作者：何開(kāi)文

小時(shí)候，我特別喜歡閱讀蒲松齡著的《聊齋志異》；長(zhǎng)大后，也特別喜歡觀看電視連續(xù)劇《聊齋志異》中的每一集聊齋故事，常常被作者、編劇運(yùn)用夢(mèng)境和上天入地、虛無(wú)變幻的大量虛構(gòu)情節(jié)所吸引。

俗話說(shuō)：“日有所思，夜有所夢(mèng)。”許是喜歡讀、喜歡看與《聊齋志異》相關(guān)的書(shū)籍、影視作品，并經(jīng)常寫(xiě)夢(mèng)小說(shuō)、荒誕小說(shuō)的緣故吧，一天夜里，我在夢(mèng)中竟與蒲松齡對(duì)話，向他討教如何寫(xiě)好一篇微型小說(shuō)，并約定，有機(jī)會(huì)一定前往他的家鄉(xiāng)山東淄博淄川尋訪文學(xué)大師的足跡。

與蒲翁約定的機(jī)會(huì)終于成行。前不久，我隨幾位文友驅(qū)車(chē)前往蒲松齡紀(jì)念館考察交流?！斑M(jìn)入淄川城區(qū)了”！朦朧中，不知是誰(shuí)說(shuō)了一句,將我從沉思中拉回。此時(shí)，我看了看手表，車(chē)程已過(guò)六個(gè)多小時(shí)。在紀(jì)念館辦公室主任王昆岳的前車(chē)引導(dǎo)下，我們終于抵達(dá)企盼已久的“蒲松齡紀(jì)念館”大門(mén)前。

待車(chē)輛停穩(wěn)，我們一行下車(chē)踏上了蒲松齡家鄉(xiāng)的土地。我下車(chē)后放眼望去，只見(jiàn)大門(mén)右邊墻上有“蒲家莊”三個(gè)大字，給人以十分醒目的感覺(jué)；而大門(mén)旁的“蒲松齡紀(jì)念館”館名黑底金黃色，則顯得十分的莊重。王主任見(jiàn)我對(duì)“蒲家莊”三個(gè)字比較關(guān)注，便向我介紹說(shuō)，蒲家莊原名為“三槐莊”，始建于宋代，以莊內(nèi)三棵古槐而得名。

走進(jìn)大門(mén)，一棟棟明清時(shí)期的民房映入我們的眼簾。王主任告訴我，這些民房都是蒲姓居住的，總共有近百戶人家，原來(lái)都有蒲松齡的后代居住，最近大家為了響應(yīng)政府號(hào)召，大都已搬出，以便于進(jìn)行提檔升級(jí)，修舊如舊。行進(jìn)在“蒲家莊”內(nèi)，我看到路邊擺滿了售賣(mài)與蒲松齡相關(guān)的圖書(shū)、音像資料，如《聊齋志異》全本、《聊齋志異》全套小人書(shū)、《蒲松齡》等。

沿著青石鋪成的小路，走過(guò)古色古香的明清式建筑商業(yè)街，不一會(huì)，我們來(lái)到了一座北方居民特色的明清式格調(diào)的四合院建筑、青磚灰瓦的大宅院前，首先映入眼簾的門(mén)楣上的匾額，是由我國(guó)著名文學(xué)家郭沫若題寫(xiě)的“蒲松齡故居”。在故居門(mén)前，館長(zhǎng)焦偉，副館長(zhǎng)劉軍、張加西、杜朝陽(yáng)和《蒲松齡研究》期刊副主編王清平等領(lǐng)導(dǎo)早已在門(mén)口迎接我們的到來(lái)。

我們與蒲松齡紀(jì)念館館長(zhǎng)、主編們一一介紹后，先行開(kāi)始參觀。步入蒲松齡故居的前院，即被一尊蒲松齡漢白玉坐像所吸引。他似在捻須沉思，也似在構(gòu)思《聊齋志異》中的故事。坐像四周設(shè)有四塊太湖石，分別是四個(gè)象形文字。

在焦館長(zhǎng)親自引領(lǐng)下，我們首先參觀了“蒲松齡圖片展”。展覽共有五個(gè)部分，分別是生平展、故居（聊齋）、著作展、書(shū)畫(huà)展、彩塑展。生平展室主要介紹了蒲松齡平凡坎坷的一生；故居（聊齋）主要是蒲松齡先生當(dāng)年生活、居住并著述《聊齋志異》的場(chǎng)景；著作展室主要介紹影響中外的短篇小說(shuō)作品——《聊齋志異》，以及蒲松齡一生所著的詩(shī)、詞、歌、賦、俚曲、雜著等；書(shū)畫(huà)展室主要展示館藏當(dāng)代文化名人、著名書(shū)畫(huà)家作品。

《聊齋》與《紅樓》形成中國(guó)古代小說(shuō)的兩個(gè)高峰。聽(tīng)著解說(shuō)員的解說(shuō)，讓我們真正感受到了齊魯文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、文化名人眾多，蒲松齡就是其中一個(gè)十分重要的代表人物。而他的《聊齋志異》作品，被后人稱(chēng)之為“我國(guó)古代文言短篇小說(shuō)中成就最高的作品集”。

看完圖片展后，讓我對(duì)蒲松齡及其著作《聊齋志異》有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。以前我們都有一種誤解，認(rèn)為《聊齋志異》里講的都是神仙鬼怪的故事。其實(shí)，《聊齋志異》中所講述的神仙鬼怪故事僅占三分之一的篇幅，而蒲松齡更多的文章是講世態(tài)人情或人生哲理，比如《青梅》《續(xù)黃梁》《田七郎》等作品里，更多的則是作者對(duì)社會(huì)、人生以及愛(ài)情的思考。

以往對(duì)蒲松齡的認(rèn)識(shí)，都認(rèn)為他很有才氣，且文章又寫(xiě)得這么好，卻不能通過(guò)七次的鄉(xiāng)試。在生平展廳內(nèi)，從時(shí)任寶應(yīng)知縣孫蕙寫(xiě)給蒲松齡的書(shū)信中得到了答案。原來(lái)，蒲松齡寫(xiě)小說(shuō)詩(shī)歌作品堪稱(chēng)一流，但在當(dāng)時(shí)寫(xiě)八股文就不能適應(yīng)，就如同現(xiàn)如今作家的小說(shuō)、散文、詩(shī)歌等作品寫(xiě)得好，可不一定能寫(xiě)好機(jī)關(guān)公文，如計(jì)劃、總結(jié)、調(diào)研報(bào)告等文章，因而屢試不中。

參觀完蒲松齡圖片展，我們?cè)诙硼^長(zhǎng)、王主編和王主任帶領(lǐng)下前往蒲松齡墓園，尋覓蒲松齡的足跡。我們穿過(guò)聊齋園，步行十多分鐘后，來(lái)到了敬仰已久的蒲松齡墓，它位于墓園的北側(cè)，墓地四周用磚石砌成圍墻，十株郁郁蔥蔥的松柏樹(shù)，分列墓道的兩側(cè)，墓前立有清雍正三年同邑后學(xué)張?jiān)牡摹读严壬贡怼?。在蒲松齡墓前，我心里默默地說(shuō)，蒲翁大師，我看你來(lái)了！稍?xún)A，我們帶著十分崇敬的心情向這位文學(xué)大師行三鞠躬拜謁禮，并繞行蒲松齡墓碑一圈，向蒲翁行注目禮。

從蒲松齡墓園返回，我們隨即來(lái)到了蒲松齡故居（住室）。故居的庭院幽靜古樸，整個(gè)院落坐北朝南，前后共有四進(jìn)，西邊有一個(gè)側(cè)院。進(jìn)入院內(nèi)，呈現(xiàn)出月門(mén)花墻，且有亭臺(tái)樓閣、山石塘池、小橋流水，它們錯(cuò)落有致，相映成趣。在北院，有正房三間，是蒲松齡出生的地方，還有名為“聊齋”的書(shū)房。室內(nèi)陳列著蒲松齡的一幅較為珍貴的老年時(shí)的畫(huà)像，為江南著名畫(huà)家朱湘鱗所畫(huà)，兩旁則是郭沫若手書(shū)的楹聯(lián)，內(nèi)容為“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等,刺貪刺虐入骨三分”；在南院，有平房?jī)砷g，稱(chēng)為“磊軒”，是以蒲松齡長(zhǎng)子蒲箸的字命名；在西院，是政府新建的陳列室，有《蒲氏家譜》和蒲松齡的手跡，以及多種著述和外文版本。在正房后，有六間展室，展出了中外蒲氏研究家的多種論著，以及當(dāng)代文化名人、書(shū)畫(huà)家為故居所作的書(shū)畫(huà)、題詞作品。

考察完蒲松齡故居已是掌燈時(shí)分。在蒲松齡住室的一側(cè)，王主編還特別向我們推薦了蒲松齡故居的后花園，名為“拙園”，說(shuō)這里曾是蒲松齡寫(xiě)作《聊齋志異》作品的地方。進(jìn)入圓門(mén)式的小庭院，給人以別有洞天、園中有園的感覺(jué)。院中有小池塘，池塘中一塊怪石矗立在水中；小池塘的前邊是一條回廊，左邊有一座小木橋，右邊有一個(gè)獨(dú)立的六角亭。夜晚的蒲松齡故居在燈光的映射下更顯得神秘，與蒲松齡筆下的鬼怪故事情境十分的相近。

在離開(kāi)淄川返回的路上，隨著汽車(chē)有節(jié)奏的馬達(dá)聲響，我進(jìn)入了思考。寶應(yīng)與淄川相距較遠(yuǎn)，車(chē)程用時(shí)就有六個(gè)多小時(shí)，是什么原因吸引著我？我想主要是蒲松齡的文學(xué)素養(yǎng)和他的短篇小說(shuō)集《聊齋志異》的魅力，以及寶應(yīng)與蒲松齡的淵源關(guān)系。

寶應(yīng)是蒲松齡的第二故鄉(xiāng)，清康熙年間，蒲松齡應(yīng)同鄉(xiāng)寶應(yīng)知縣孫蕙之邀，來(lái)到寶應(yīng)縣衙做幕賓。蒲松齡在寶應(yīng)這些經(jīng)歷，為他日后返里創(chuàng)作《聊齋志異》作品積累了大量的創(chuàng)作素材，寫(xiě)下了《席方平》《酆都御史》《伍秋月》等一篇篇情節(jié)生動(dòng)、筆調(diào)幽默、膾炙人口的文言短篇小說(shuō)。特別是在《秦檜》《席方平》《聶小倩》等30多篇小說(shuō)內(nèi)容中，均帶有相當(dāng)一部分當(dāng)時(shí)寶應(yīng)社會(huì)背景的烙印和當(dāng)?shù)乩杳癜傩丈畹暮圹E，也為《聊齋志異》增色不少。

寶應(yīng)與蒲松齡有著淵源關(guān)系，還在于寶應(yīng)是全國(guó)首個(gè)“中國(guó)微型小說(shuō)之鄉(xiāng)”。蒲松齡既是“世界短篇小說(shuō)之王”，又是“中國(guó)微型小說(shuō)鼻祖”。為了更好地傳承蒲松齡的創(chuàng)作風(fēng)格，打造寶應(yīng)的文學(xué)創(chuàng)作品牌，在“微”字上做文章，在“單打冠軍”上創(chuàng)特色，寶應(yīng)縣文聯(lián)于2008年成功建成了“中國(guó)微型小說(shuō)之鄉(xiāng)”，在全國(guó)微型小說(shuō)界有著影響較廣的盛譽(yù)。

所有這些，我想就是與蒲翁約定的緣故吧。而此次蒲松齡紀(jì)念館考察交流之行，則將夢(mèng)想變成了現(xiàn)實(shí)。

感謝夢(mèng)想！感謝蒲松齡紀(jì)念館！

作者簡(jiǎn)介：

何開(kāi)文，江蘇寶應(yīng)人，筆名可人學(xué)人，系中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)理事、江蘇省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省微型小說(shuō)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江蘇省閃小說(shuō)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、揚(yáng)州市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員；是北大方正番薯網(wǎng)百名微型小說(shuō)簽約作家、華中農(nóng)業(yè)大學(xué)圖書(shū)館簽約作家。曾任寶應(yīng)縣委宣傳部副部長(zhǎng)、寶應(yīng)縣文聯(lián)主席、寶應(yīng)縣政協(xié)常委、寶應(yīng)縣作家協(xié)會(huì)主席。

1984年以來(lái)，出版并在市級(jí)以上報(bào)刊發(fā)表小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、評(píng)論、報(bào)告文學(xué)達(dá)300余萬(wàn)字。已出版微型荒誕小說(shuō)集《夢(mèng)筆生花》、微型小說(shuō)集《智商測(cè)驗(yàn)》、散文集《南京紀(jì)事》、文學(xué)評(píng)論集《評(píng)論者述》、詩(shī)集《紫藤葉》等17部；主編出版《揚(yáng)州微型小說(shuō)22家》、《寶應(yīng)微型小說(shuō)25家》等10多部。

微型小說(shuō)《戰(zhàn)士與村姑》榮獲“黔臺(tái)杯”世界華文微型小說(shuō)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，《短信事件》榮獲第十屆全國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，《我想有個(gè)家》榮獲“井神杯”全國(guó)短小說(shuō)大獎(jiǎng)賽三等獎(jiǎng)等；散文作品《一部不可多得的歷史教科書(shū)》榮獲首屆“天降花雨·美在雨花”詩(shī)文大賽散文類(lèi)二等獎(jiǎng)，《美在瘦西湖》榮獲“瘦西湖杯”全國(guó)詩(shī)文大賽三等獎(jiǎng)，《張純?nèi)纾阂粋€(gè)時(shí)代的吶喊者》獲全國(guó)首屆“張純?nèi)缥膶W(xué)獎(jiǎng)”大賽三等獎(jiǎng)。

并獲2013年江蘇省微型小說(shuō)研究會(huì)授予的“江蘇省微型小說(shuō)30強(qiáng)”，“2014—2015年微型小說(shuō)創(chuàng)作雙年獎(jiǎng)”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

時(shí)任寶應(yīng)縣委宣傳部副部長(zhǎng)、縣文聯(lián)主席期間，經(jīng)過(guò)同好者的共同努力，于2008年7月成功建成“中國(guó)微型小說(shuō)之鄉(xiāng)”文學(xué)品牌（由中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)授牌）。

在文學(xué)界提出“微報(bào)告文學(xué)”、“微評(píng)論”、“慢散文”、“微小說(shuō)”等微信時(shí)代的文學(xué)體裁，并以自己的作品和文字解釋給予支持。