全詩(shī)大意如下:“茂陵里埋葬的劉徹，好像秋風(fēng)過(guò)客匆匆而逝。夜里曾聽(tīng)到他的坐騎嘶鳴，可天亮后卻不見(jiàn)蹤跡。畫(huà)欄旁邊棵棵桂樹(shù)，還依然散發(fā)著桂花的香氣。長(zhǎng)安城的三十六宮如今卻是一片苔蘚碧綠。魏國(guó)官員驅(qū)車運(yùn)載銅人，從漢宮直指千里之外的魏宮，車剛剛走出長(zhǎng)安城東門，寒風(fēng)就直射進(jìn)銅人的眼珠里。只有那朝夕相處的明月，伴隨著銅人走出官邸。懷念起往日的君主，銅人流下如鉛水般的淚滴?？菟サ奶m草在通往咸陽(yáng)的古道上為遠(yuǎn)客送別，上天如果有感情，也會(huì)因?yàn)楸瘋兊盟ダ稀?span style="position:relative;left:-100010px;">蘋果售后

《金銅仙人辭漢歌》

荒涼的月色中銅人攜盤獨(dú)出，眼看著長(zhǎng)安城漸漸遠(yuǎn)去，渭水的波濤聲也越來(lái)越小這首詩(shī)作是詩(shī)人李賀因病辭官，由京師長(zhǎng)安（今陜西西安）赴洛陽(yáng)途中所作的一首詩(shī)。在這首詩(shī)作里，詩(shī)人以豐富的想象，擬人化的手法，描寫(xiě)金銅仙人辭漢的悲傷情景，寄寓詩(shī)人在國(guó)運(yùn)衰微之時(shí)的身世之感和家國(guó)之痛，反映出詩(shī)人對(duì)唐王朝一蹶不振的憂憤心情。當(dāng)時(shí)，唐王朝經(jīng)過(guò)安史之亂后，雖然有過(guò)一段時(shí)間的中興，但實(shí)際上藩鎮(zhèn)割據(jù)此起彼伏，西北邊陲烽火屢驚，國(guó)土淪喪，滿目瘡痍，民不聊生。

寬窄巷的銅人

而且，詩(shī)人李賀“宗室王孫”的貴族之家也早已沒(méi)落。面對(duì)這殘酷的現(xiàn)實(shí)，詩(shī)人李賀急切地盼望著能夠建功立業(yè)，重振國(guó)威，同時(shí)光耀門楣。但是，天不遂人愿，進(jìn)京以后，詩(shī)人到處碰壁，仕進(jìn)無(wú)望，報(bào)國(guó)無(wú)門，最后不得不含憤離去。而這首《金銅仙人辭漢歌》所抒發(fā)的正是詩(shī)人這種交織著家國(guó)之痛和身世之悲的凝重感情。其中，“金銅仙人”是漢武帝命人建造的。漢武帝在成就了一番霸業(yè)后，夢(mèng)想著成仙飛升，長(zhǎng)生不老。于是，漢武帝就在建章宮神明臺(tái)上豎起來(lái)一個(gè)“高二十丈，大十圍”的銅制仙人，以求仙露。

建章宮遺址

魏明帝景初元年（公元237年），它被拆離漢宮，運(yùn)往洛陽(yáng)，后因“重不可致”而被留在霸城（今陜西西安灞橋）。因此，“金銅仙人”可以說(shuō)是漢王朝由盛轉(zhuǎn)衰的“見(jiàn)證人”。詩(shī)作的前四句描寫(xiě)了漢武帝劉徹雖有豐功偉績(jī)，但是在無(wú)盡的歷史長(zhǎng)河中，他也只不過(guò)是曇花一現(xiàn)而已。昔時(shí)，漢武帝威風(fēng)無(wú)比，政績(jī)卓越，堪稱一代天驕，可是“夜聞馬嘶曉無(wú)跡”，終究也是一個(gè)過(guò)客。雖然，漢武帝晚年煉丹求仙，追求長(zhǎng)生不老，但是他最終還是如秋風(fēng)中的落葉一般，倏然而去?？梢?jiàn)，韶華易逝，人生難久，世事無(wú)常。而“畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧”則有力地體現(xiàn)了詩(shī)人的這一感觸。畫(huà)欄旁邊棵棵桂樹(shù)還依然散發(fā)著桂花的香氣，長(zhǎng)安城的三十六宮如今卻是一片苔蘚碧綠。

西安灞橋

可見(jiàn)，世事變化是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。而詩(shī)人開(kāi)篇便從漢武帝的一生發(fā)起浪漫主義想象和慨嘆，以“秋風(fēng)”“畫(huà)欄”“土花碧”等意象來(lái)進(jìn)行烘托表現(xiàn)，也使得世事滄桑之感如在眼前，充分體現(xiàn)了詩(shī)人豐富的想象力和對(duì)歷史變遷的喟嘆。接著中間四句，詩(shī)人用擬人化的浪漫主義表現(xiàn)手法描寫(xiě)了“金銅仙人”初離漢宮時(shí)的酸楚凄慘，這是詩(shī)人浪漫主義情懷的集中體現(xiàn)。在這里，詩(shī)人馳騁想象，形象而生動(dòng)地描繪了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景:魏國(guó)官員驅(qū)車運(yùn)載銅人，直指千里之外的魏宮，車剛剛走出長(zhǎng)安城東門，寒風(fēng)就直射進(jìn)銅人的眼珠里。只有那朝夕相處的明月，伴隨著銅人走出官邸，懷念起往日的君主，銅人流下如鉛水般的淚滴。

陜西西安

其中，“東關(guān)酸風(fēng)射眸子”中“酸”“射”二字把“金銅仙人”初離漢宮的酸澀凄楚之情描寫(xiě)得淋漓盡致。而且，這兩個(gè)字中飽含了詩(shī)人豐富的情感和浪漫主義想象與夸飾，“酸風(fēng)”和“金銅仙人”都被詩(shī)人賦予了生命的靈性，它們宛然都變成了有感知的生物。尤其是“憶君清淚如鉛水”，詩(shī)人的擬人手法和豐富的想象得到更好的體現(xiàn)。本來(lái)，“金銅仙人”無(wú)知無(wú)覺(jué)，只是一座銅像，可是在詩(shī)人的筆下，它卻飽含情感，對(duì)漢武帝劉徹充滿不舍。無(wú)疑，這是詩(shī)人大膽的想象和夸飾，是詩(shī)人把自己的主觀情感融入這初離漢宮的銅像之中，寄寓詩(shī)人對(duì)國(guó)家前途和命運(yùn)的深切憂慮和擔(dān)心。結(jié)尾四句，詩(shī)人以浪漫主義筆觸描寫(xiě)了“金銅仙人”出城后途中所見(jiàn)的景象以及發(fā)出的感嘆。

李賀塑像

當(dāng)然，此時(shí)此刻，“金銅仙人”已然成為詩(shī)人的“代言人”，是一個(gè)有知覺(jué)的生物。國(guó)破家亡，“金銅仙人”辭別漢宮，這是一幅令人感到無(wú)限悲戚的畫(huà)面，即使是古道上的蘭草也不例外地悲傷起來(lái)。此刻，枯衰的蘭草正在通向咸陽(yáng)的古道上為遠(yuǎn)客送別?？梢?jiàn)，此時(shí)周遭的一切都被詩(shī)人賦予了悲戚的情感，都沾染了詩(shī)人對(duì)國(guó)家興亡的感觸?！敖疸~仙人”見(jiàn)證了漢王朝的昌盛和衰敗，此刻又被魏官?gòu)?qiáng)行拆離漢宮，同時(shí)，此番離去正值月冷風(fēng)凄，城外的咸陽(yáng)道呈現(xiàn)出一派蕭瑟悲涼的景象。而給“金銅仙人”送行的只有路邊的“衰蘭”，與它舊相識(shí)也只有它手中一直托著的“承露盤”，這是多么凄慘愁苦的畫(huà)面?。∶鎸?duì)這樣愁苦的畫(huà)面，凡是有情之物恐怕都會(huì)為之悲傷吧。

西安咸陽(yáng)城

但是，這里詩(shī)人進(jìn)一步調(diào)動(dòng)浪漫主義想象和夸張，寫(xiě)道“天若有情天亦老”，這時(shí)詩(shī)人的抒懷對(duì)象已經(jīng)不局限于人世間的一切，而是把這種悲戚之感直達(dá)上天，想象著上天如果有感情，也會(huì)因?yàn)檫@種悲傷之情而變得衰老。無(wú)疑，詩(shī)人這一奇特的浪漫主義想象，深沉感人、意境遼遠(yuǎn)，堪稱奇絕無(wú)雙，將“金銅仙人”的這種悲戚之感以及詩(shī)人自己對(duì)唐王朝國(guó)運(yùn)的深切擔(dān)憂表現(xiàn)到了極致。而“攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小”更進(jìn)一步描寫(xiě)了“金銅仙人”恨別傷離，其不忍離去但又不得不離去的情懷。因此，詩(shī)人的這首詩(shī)作充溢著浪漫主義色彩，是詩(shī)人的一篇典型的浪漫主義詩(shī)作，詩(shī)人就“金銅仙人”初離漢宮的史實(shí)展開(kāi)浪漫主義描繪。