黃庭堅，字魯直，號培翁，

自號清風(fēng)客、山谷道人、黔安居士、

摹園閣老人，洪州分寧人（今江西修水縣）。

黃庭堅曾游學(xué)蘇軾門下，

為蘇門“四學(xué)士”之一，

亮寶樓文博 | “宋代四大書法家”之蘇軾

因?yàn)樘K、黃基本處于同一個時代，

同樣才華橫溢，同樣正直不阿，

并稱“蘇黃”。

▲黃庭堅《教審帖》 紙本 27.1 × 43.1cm。臺北故宮博物院藏

黃庭堅工于文，長與詩，

為江西詩派的代表人物。

“善行草書，楷法亦自成一家”，

行書和草書對后代影響深遠(yuǎn)，

尤其是草書，大開大合，

在空間處理上取得了重大突破，

成為與唐代旭素并肩的一代宗師。

▲黃庭堅《致無咎通判學(xué)士帖》（《南康帖》） 紙本行書 30.8×64.7cm 臺北故宮博物院藏

元代趙子昂說：

“黃太史書如高人勝士，

望之令人敬嘆?！?/strong>

近代康有為說：

“宋人書以山谷為最，變化無端，

深得《蘭亭》三昧。至其神韻絕俗，

出于《鶴銘》而加新理，則以篆筆為主。

吾目之曰“行篆”，以配顏、楊焉?！?/strong>

▲黃庭堅《致天民知命大主薄書》，此帖亦稱《與天民知命書》，《御刻三希堂石渠寶笈法帖釋文》稱《家書》，《大觀錄》稱《家書帖》，《墨緣匯觀》稱《天民知命帖》，《珊瑚網(wǎng)》稱《手簡一通》。行書。紙本。信札一則?？v25.5厘米，橫45.9厘米。書于北宋哲宗紹圣二年（1095）

黃庭堅小字行、楷書師法二王，

康有為云：“宋人以山谷為最，變化無端，

深得《蘭亭》三昧?！?/strong>

反映了其小字行楷師法二王，

深得晉人遺韻。

▲黃庭堅《惟清道人帖》 行書 ，紙本?？v29.3cm，橫31.8cm 北京故宮博物院藏

黃庭堅大字行、楷書多取法《瘞鶴銘》。

自北宋熙寧年間打撈出《瘞鶴銘》開始，

眾書家推崇備至，黃庭堅更是深受此碑影響，

他贊揚(yáng)道：“大字無過《瘞鶴銘》，

晚有石崖頌《中興》”。

《瘞鶴銘》選字 拓本

黃庭堅的草書初期學(xué)二王，

后又師法周越，

趨時貴書使得山谷早期草書趨于俗書。

中期由錢勰、蘇軾指點(diǎn)迷津，

反省在草書創(chuàng)作中的弊病，

更加用心的取法古人、參禪悟書。

后又得見蘇舜欽，蘇舜元的作品，

一改元祐年間草書風(fēng)貌。

晚期又臨習(xí)張旭，懷素等書家真跡，

領(lǐng)悟前人的筆法，結(jié)合對草書的獨(dú)特審美，

形成了超邁絕俗、放逸閑適的草書風(fēng)格。

黃庭堅《青原山詩刻石》選字 拓本

黃庭堅《藏鏹帖》

【黃庭堅《藏鏹帖》，又名《致明叔同年尺牘》，紙本，行書，28.5×20.5cm，凡6行，55字。書于紹圣二年(1095年)左右。臺北故宮博物院藏?！?/p>

▲黃庭堅《致雲(yún)夫七弟尺牘》紙本行書 32.6×65.4cm 臺北故宮博物院藏

“奇雄迭宕”是黃庭堅狂草的總體面貌，

據(jù)考黃庭堅的草書作品存世的共有 19 件，

元祐年間（1086-1088）的作品其草書水平尚未成熟。

紹圣元年（1094）后，其草書一改俗書流弊，

重新走上正軌，留下一系列傳世佳作，

“奇宕”之氣的大草如《廉頗藺相如列傳卷》

《諸上座帖》《李白憶舊游詩卷》等,

以及小尺幅草書作品《花氣詩帖》等。

《廉頗藺相如列傳》局部

黃庭堅草書可以分為早中晚三個時期，

其中《廉頗藺相如列傳》，

和《郁孤臺法帖》為早年的風(fēng)格，

這一時期的作品，

我們可以很明顯的感覺到受懷素的影響很深，

用筆爽利沒有太多的頓挫和點(diǎn)的手法。

黃庭堅草書《郁孤臺法帖》宋拓本

中期的作品如《諸上座》帖，

黃庭堅這一時期的作品，

已經(jīng)到達(dá)爐火純青的境界，

用筆遲澀老辣，結(jié)構(gòu)大開大合，

章法字組的挪騰使用的次數(shù)也越加頻繁，

“點(diǎn)”的大量使用造成點(diǎn)線交織的章法效果，

黃庭堅典型的“為畫滿紙”的章法特點(diǎn)，

在此帖中得到了很好的呈現(xiàn)。

黃庭堅《諸上座帖》紙本手卷 草書 北京故宮博物院藏

晚期的《李白憶舊游詩卷》，

在境界上又達(dá)到了一個新的高度，

相比于中期的《諸上座》帖的中鋒用筆，

《李白憶舊游詩卷》的用筆更加豐富，

中側(cè)鋒互用加之墨色的枯濕變化，

使整幅作品極富節(jié)奏感。

黃庭堅《李白憶舊游詩草書卷》局部 紙本 日本京都藤井齋成舍有鄰館藏

正如沈周在詩卷的題跋中所說：

“山谷書法，晚年大得藏真（懷素）三昧，

此筆力恍惚，出神入鬼，謂之'草圣'宜焉！”

此時黃庭堅的草書藝術(shù)已達(dá)到爐火純青的地步。

祝允明評論此帖說：

“此卷馳驟藏真，殆有奪胎之妙?！?/strong>

黃庭堅《李白憶舊游詩草書卷》局部 紙本 日本京都藤井齋成舍有鄰館藏

此詩書法，深得張旭，

懷素草書飛動灑脫的神韻，

而又具有自己的風(fēng)格。

用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，

結(jié)體變化多端，為黃庭堅草書之代表作。

▲黃庭堅《雪寒帖》（又稱《致明叔同年尺牘》） 紙本行書 28.8×17.5cm 臺北故宮博物院藏

中國書法文化源遠(yuǎn)流長，

各個時代都各具特色，

形成了不同的審美特色和藝術(shù)追求。

書法藝術(shù)發(fā)展到宋代，

出現(xiàn)了蘇軾、黃庭堅、

米芾、蔡襄“書法四大家”，

對后世的書法藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。

其中尤其是黃庭堅，

他在詩詞、書法、散文等領(lǐng)域都卓有建樹。

▲黃庭堅《山預(yù)帖》，行書，紙本，31.2×26.8cm，凡6行，84字。書于建中靖國元年

書法史上風(fēng)格獨(dú)特、

自成一家的書家屈指可數(shù)，

黃庭堅憑借著戛戛獨(dú)造、

異于流俗的藝術(shù)特色引領(lǐng)書壇風(fēng)騷。

作為我國文化史上一位著名的文化大家，

黃庭堅在詩歌和書法方面取得的成就是永恒的。

他的影響不僅僅在他所生活的宋代，

而且對之后各個朝代的書法創(chuàng)作，

都產(chǎn)生了重要的影響。

黃庭堅不僅僅為后世留下了他的書法名作，

更重要的是他的書法理論、創(chuàng)作精神、

創(chuàng)作思想，永遠(yuǎn)都是后世學(xué)習(xí)的楷模。