《水草舞》創(chuàng)作于1959年，改編自吳祖強、杜鳴心芭蕾舞劇《魚美人》的音樂。杜鳴心的鋼琴音樂作品總會讓人覺得在濃郁的中國民族風(fēng)格當(dāng)中充滿了強烈的時代感。有明顯的中國20世紀(jì)下半葉鋼琴作品的風(fēng)格感受。

樂曲的前奏以跳躍的和弦開始，好像在預(yù)示著這次奇妙的水下之旅。隨后，清脆的琴聲流水般展開。明亮的B大調(diào)把人帶進了仙境之中：海底，長滿了五彩繽紛的珊瑚礁，各色的海星靜靜的躺著，翠綠的水草宛如身材輕盈的舞女，展開那柔軟的手臂，隨著海浪，翩翩起舞......

輕柔的弦樂配上流水般的鋼琴聲，仿佛把人帶入了神奇的水底世界，欣賞那婀娜多姿的水草曼舞。

成曲時間：1980年作者：孫以強《春舞》是典型的具有新疆維吾爾族風(fēng)格的鋼琴音樂作品，風(fēng)格鮮明技巧新穎?！洞何琛肥且粋€復(fù)三部曲式的作品，全曲由引子，呈示部，展開部，再現(xiàn)部及尾聲組成。首段是一個d小調(diào)帶再現(xiàn)的三段體，情緒輕松活潑。展開部音樂轉(zhuǎn)入了bB大調(diào)，由三個段落組成，并掀起了整個樂曲的高潮。再現(xiàn)部樂曲由d小調(diào)轉(zhuǎn)為D大調(diào)，速度也一起回到呈示部。整首曲子作曲家孫以強先生運用了新疆民族音樂元素與西方作曲技巧相結(jié)合的手段，充分發(fā)揮了鋼琴音域?qū)挃U織體豐富的特點，使作品在歡快的基調(diào)上又有強大的震撼力。

《彩云追月》是任光、聶耳于1935年創(chuàng)作的優(yōu)秀的民族管弦樂曲。鋼琴作曲家王建中成功地把它與鋼琴特有的表現(xiàn)手法融為一體，改編成鋼琴曲，作品以濃郁的民族色彩與獨具特色的藝術(shù)感染力而深受人們的喜愛。

《彩云追月》的旋律采用中國的五聲音階寫成，簡單、質(zhì)樸，線條流暢，優(yōu)美抒情，形象地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。這首樂曲小巧精致，雖然不像一些名曲那樣藏著深奧的玄機，但只要用心感悟，那詩意的標(biāo)題、悠閑的曲風(fēng)、情景相諧的意境，倒也別有一番意趣.

《瀏陽河》作于1974 年, 是王建中根據(jù)同名歌曲《瀏陽河》改編創(chuàng)作而成的鋼琴獨奏曲。該曲具有濃郁的湖南民歌風(fēng)格，其旋律優(yōu)美抒情，通過對瀏陽河美景的描寫，歌頌了毛主席領(lǐng)導(dǎo)中國人民打江山、得解放、過上幸福生活的偉大功績。

在改編過程中, 作者注重原歌曲意境的描寫，用質(zhì)樸的和聲、復(fù)調(diào)技法，在原有歌曲的素材基礎(chǔ)上加花、變奏，不僅使原有歌曲的意境在鋼琴上充分地展現(xiàn)出來，在鋼琴演奏后更讓人猶如置身于秀美的湖光山色之中。作曲家充分運用了鋼琴的表現(xiàn)手法，無論從創(chuàng)作風(fēng)格、演奏特色以及中國作品意境的音樂表現(xiàn)方面，都表現(xiàn)出顯著的民族特色。

《平湖秋月》原是廣東音樂中一首非常有名的器樂曲。樂曲旋律明媚流暢，音調(diào)婉轉(zhuǎn)，描繪了中國江南湖光月色，詩情畫意的夜景，表達了作者對大自然景色的感受與熱愛。

作曲家陳培勛先生于20世紀(jì)70年代將此曲改編成鋼琴獨奏曲，該改編曲在原曲調(diào)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上又充分發(fā)揮了鋼琴的多聲部優(yōu)勢，運用豐富多彩的節(jié)奏織體，將樂曲雕琢得更加玲瓏剔透，使其成為民族鋼琴曲的精品之一。

原曲是廣東音樂名家嚴(yán)老烈根據(jù)古曲《三寶佛》中的《三汲浪》改編而成，表達了人們久旱聞雨，雨之將至的愉悅心情，后由陳培勛于20世紀(jì)50年代改編成鋼琴曲，將此樂曲引申為清末革命的爆發(fā)猶如旱田一聲驚雷，有發(fā)奮圖強之意。

《旱天雷》同樣是屬于寫景的樂曲，但側(cè)重于動景的描繪，其旋律流暢跳躍，情緒歡快熱烈，大音程的跳躍，渲染了樂曲的主題內(nèi)容，并將其發(fā)展成為真正展現(xiàn)鋼琴演奏藝術(shù)的華彩樂段，模擬出雷聲轟鳴的音響效果，使得這首鋼琴曲極富感染力。

《百鳥朝鳳》創(chuàng)作于1973年,是王建中先生鋼琴作品中被演奏得最多、獨創(chuàng)性最高、技巧性最難,也是中國鋼琴創(chuàng)作史中最為杰出的民間器樂改編曲之一。

《百鳥朝鳳》的結(jié)構(gòu)上看，作品各段落之間銜接十分緊密并極富邏輯性，幾處自由節(jié)拍的鳥鳴聲使樂曲布局更合理，音樂形象也更加鮮明，整曲不僅借鑒了民間音樂的發(fā)展手法還將中國傳統(tǒng)音樂的內(nèi)在神韻以類似音畫詩的形式表現(xiàn)得淋漓盡致。

《翻身的日子》原曲是作曲家朱踐耳在五十年代初為電影紀(jì)錄片《中國人民的勝利》而寫的插曲。它描述了全國各地廣大農(nóng)民在土地改革翻天覆地的變化之后喜氣洋洋的面貌。包含了慶豐收、過春節(jié)、鬧元宵各種民俗熱鬧場景，以及農(nóng)村男女老少千百年來從未有過的喜悅。在六十年代初，《翻身的日子》作為每晚中央人民廣播電臺對全國各地農(nóng)村廣播節(jié)目的開始曲便已家喻戶曉。鋼琴曲的作者儲望華，第一次聽到民族管弦樂合奏曲《翻身的日子》時，心里為之一震，認(rèn)為它不同凡響，“既不同于很多富于鄉(xiāng)土氣息的民間樂曲，也不同于某些風(fēng)靡一時的創(chuàng)作民樂合奏曲。”于是他決意將它改編為鋼琴獨奏曲。

《翻身的日子》具有濃郁的民族風(fēng)格，此曲汲取了陜北秧歌、山東呂劇、河北吹歌的音調(diào),描寫了農(nóng)民翻身作主人時歡慶場面,突出的表現(xiàn)出農(nóng)民內(nèi)心的喜悅。從該曲中不僅可以領(lǐng)略到鋼琴豐富的表現(xiàn)力,也可以體會到中國傳統(tǒng)音樂的無窮魅力.

《解放區(qū)的天》是儲望華在1963年根據(jù)一首地道的民間傳統(tǒng)曲調(diào)進行改編的鋼琴曲。當(dāng)時中國音樂界正提出三化(革命化、民族化、大眾化)的號召,出身于典型的知識分子家庭的儲望華在參加四清運動(即是農(nóng)村的社會主義教育運動)中,有了改編當(dāng)時流傳非常廣泛的革命歌曲《解放區(qū)的天》為鋼琴曲的想法。儲望華運用了一切可能的樂音傾注于《解放區(qū)的天》之中,表達出了他心中濃濃的中國文化和中國情結(jié),同時也反映了當(dāng)時人們的生活現(xiàn)狀和時代的特性。

《解放區(qū)的天》采用了中西結(jié)合的創(chuàng)作手法，在三部曲式結(jié)構(gòu)中融入了中國民族音樂中起、承、轉(zhuǎn)、合的語句特色。因其具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息、簡潔的鋼琴織體、明快的和聲風(fēng)格,至今仍是中國鋼琴文獻中不可多得的精品。

《快樂的女戰(zhàn)士》是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場中《女戰(zhàn)士與炊事班長的舞蹈》的音樂，旋律輕快、活潑，有中國的《四小天鵝舞曲》美稱。樂曲由引子和帶再現(xiàn)的三段體組成。在清脆歡快的音符間奏出了優(yōu)美的“萬泉河”主題旋律，使人聯(lián)想起萬泉河畔美麗的景色。

《烏蘇里船歌》就是著名歌唱家郭頌老師根據(jù)赫哲族民間曲調(diào)創(chuàng)作的聲樂歌曲，后經(jīng)過改編形成了鋼琴獨奏曲。這首作品是赫哲族人民在勞動中逐漸產(chǎn)生的民歌曲調(diào)，顯示出中華民族的精神風(fēng)貌和文化特征，內(nèi)容表現(xiàn)的是純樸的民間生活，突出了東北民歌的特點。在鋼琴的黑白琴鍵之間，已經(jīng)把作者要體現(xiàn)的音樂情感和所描繪的場面表現(xiàn)的淋漓盡致。

在這首作品中，模擬了很多民族樂器的聲音，用于描繪大自然的聲音，都通過鋼琴來表達和演奏；它有著中國傳統(tǒng)民歌的韻味和濃厚的古典風(fēng)味。

成曲時間：1947年