大山場景宏大，你知道怎么拍嗎？這些技巧你需要了解

神撩攝影

09-29 12:06優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作者

廣角鏡頭拍攝大場景山川

廣角鏡頭擁有較大的景深可以使遠近景物都能清晰再現(xiàn)，而且廣角鏡頭非常適合表現(xiàn)景物的透視感和縱深感，將畫面中的真實距離擴大。

廣角鏡頭的焦距一般都在35mm以下，常見的焦距有28mm、24mm、14mm、11mm等多種，都非常適合拍攝山川風(fēng)光。

技法1：以平視加強畫面縱深感

使用廣角鏡頭拍攝遠景處的山脈，在前景處安排草地、丘陵可以使畫面更具縱深感。

焦距：22mm 光圈：F8 快門速度：1/320s 感光度：ISO200

焦距：30mm 光圈：F14 快門速度：1/250s 感光度：ISO200

技法2：俯視拍攝層巒疊嶂的山脈

選擇在較遠距離俯視拍攝遠山，較大范圍地將景象納入鏡頭中,使其在畫面中相連形成連綿起伏之勢，整個畫面倍顯廣闊與壯美

焦 距：35mm 光圈：F9 快門速度：1/400s 感光度：ISO100

焦距：35mm 光圈：F16 快門速度：1/500s 感光度：ISO200

長焦鏡頭拍攝山體局部特寫

在一些相對較為特殊的環(huán)境中，由于距離目標對象較遠，因而需要使用中長焦鏡頭將其拉近拍攝。例如，在拍攝遠山的時候，如果再用廣角鏡頭拍攝，遠山在畫面中就只有很小的一部分，會造成畫面主體不突出，這時就需要利用長焦鏡頭拉近拍攝，使其在畫面占有較大的面積。

此外，利用長焦鏡頭還可以壓縮空間，使畫面的緊湊感加強。如果有特寫的景別拍攝山石，要注意使用較小的光圈及側(cè)光來表現(xiàn)石頭凸凹不平的質(zhì)感。

技法3：長焦鏡頭拍攝山體細節(jié)

將長焦鏡頭拉近拍攝山體的局部細節(jié)，可以使觀者更直觀的感受到山體的細節(jié)、質(zhì)感。

焦距：260mm 光圈：F8 快門速度：1/50s 感光度：ISO100

焦距：220mm 光圈：F11 快門速度：1/320s 感光度：ISO400

技法4：長焦鏡頭拍攝山體一角

使用長焦鏡頭拍攝山體的局部，可以很好地展現(xiàn)其細節(jié)層次，在藍天的映襯下，畫面更加簡潔、生動。

焦距：135mm 光圈：F4 快門速度：1/2500s 感光度：ISO200

焦距：200mm 光圈：F8 快門速度：1/500s 感光度：ISO100

視角度表現(xiàn)山巒高聳雄偉的氣勢

“高山仰止”這個詞多用于形容，山脈非常高聳，仰望時讓人產(chǎn)生不可逾越的感覺。這個詞語同時表明，如果要讓拍攝山脈的畫面產(chǎn)生高不可攀的感覺，最好采用仰視的角度拍攝，這種角度能夠充分表現(xiàn)其高大與挺拔，彰顯其突兀、險峻之勢。

由于采用仰視的角度拍攝時，背景通常是天空，因此如果拍攝時萬里無云，最好通過構(gòu)圖壓縮天空占畫面的比例，否則空洞的天空會使畫面產(chǎn)生無力感，這樣也可以使高山看上去更高，最好的拍攝情況是天空中有云彩、飛鳥，或者采用廣角鏡頭將鏡頭前垂下的樹技、屋檐納入畫面。

技法5：仰視拍攝遠距離山脈

在較遠的距離仰視拍攝山脈，可以將前景納入畫面，從而更好地襯托山景，突出畫面的縱深感。

焦距：70mm 光圈：F11 快門速度：1/10s 感光度：ISO100

焦距：80mm 光圈：F10 快門速度：1/200s 感光度：ISO100

技法6：距離較近仰視突出壓迫感

近距離仰視拍攝山景，很容易使畫面有一種壓迫感，凸顯山景的巍峨感，拍攝時適當(dāng)納入前景，可以豐富畫面，更好地襯托山景。

焦距：85mm 光圈：F5.6 快門速度：1/125s 感光度：ISO200

焦距：180mm 光圈：F10 快門速度：1/500s 感光度：ISO100

俯視角度表現(xiàn)山脈連綿不絕的規(guī)模

要拍攝出連綿不絕山脈，攝影師所站的位置非常關(guān)鍵，正所謂“登高望遠”，只要身處山峰較高的位置時，才可能使用廣角鏡頭俯拍山巒，在畫面中取得連綿、蜿蜒、宏大的感覺。

站在高處向下進行俯視拍攝，可以表現(xiàn)出山勢的遼闊和深遠，也可以體現(xiàn)山勢的高大和險峻。如果再結(jié)合廣角鏡頭大視角的優(yōu)勢，還可以獲得更廣闊的場景，并有效地表現(xiàn)出山景所處的環(huán)境，充分體現(xiàn)“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的視覺感受。

技法7：廣角鏡頭俯視拍攝表現(xiàn)綿延感

選擇以制高點俯視拍攝群山，使蜿蜒不斷、層巒疊嶂的山脈在畫面中一覽無余。

焦距：24mm 光圈：F14 快門速度：1/1250s 感光度：ISO250

技法8：中焦鏡頭俯視拍攝

使用中焦鏡頭俯視拍攝，重點表現(xiàn)前景的山體，強烈的明暗對比，使畫面極具立體感，遠景連綿的山脈表現(xiàn)出了蜿蜒連綿的氣勢，看上去十分壯觀。

焦距：105mm 光圈：F4 快門速度：1/1250s 感光度：ISO100

技法9：加入前景使畫面更廣闊

利用較高的地勢以俯視角度拍攝延綿的山群，并將前景的樹木加入，使畫面的視野很廣，看起來很有氣勢。

焦距：30mm 光圈：F5.6 快門速度：1/80s 感光度：ISO200

焦距：35mm 光圈：F7.1 快門速度：1/1000s 感光度：ISO100

技法10：結(jié)合云霧逆光俯視拍攝

采用逆光俯視拍攝群山，結(jié)合朦朧的霧氣，可以得到層層疊疊的山巒效果。

焦距：100mm 光圈：F8 快門速度：1/800s 感光度：ISO200

焦距：240mm 光圈：F7.1 快門速度：1/250s 感光度：ISO100

技法11：高空俯視拍攝

高空俯視拍攝將山巒的全貌盡收眼底，大有一覽眾山小之勢。

焦距：80mm 光圈：F6.3 快門速度：1/125s 感光度：ISO100

焦距：50mm 光圈：F8 快門速度：1/320s 感光度：ISO100

技法12：俯視拍攝水里的山

有時候拍攝山不一定要拍攝實體的山，俯視拍攝也不一定要站在高處拍攝連綿的山脈，水里也有“山”，拍攝水里山的倒影可以獲得新奇的畫面效果。

焦距：30 mm 光圈：F5 快門速度：1/320s 感光度：ISO400

焦距：35mm 光圈：F6.3 快門速度：1/250s 感光度：ISO100

高水平線構(gòu)圖表現(xiàn)山景縱深感

水平構(gòu)圖是在風(fēng)景中最為常見的構(gòu)圖方式，根據(jù)水平線位置的不同，照片給人的印象也會不同。采用高水平線構(gòu)圖，將水平線置于畫面靠上1/4 或1/5 的位置，可以重點表現(xiàn)水平線以下部分。例如，在俯視拍攝山脈時，經(jīng)常會用到這種構(gòu)圖，只留少量的天空以使畫面有呼吸感，而大面積的山脈可以使畫面更具縱深感。

技法13：通過近大遠小表現(xiàn)縱深感

拍攝山景不一定要在遠處拍攝，拍攝上山的道路也是很不錯的選擇，拍攝時以高水平線構(gòu)圖，只留少量的天空為背景，并將前景登山者與遠景的登山者納入畫面，形成近大遠小的對比，可以使畫面更具縱深感、空間感

焦距：55mm 光圈：F14 快門速度：1/125s 感光度：ISO100

技法14：俯視連綿山脈

俯視拍攝并以廣角鏡頭拍攝，擴大畫面的視角，充分體現(xiàn)了云霧與山的關(guān)系，高水平線構(gòu)圖的使用為畫面營造了飄渺、縱深之感

焦距：35mm 光圈：F10 快門速度：1/800s 感光度：ISO320

「攝影技法」山景攝影的53種構(gòu)圖技巧（中）

神撩攝影

09-29 12:11優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作者

文：雷波好機友攝影

一.借用前景美化山景

在拍攝各類山川風(fēng)光時，如果單純地拍攝山體會感覺有些單調(diào)，這時如果能在畫面中安排前景，配以其它景物如動物、樹木等作陪襯，不但可以使畫面顯得富有立體感和層次感，而且可以營造出不同的畫面氣氛，大大增強了山川風(fēng)光作品的表現(xiàn)力。

技法15：用霧做前景

飄渺清幽的云霧在山川間縈繞，使得被遮擋的山峰更加飄虛，而未被遮擋部分則比較堅實，加強了畫面中的虛實對比。拉大了山與山之間的視覺距離，拓寬了畫面的視覺深度，而虛實相生的效果更增添了畫面的節(jié)奏感，體現(xiàn)出飄渺之感。

焦距：85mm 光圈：F14 快門速度：1/400s 感光度：ISO100

技法16：用水面做前景

在山巒前面安排水面，利用水面的倒影為畫面增添美感，形成山水相依的美好畫面。同時水面倒影與實景形成了很好的對稱畫面，營造出一種清新、寧靜的畫面。

焦距：50mm 光圈：F8 快門速度：1/320s 感光度：ISO100

技法17：用花朵做前景

利用花叢作為前景拍攝山脈，能夠起到烘托主題，增強藝術(shù)表現(xiàn)力的作用。此外，在前景花朵的映襯下，能夠明顯美化畫面，使堅硬的山石與柔軟的花朵之間形成對比。

焦距：20mm 光圈：F8 快門速度：1/500s 感光度：ISO100

焦距：17mm 光圈：F4 快門速度：1/640s 感光度：ISO100

技法18：用動物做前景

有野生動物的陪襯，山峰會顯得更加幽靜、安逸，具有活力感，同時也增加了畫面的可看性，使畫面更有生氣與活力。

焦距：50mm 光圈：F16 快門速度：1/50s 感光度：ISO250

焦距：70mm 光圈：F13 快門速度：1/320s 感光度：ISO100

技法19：用樹木做前景

選擇樹木作為前景拍攝山川畫面時，可以為山川點綴上點點盈動的綠色使之呈現(xiàn)出清幽、靈秀的獨特氣質(zhì)。

焦距：24mm 光圈：F10 快門速度：1/400s 感光度：ISO100

焦距：18mm 光圈：F16 快門速度：1/320s 感光度：ISO200

技法20：剪影形式的前景

拍攝時將植物、樹木納入畫面，可以將其處理為剪影或半剪影效果，不僅可以豐富畫面，還可以使畫面更具有形式美感。

焦距：38mm 光圈：F8 快門速度：1/250s 感光度：ISO500

焦距：18mm 光圈：F22 快門速度：1/60s 感光度：ISO400

技法21：利用建筑作為前景

攝影師將前景環(huán)境中有獨特特色的建筑、建筑群納入鏡頭，增加畫面信息量，豐富畫面視覺的同時，還美化了山景。

焦距：35mm 光圈：F8 快門速度：1/125s 感光度：ISO200

焦距：70mm 光圈：F5.6 快門速度：1/320s 感光度：ISO400

二.大小對比表現(xiàn)雄高大的山體

通過合理安排畫面中的山體與陪體的大小，可以更明確地襯托山體的體積，從而讓山體在畫面中顯得更為突出。這些陪體可以是游人，也可以是動物，只要是觀者熟悉的景物都可以用作對比對象出現(xiàn)，以更好地襯托出山體的雄偉，凸顯其雄偉的氣勢。

技法22：人物與山形成大小對比

將人物作為陪體納入畫面，使觀者更好地了解到了山巒的體量，同時也強調(diào)了攝影師所在的位置，增強了畫面的空間感。

焦距：18mm 光圈：F6.3 快門速度：1/3200s 感光度：ISO800

焦距：16mm 光圈：F10 快門速度：1/200s 感光度：ISO100

技法23：建筑與山形成大小對比

建筑也是作為山巒陪體的景物之一，將建筑納入畫面，不僅可以豐富畫面，使觀者了解山巒的體量，還可以反映出人類與大自然和諧相處。

焦距：80mm 光圈：F6.3 快門速度：1/320s 感光度：ISO100

焦距：24mm 光 圈：F8 快門速度：1/250s 感光度：ISO100

技法24：動物與山形成大小對比

動物一直是拍攝山體時必不可少的陪體之一，可以與山體自然的融為一體，為畫面注入勃勃生機。

焦距：75mm 光圈：F11 快門速度：1/500s 感光度：ISO100

焦距：50mm 光圈：F10 快門速度：1/1800s 感光度：ISO100

三.明暗對比突出山體的立體感

強烈的明暗對比，不僅可以表現(xiàn)出山巒堅毅的感覺，還可以使畫面表現(xiàn)出強烈的立體感與豐富的畫面影調(diào)層次，使畫面視覺效果更突出。

技法25：側(cè)光下的明暗對比

采用側(cè)光拍攝形成的明暗對比使山看起來棱角分明，增強了畫面的層次感和立體感。

焦距：35mm 光圈：F8 快門速度：1/640s 感光度：ISO250

技法26：暗色山與亮調(diào)云霧

俯視拍攝云霧繚繞的山脈，黑色的山巒與縹緲的白色霧氣形成明暗對比，使畫面更有層次感和空間感。

焦距：80mm 光圈：F7.1 快門速度：1/640s 感光度：ISO100

技法27：冬季雪與裸山的明暗對比

寒冷冬季拍攝被冰雪覆蓋的山體，明亮的白雪與裸露在外深暗的山體在畫面中形成明暗對比突出、節(jié)奏鮮明的畫面效果。

焦距：50mm 光圈：F14 快門速度：1/200s 感光度：ISO1100

四.框式構(gòu)圖使視線聚焦山體

框式構(gòu)圖的優(yōu)點在于強制觀眾的視線聚焦主體，給人身臨其境的現(xiàn)場感受，同時還能夠為畫面添加富有特色的裝飾物。在拍攝山體時，如果所在的位置能夠恰當(dāng)?shù)乩脴渲?、山洞、甚至是云霧，就能夠使畫面具有框式構(gòu)圖的特點，讓山體在畫面中更加突出。

技法28：以山體為框

以山體為框比較容易，只需要找到適合的山洞或山口，然后再尋找合適的地點，將遠景的山脈納入框內(nèi)即可，但需要考慮前景的框架是曝光正常還是以剪影形式出現(xiàn)。

焦距：36mm 光圈：F16 快門速度：1/2s 感光度：ISO200

焦距：18mm 光圈：F9 快門速度：1/250s 感光度：ISO100

技法29：以樹木為框

利用前景中的樹葉作為框式構(gòu)圖，從而集中觀者的視線，這種框式構(gòu)圖需要在拍攝時努力尋找并規(guī)劃，以獲得更好地效果。

焦距：85mm 光圈：F6.3 快門速度：1/250s 感光度：ISO100

焦距：50mm 光圈：F13 快門速度：1/250s 感光度：ISO200

焦距：50mm 光圈：F11 快門速度：1/400s

感光度：ISO200

五.留白手法表現(xiàn)山巒的靈秀與神秘

陽光直射下的山景往往一覽無余，讓人感覺像白開水一樣淡而無味。拍攝時可采用留白的構(gòu)圖手法，例如借助于云霧繚繞來充分體現(xiàn)“山在虛無飄渺間”的古詩意境，或在山峰的上端適當(dāng)留白，利用藍天白云充分展示畫面的透視感，使山巒有一種向上延伸、突破的效果。

拍攝有云霧襯托的山景照片，在構(gòu)圖方面需要留白，而在用光方面則可以考慮順光或前側(cè)光，使畫面形成空靈的高調(diào)效果，用逆光不利于突出云霧的質(zhì)感。

技法30：云霧襯托山景有留白的作用

山間的云霧又為山體增加了飄渺的神秘感，使整幅照片兼具形式美感與意境美感。

焦距：200mm 光圈：F8 快門速度：1/125s 感光度：ISO200

焦距：280mm 光圈：F5.6 快門速度：1/160s 感光度：ISO100

技法31：在畫面下方留白

使用廣角鏡頭拍攝，設(shè)置小光圈以獲得大景深效果，結(jié)合在畫面下方的云海使畫面更有層次感和空間感。

焦距：22mm 光圈：F6.3 快門速度：1/2500s 感光度：ISO200

焦距：28mm 光圈：F8 快門速度：1/320s 感光度：ISO100

技法32：在畫面上方天空留白

將山體安排在畫面下方，畫面上方留較多的天空，可以使山峰呈現(xiàn)出上升趨勢。

焦距：90mm 光圈：F4 快門速度：1/250s 感光度：ISO100

焦 距：70mm 光圈：F6.3 快門速度：1/2000s 感光度：ISO200

技法33：上下都留白

畫面上方大面積的天空，畫面下方大面積的云海，只有中間為山脈，這種留白的方式，可以突出畫面整體靜謐、空曠的視覺感受。

焦距：50mm 光圈：F8 快門速度：1/500s 感光度：ISO100

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「攝影技法」山景攝影的53種構(gòu)圖技巧（下）

神撩攝影

09-29 12:15優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作者

文：雷波好機友攝影

三角形構(gòu)圖表現(xiàn)山體的穩(wěn)定感

三角形形態(tài)能夠帶給人向上的突破感與十足的穩(wěn)定感，將其應(yīng)用到構(gòu)圖中，會給畫面帶來穩(wěn)定、安全、簡潔、大氣之感，是拍攝山峰常用的構(gòu)圖手法。結(jié)合其山體造型結(jié)構(gòu)采用三角形構(gòu)圖拍攝大山，能在著重表現(xiàn)山體穩(wěn)定感的同時，更能體現(xiàn)出山體壯美、磅礴的氣勢。

技法34：加入前景突出三角形構(gòu)圖

拍攝山景時將前景中云霧或草地納入鏡頭，不僅豐富了畫面層次，同時還將整個景象映襯得更為自然、有生氣，使三角形構(gòu)圖的山更有力度感、穩(wěn)定感，畫面顯得非常有張力。

焦距：200mm 光圈：F6.3 快門速度：1/100s 感光度：ISO100

焦距：80mm 光圈：F13 快門速度：1/250s 感光度：ISO100

技法35：充滿畫面的三角形

采用三角形構(gòu)圖拍攝，將呈三角形狀的山體置于畫面中，以凸顯出其大山的高聳與沉穩(wěn)。

焦距：250mm 光圈：F8 快門速度：1/125s 感光度：ISO200

焦距：280mm 光圈：F8 快門速度：1/320s 感光度：ISO100

技法36：單個三角形的對稱構(gòu)圖

山的實體為正三角形，水面投影為倒三角形，形成對稱構(gòu)圖，給畫面帶來了簡潔、大氣之感

焦距：260mm 光圈：F4.5 快門速度：1/1250s 感光度：ISO100

技法37：多個三角形的對稱構(gòu)圖

山脈的每個個體都為三角形，也就形成了多個三角形，水面的加入，使畫面形成對稱構(gòu)圖，較好地表現(xiàn)了山體的穩(wěn)重之美，同時又不失磅礴、大氣之勢

焦距：50mm 光圈：F22 快門速度：1/15s 感光度：ISO100

技法38：多個三角形-1

采用仰視角度拍攝，配合山體的多個三角形構(gòu)圖，使畫面中的山脈看起來高聳、有氣勢。

焦距：90mm 光圈：F9 快門速度：1/500s 感光度：ISO100

技法39：多個三角形-2

采用逆光拍攝，將山脈以三角形剪影形式出現(xiàn)，山澗的云霧為畫面增加了縹緲的神秘感，更好地凸顯了山體的三角形，使整幅照片兼具形式美感與意境美感。

焦距：125mm 光圈：F7.1 快門速度：1/800s 感光度：ISO100

技法40：框式構(gòu)圖結(jié)合三角形

框式構(gòu)圖的視覺聚集效果加上三角形構(gòu)圖，給畫面以十足的穩(wěn)定感，使觀者感受到強勁的力度感。

焦距：135mm 光圈：F5.6 快門速度：1/320s 感光度：ISO100

技法41：V形構(gòu)圖結(jié)合三角形

以前景樹木形成的V形構(gòu)圖結(jié)合三角形構(gòu)圖的山脈，使畫面極富變化，也更好地突出了山體的穩(wěn)重感。

焦距：90mm 光圈：F6.3 快門速度：1/400s 感光度：ISO100

斜線構(gòu)圖強調(diào)山體的上升趨勢

斜線在構(gòu)圖中斜線能夠給人一種動感，將斜線構(gòu)圖運用在拍攝山巒中，則能夠通過畫面為山巒塑造一種緩慢上升的動勢，斜線的角度越大，山體感覺上升越急促、陡峭，反之則越舒緩。

技法42：斜線構(gòu)圖-突出山的陡峭

攝影師根據(jù)山坡上的樹木、游人與山的走向采用斜線構(gòu)圖進行拍攝，使畫面看起來有種向上的趨勢，以云霧或藍天為背景，畫面給人很純凈的感覺。

焦距：105mm 光圈：F7.1 快門速度：1/320s 感光度：ISO100

技法43：雙斜線構(gòu)圖

將前景中的樹木納入，利用樹木的斜線與山體的一側(cè)斜線形成呼應(yīng)，形成雙斜線構(gòu)圖，既凸顯了山脈的陡峭，又豐富、襯托了畫面。

焦距：60mm 光圈：F5 快門速度：1/320s 感光度：ISO100

焦距：80mm 光圈：F5.6 快門速度：1/200s 感光度：ISO100

技法44：加入人物的斜線構(gòu)圖突出山的地勢、體積

斜線構(gòu)圖拍攝可產(chǎn)生傾斜方向上的延伸感，使山體產(chǎn)生向上的伸展之勢，人物的加入可以更好地凸顯山勢的險峻之勢。

焦距：30mm 光圈：F5.6 快門速度：1/500s 感光度：ISO200

焦距：90mm 光圈：F7.1 快門速度：1/640s 感光度：ISO100

技法45：斜線構(gòu)圖表現(xiàn)連綿起伏

攝影師采用剪影的方式可以更好地強調(diào)山體的斜線線條，斜線構(gòu)圖將山坡及山峰層巒疊嶂的感覺表現(xiàn)很突出。

焦距：105mm 光圈：F11 快門速度：1/25s 感光度：ISO200

焦距：70mm 光圈：F5 快門速度：1/1600s 感光度：ISO100

加入水面拍出對稱構(gòu)圖形式的山景

在拍攝帶有湖泊的山川風(fēng)景時，如果只單純地拍攝湖水或山川，都會顯得單調(diào)乏味，應(yīng)當(dāng)利用水面的倒影使名山大川更加美不勝收，藍天白云、紅日彩霞、山巒樹林、延岸樓閣，都會在湖面形成蕩漾著的美麗倒影。實景的靜和倒影的動形成虛實與動靜的對比，營造出一種清新、爽朗、寧靜的感覺。

技法46：對稱構(gòu)圖的靜逸感

采用上下對稱式構(gòu)圖進行拍攝構(gòu)圖，使畫面中景象顯得十分寧靜與平穩(wěn)。

焦距：24mm 光圈：F8 快門速度：1/500s 感光度：ISO100

技法47：加入霧氣的對稱構(gòu)圖

利用水面的倒影使畫面具有對稱構(gòu)圖的形式美感，虛幻的霧氣與靜逸的水面使畫面感覺非常純凈。

焦距：18mm 光圈：F10 快門速度：1/125s 感光度：ISO100

V形構(gòu)圖強化山谷險峻的感覺

對山景攝影而言，V形構(gòu)圖是指利用山體邊緣的斜線結(jié)構(gòu)以及山體之間的交錯而形成的一種構(gòu)圖方式，除了實現(xiàn)視覺上的曲折變化外，也可以很好地突出山體陡峭的崖壁。

技法48：山脊形成的V形構(gòu)圖

V形構(gòu)圖使畫面富于變化，從而激活了畫面、增加了畫面張力。

焦距：40mm 光圈：F10 快門速度：1/400s 感光度：ISO400

技法49：山脊與樹木等陪體形成的V形構(gòu)圖

利用樹林與山脊形成前景的V形構(gòu)圖，增添畫面視覺呈現(xiàn)的變化外，還突顯出其山峰交錯的壯美氣勢。

焦距：18mm 光圈：F9 快門速度：1/125s 感光度：ISO200

技法50：前景剪影的V形構(gòu)圖，遠景有主體

將前景的山脊以剪影形式出現(xiàn)，這里的V形構(gòu)圖起到了突出遠景的雪山的作用，同時明暗的對比、遠近的呼應(yīng)，使畫面更具看點。

焦距：36mm 光圈：F11 快門速度：1/320s 感光度：ISO200

技法51：前景剪影的V形構(gòu)圖，遠景無主體

同樣將前景的山脊以剪影形式出現(xiàn)，但遠景沒有重點突出的主體，而是簡潔的藍天，這樣構(gòu)圖可以強化山巒的起伏之勢，同時還可產(chǎn)生向上的空間張力，以增強畫面視覺表現(xiàn)力。

焦距：38mm 光圈：F8 快門速度：1/250s 感光度：ISO500

技法52：多個V形構(gòu)圖

以剪影的形式表現(xiàn)山巒，交錯山川形成多個V字形，構(gòu)成了V形構(gòu)圖，強化了山巒特有的起伏變化，結(jié)合中景的云霧，明暗對比的變化增強了畫面的空間感。

焦距：60mm 光圈：F5 快門速度：1/640s 感光度：ISO200

拍攝不同時間段的山景組照

山景攝影不像室內(nèi)人像攝影那樣，可以根據(jù)拍攝需要進行人為布光，它的光線是戶外的自然光，我們是無法改變自然界的光照角度和強度的，這就是風(fēng)光攝影的難點所在。所以，拍攝者在進行攝影時一定要考慮到時間的因素，對各個時間段的光線效果進行仔細觀察，選擇在光線較好的時間段進行拍攝，讓合適的光線為景物造型提供幫助。

在拍攝山景時， 可以進行“蹲點”拍攝，記錄下每一時段不同光線對山景的影響。一來獲得拍攝山景的第一手資料，了解在那個時間段能夠拍攝出最漂亮的山景。二來利用不同時間段拍攝的照片，可以組成一個小的專題系列，使拍攝更有趣味性。

技法53：堅守陣地，拍攝不同時間段的山景

雖然拍攝的是同一個景點，但由于拍攝的時間不同，四幅照片的整體效果也截然不同。圖1云霧繚繞為清晨拍攝，呈現(xiàn)出明顯的冷調(diào)；圖2為上午拍攝云霧減少，山體開始有了光感；圖3中云霧消失為黃昏時分拍攝，山體呈現(xiàn)出金黃色；圖4呈現(xiàn)出淡淡的紫色調(diào)，夕陽即將落下的景象看來有種神秘的感覺。

焦距：150mm 光圈：F11 快門速度：1/250s 感光度：ISO200

焦距：150mm 光圈：F11 快門速度：1/50s 感光度：ISO200

焦距：150mm 光圈：F11 快門速度：1/20s 感光度：ISO200

焦距：150mm 光圈：F11 快門速度：1/6s 感光度：ISO200