什么叫蒙太奇？

蒙太奇是法語(yǔ)montage一詞的音譯，原是構(gòu)成、裝配之意。到了20世紀(jì)中期，電影藝術(shù)家將它引入到電影藝術(shù)，意思轉(zhuǎn)變?yōu)榧糨嫞M合剪接，即影片構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱(chēng)。具體說(shuō)就是指電影鏡頭與鏡頭之間的構(gòu)成與組合，在電影創(chuàng)作中，如果把兩個(gè)不相連續(xù)的鏡頭加以連接，就叫蒙太奇。

著名的蒙太奇大師謝爾蓋·愛(ài)森斯坦曾經(jīng)在其著作中提到：漢字中的"口"和"犬"組成"吠"，要知道，這就是蒙太奇。"口"和"犬"都是名詞，各自有獨(dú)立的含義，但是，當(dāng)把它們組合到一起的時(shí)候便發(fā)生了質(zhì)的變化，成了動(dòng)詞。它們展現(xiàn)在銀幕上，"口"和"犬"的特寫(xiě)鏡頭剪輯在一起，自然使觀眾悟到那是一只叫著的狗，或是那有一只狗在叫，并且如聞其聲。

于1925年問(wèn)世的《波將金號(hào)戰(zhàn)艦》被公認(rèn)為影史最經(jīng)典電影之一，他以磅礴的氣勢(shì)和驚人的獨(dú)創(chuàng)性開(kāi)創(chuàng)了世界電影的新紀(jì)元。著名的"敖德薩階梯"的場(chǎng)面調(diào)度是全片亮點(diǎn)，三個(gè)石獅子的鏡頭，被愛(ài)森斯坦所作出的富有詩(shī)意地剪輯處理，構(gòu)成"石獅怒吼"的形象，使影片的情緒感染力，達(dá)到高潮點(diǎn)。

下面是一個(gè)典型的蒙太奇創(chuàng)作試驗(yàn)的著名例子，同樣是三個(gè)鏡頭，采取不同的剪輯方法，就會(huì)產(chǎn)生不同的效果：
①一個(gè)人在笑。②手槍直指。③驚恐的臉。如此的順序組合鏡頭，給觀眾的感覺(jué)是人物的怯懦和惶恐。
①驚恐的臉。②手槍直指。③一個(gè)人在笑。如此的順序組合鏡頭，則表現(xiàn)的是人物的勇敢。

1. 前進(jìn)蒙太奇

這是由遠(yuǎn)到近的組接方式，它把觀眾的視野從總體環(huán)境逐步引向局部細(xì)節(jié)。比如：《偷天換日》茫茫雪山大遠(yuǎn)景——>房屋與人物遠(yuǎn)景——>主角們出現(xiàn)的中景——>羅布飲酒的近景，從大到小，依次排列，井然有序，富有層次感，就像“從前有座山，山里有座廟，廟里有個(gè)老和尚”那樣的層次感。

2. 后退蒙太奇

這是由近到遠(yuǎn)的組接方式，它把觀眾的視野從近處的局部引領(lǐng)到遠(yuǎn)處的整體。比如：《偷天換日》對(duì)懷表的特寫(xiě)——>羅布的表情——>堵車(chē)的遠(yuǎn)景，利用人物對(duì)緊迫時(shí)間的焦慮和煩惱心理采用這樣的倒退式蒙太奇，簡(jiǎn)單易懂，不晦澀。

3. 連續(xù)蒙太奇

一條線索或一個(gè)連貫動(dòng)作的連續(xù)出現(xiàn)。如表現(xiàn)百米賽跑，運(yùn)動(dòng)員準(zhǔn)備、起跑、途中跑、沖刺、從頭到尾，脈絡(luò)清晰，交待清楚，其特點(diǎn)是容易理解和接受。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。 如斯皮爾伯格電影《紫色》姐姐等待遠(yuǎn)方妹妹來(lái)信的一段。

4. 積累蒙太奇

同類(lèi)的相加，即把一些性質(zhì)同屬一類(lèi)，而畫(huà)面內(nèi)容并不相同的許多鏡頭連續(xù)組接在一起。 比如，“枯藤，老樹(shù)，昏鴉，小橋，流水，人家，古道，西風(fēng)，瘦馬，夕陽(yáng)西下”十個(gè)鏡頭連在一起，營(yíng)造了孤清冷寂的氣氛。比如剛剛獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的民謠搖滾傳奇鮑勃·迪倫在MV《Duquene Whiste》開(kāi)篇對(duì)街頭原抓拍，表現(xiàn)了夜幕降臨下熱鬧的紐約街頭。

5. 平行蒙太奇

兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。比如泰國(guó)小清新愛(ài)情電影《荷爾蒙》講述的四個(gè)不同的愛(ài)情故事。

6. 交叉蒙太奇

將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。比如寧浩的電影《瘋狂的石頭》中一個(gè)可樂(lè)瓶的拋下，將四個(gè)不同空間，做不同事情的人的緊張氣氛融到同一時(shí)間，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。。

PS: 平行蒙太奇和交叉蒙太奇的區(qū)別？
平行蒙太奇是指兩條或兩條以上的線索共同發(fā)展，在不同的時(shí)空，同時(shí)異地或異時(shí)同地分頭敘述，而統(tǒng)一在同一個(gè)情節(jié)中。 而交叉蒙太奇是在同一時(shí)間（注意，一定是同一時(shí)間）不同空間內(nèi)容的鏡頭租借在一起，造成驚險(xiǎn)或緊張的戲劇效果。

7. 對(duì)比蒙太奇

過(guò)鏡頭（或場(chǎng)面、段落）之間在內(nèi)容上（如貧與富、苦與樂(lè)、生與死、高尚與卑下、勝利與失敗等）或形式上（如景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、聲音的強(qiáng)弱、動(dòng)與靜等）的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。比如伊朗電影《小鞋子》中貧與富的對(duì)比。

8. 重復(fù)蒙太奇

它相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)敘方式或重復(fù)手法,在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中，具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到刻畫(huà)人物,深化主題的目的。比如電影《霸王別姬》中眾徒們練功喊嗓的小河一共出現(xiàn)四次，四個(gè)季節(jié)的時(shí)令變化，展現(xiàn)出時(shí)光流轉(zhuǎn)，世事變?cè)斓臍q月畫(huà)面，大大強(qiáng)化了觀眾的印象。

9. 隱喻蒙太奇

通過(guò)鏡頭的對(duì)列，用某種形象或動(dòng)作比喻一個(gè)抽象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來(lái)解釋另一現(xiàn)象（利用兩個(gè)現(xiàn)象的共同點(diǎn)），從而含蓄形象地表達(dá)某種寓意或感情色彩。比如電影《阿甘正傳》影片一開(kāi)始白色羽毛隨風(fēng)飄搖的場(chǎng)景和結(jié)尾處從書(shū)中掉出繼續(xù)飄飛的場(chǎng)景相照應(yīng)，令人印象十分深刻，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭對(duì)羽毛隨風(fēng)飄舞的描寫(xiě)，留給觀眾的是對(duì)羽毛產(chǎn)生的無(wú)盡想象。

10. 象征蒙太奇

利用某種視覺(jué)形象來(lái)表達(dá)某種象征意義，象征蒙太奇有利于刻畫(huà)人物性格、揭示作品主題，讓觀眾感受到深層次的思想內(nèi)涵。比如電影《守望者》20世紀(jì)70年代，美國(guó)深陷越戰(zhàn)泥潭，美國(guó)本土掀起大規(guī)模反戰(zhàn)浪潮，遭到軍警的血腥鎮(zhèn)壓，這一鏡頭中女孩將花朵插到槍口中，卻遭到軍警開(kāi)槍射擊，這一鏡頭就象征性的展現(xiàn)了這一事件。

PS: 隱喻蒙太奇和象征蒙太奇的區(qū)別？
隱喻，本體和喻體之間的關(guān)系是形象上的相似。比如以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，以連綿不斷的雨比喻愁之時(shí)間長(zhǎng)和難以斷絕。象征，則更加抽象，它是指本體喻體兩者之間帶有人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)感情的關(guān)系。比如荷花象征著品行高潔，還有陶淵明使得菊花與酒成為隱逸之風(fēng)的象征。這種關(guān)系之間就帶有某種情結(jié)了，但是，你能說(shuō)人長(zhǎng)得和花一樣嗎？

11. 錯(cuò)覺(jué)蒙太奇

這種構(gòu)成方法，首先是故意使觀眾猜想到情節(jié)的必然發(fā)展，但是在關(guān)鍵時(shí)刻忽然來(lái)一個(gè)180度轉(zhuǎn)彎，下邊接上的竟不是人們預(yù)料中的鏡頭。和文學(xué)創(chuàng)作中的"歐亨利結(jié)尾"類(lèi)似，劇情的發(fā)展出人意料，但又在情理之中。比如電影《云水謠》陳秋水被告知王碧云來(lái)找他，興奮至極結(jié)果發(fā)現(xiàn)王金娣將名字改成了王碧云。

蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭

所謂長(zhǎng)鏡頭，顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。它通過(guò)連續(xù)的時(shí)空運(yùn)動(dòng)把真實(shí)的現(xiàn)實(shí)自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨(dú)特的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，著名的法國(guó)新浪潮電影往往采用長(zhǎng)鏡頭片段拍的攝手法。蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭看上去是對(duì)立的，但絕非水火不相容，它們都是電影表現(xiàn)手段的兩大形態(tài)，二者是辯證的統(tǒng)一。比如電影《阿甘正傳》開(kāi)篇處運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭對(duì)羽毛隨風(fēng)飄舞的描寫(xiě)，留給觀眾的是對(duì)羽毛產(chǎn)生的無(wú)盡想象，為故事情節(jié)的發(fā)展作了鋪墊。

結(jié)尾

延伸閱讀：蒙太奇，蒙太奇類(lèi)別，緣起的魅力：蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派 ，電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格（第8版），電影理論基礎(chǔ)（第2版）

如果有人問(wèn)你推薦電影，問(wèn)你這部電影好不好看，不要再用“這部電影超感人”，“這部電影票房已經(jīng)10億啦”，“這部電影已經(jīng)耍爆朋友圈了”這種門(mén)外漢用語(yǔ)啦，你可以從電影的劇本，攝影，鏡頭，剪輯，敘事手法，配樂(lè)，導(dǎo)演風(fēng)格等上去分析。

就好比喝紅酒為什么非得要醒酒，喝普洱茶非得用紫砂壺泡一樣，懂得品味才能喝出風(fēng)月，喝出情趣。作為一個(gè)電影愛(ài)好者有必要提高自己的閱片專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)，讓好的電影遇上好的觀眾。