng)作喜劇風(fēng)格主要是跟巴斯特·基頓學(xué)習(xí)的。

一些經(jīng)典動(dòng)作橋段都在向基頓致敬。

在那個(gè)默片時(shí)代，

基頓的電影更像是一種極賦想象力的電影語言，

為后來喜劇，甚至任何電影創(chuàng)作所提供的價(jià)值是難以估量的。

比如這部1924年的作品《航海家》中就有很多經(jīng)典鏡頭，

無限翻滾的房間——

史上最為經(jīng)典的假吻，

這一些，都堪稱是那個(gè)年達(dá)最具想象力及視覺沖擊力的橋段。

1895年，巴斯特·基頓出生在一個(gè)舞臺(tái)劇演員的家庭。

他的原名本來叫約瑟夫，

而他的藝名巴斯特，還是當(dāng)年與他父母共同表演的逃脫大師胡迪尼起的。

據(jù)說是因?yàn)樵谀骋淮?，他看到基頓從樓梯上摔下來卻毫發(fā)無損，

心里臥槽，大喊了一句“Buster”（結(jié)實(shí)的孩子），

后來就成了基頓的藝名。

實(shí)事證明，基頓確實(shí)天賦異稟。

他從小就“皮糙肉厚”。

小時(shí)候他曾經(jīng)在一天之內(nèi)數(shù)次遇險(xiǎn)——

先是手指被甩干機(jī)絞傷，而后腦袋又被磚頭砸到去醫(yī)院縫針，

最后帶著兩個(gè)傷爬窗戶被颶風(fēng)吹走，

他竟然還毫發(fā)未損，非常淡定的回來....

不過因?yàn)閷?shí)在是太皮，基頓的爸媽不敢把他一個(gè)人留在家了，

而是帶著他四處演出，有時(shí)候也會(huì)讓他一起上舞臺(tái)。

一家人搞了一個(gè)名叫Three Keatons的秀，大獲成功。

也就是在這個(gè)節(jié)目里，

小基頓覺醒出了他獨(dú)有的喜劇表演風(fēng)格。

21歲那年，基頓初闖好萊塢，

因其表演風(fēng)格具有獨(dú)到的冷漠與滑稽動(dòng)作的反差感，

就被媒體“Stone Face”石頭臉，

這也是他“冷面笑匠”稱呼的由來。

對(duì)于這個(gè)稱號(hào)，基頓自己評(píng)價(jià)道：

“當(dāng)我有了名氣后，影評(píng)人叫我石頭臉，我曾經(jīng)專門把最早的片子拿出來檢查，發(fā)現(xiàn)自己確實(shí)沒笑過，我自己都不知道，但既然大家都喜歡，我就一直這樣了?！?/p>

在1923年至1929年期間，巴斯特·基頓共拍攝了12部長(zhǎng)片，

堪稱是他最輝煌的6年。

當(dāng)時(shí)的他也成為了20年代好萊塢最出風(fēng)頭的喜劇演員。

其中最出名的，當(dāng)屬《福爾摩斯二世》和《將軍號(hào)》。

而《福爾摩斯二世》更是被知名電影雜志PasteMagazine評(píng)為影史默片百佳中排在首位。

說起來，這部片主要講述了一名電影放映員在一次睡夢(mèng)中穿越了個(gè)個(gè)場(chǎng)景，

進(jìn)行各種光怪陸離的探案緝兇。

影片使用了戲中戲的手法，使基頓可以自由穿越在毫無關(guān)聯(lián)的各個(gè)場(chǎng)景之間。

這種拍攝手法讓當(dāng)時(shí)的觀眾拍案叫絕。

不過從1928年起，基頓在放棄獨(dú)立制片簽約米高梅，

成了他演藝生涯的最大錯(cuò)誤，

簽約大公司的他因此失去了創(chuàng)作自由的能力，

之后作品開始變得泛泛無奇，再也沒有之前的爆款誕生。

1960年，基頓獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，

自此，他的演藝生涯也到此為止了。

但他留在影視界的技術(shù)，或者說是精神的遺產(chǎn)，

卻成了全世界最為寶貴的財(cái)富。

這份財(cái)富價(jià)值幾何？

看看有多少電影人模仿借鑒致敬他，就能明白了。