一、從基本功入手

三個結(jié)合:臨貼與創(chuàng)作結(jié)合、大字小字結(jié)合、楷書與行書結(jié)合。

三看：1、平時多看名帖、2、看書法展、3、看名家揮毫。從好作品中汲取養(yǎng)分。

二、推薦范本

“多景樓”、“虹縣詩”、“研山銘”、“李太白憶舊游詩”、“花氣詩”等。

三、三大創(chuàng)作原則

★線條堅而渾——激情原自線條的熟練。線是力和勢的組合，行筆要沉著痛快，做到穩(wěn)健、輕便，重筆勢（即趨向），根據(jù)字形大小排字的走向，線條斜勢，整體縱向走勢。

★結(jié)體奇而穩(wěn)——注意重心。欹側(cè)、擒縱、疏密、高低。

★章法變而貫——竹節(jié)式（幾個字一節(jié)）節(jié)數(shù)間有空隙；貫珠式（中心線）；蛇行式（左右擺動）；疏影式（疏疏朗朗）。

四、七大整體布局要點

1、一字不能成行。

2、字與字之間有呼應(yīng)，上承下啟，左映右?guī)?，行距和字距不能相等。書眼放中央，可大些，字與周邊氣貫。

3、整體上展出適合墨跡濃重的作品。掛家中適合疏淡的作用。

4、作品中不能有錯別字，異體字不過于冷僻。

5、作品整體布局上面重下面輕。

6、評作品好壞主要看總體視覺效果：節(jié)奏、墨色、用筆。

7、三三兩兩，似散還續(xù)，氣脈一貫，此布局之妙也。

五、十個書寫關(guān)鍵詞

1、八面出鋒。借助于八面出鋒，自然顯出墨色濃淡，濕中有干，干中有濕，濃中有淡，淡中有濃，變化千萬，使作品富有節(jié)奏感。

2、剛?cè)嵯酀?。剛?----鐵劃銀鉤（粗）：柔力-----行云流水（細）。

3、惜墨如金?？瑫笳阂淮文珜懸粋€字，甚至數(shù)字；行草一筆寫3-5字，每筆結(jié)束筆毛復(fù)原，要求紙上調(diào)鋒。

4、豁然開朗。留白處有寬有窄，寬處給人以忽然開朗之感。藝術(shù)是制造矛盾，到解決矛盾的過程。

5、中側(cè)并用。中鋒得法立骨，側(cè)鋒得勢求變。中鋒是理性的要求，是書法審美的核心所在；側(cè)鋒是情性的化身，是書法通神的手段。

6、深思熟慮。創(chuàng)作前要深思熟慮，反復(fù)推敲，做到“胸有成竹”。

7、一氣呵成。書法是感情的流露，不是技巧的表現(xiàn)。要在身體與心情皆好的狀態(tài)下寫字。書寫時隨意揮灑，一氣呵成。

8、錯落有致。一般情況下，作品的行距要寬，字距要緊。字忌并列，要錯開。節(jié)數(shù)間有空隙，排列組合要有節(jié)奏，大小字參差，突出中間書眼。

9、筆情墨趣。書法是無聲的音樂，無形的舞蹈。求變化中有呼應(yīng)，使整體和諧，有強烈的節(jié)奏和視覺沖擊力。用好拙筆，用筆略慢，動中有靜，寫出墨趣。

10、重視貫氣。書法的氣，是指點劃與不同字之間的呼應(yīng)，字與字之間的趨向。

六、十二條用筆細節(jié)

1、草書不見橫畫。行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感?？捎锰摗⒓毦€替代。

2、忌由快產(chǎn)生的平拖、干筆、粗細一樣的現(xiàn)象，行處皆留，留處皆行。

3、墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚。

4、忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。

5、中間一行是作品重點。一作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字。這也叫“書眼”。

6、長線條字很重要，收筆時要謹慎，一般筆勢結(jié)束時用干筆。

7、筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，忌團狀。

8、細筆要有韌性，粗筆要結(jié)實。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細筆。

9、墨干時速度稍慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。行草有楷意，楷書要行寫。

10、交筆時，起訖分明，每筆要交代清楚。

11、講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。

12、中側(cè)并用，八面出鋒，細處用中，厚處用側(cè)。

中國的書法藝術(shù)最講究的就是用筆。元代趙子昂說的“用筆千古不易”, 是指在用筆的法則上千古不易,是對筆法重要性的高度強調(diào)。

我們理解，這法則是：要用毛筆書寫出高質(zhì)量的，具審美有表現(xiàn)力的點畫。這是書法藝術(shù)無可爭議的一條法則。

在書法方法技巧中，筆法是占第一位的，沒有筆法，就無從談字法、章法、墨法。所以，對筆法的研究就顯得尤其重要。歷代書家、書論家對筆法有著非常深入的研究，并且給我們留下了極其豐富而且精彩絕倫的論述。尤其是其中的“萬毫齊力”、“力透紙背”、“屋漏痕”、“錐畫沙”、“折釵股”等，至今仍是指導(dǎo)我們學(xué)習(xí)書法的重要指南。可以說，在書法技法的研究中，對筆法的研究應(yīng)該是長久的課題。

鑒此，我們用今天的視角，對筆法中的問題作一番研究和探討。

七、中鋒與側(cè)鋒、圓筆與方筆

書寫之際，運筆的方向和鋒變總是處在變化之中的，筆跡總是形成短線、長線、直線、弧線的反復(fù)轉(zhuǎn)換交*。筆鋒常常是由中鋒而轉(zhuǎn)變?yōu)閭?cè)鋒，又由側(cè)鋒而轉(zhuǎn)變?yōu)橹袖h，這樣的反復(fù)轉(zhuǎn)換。發(fā)力的目的，就是調(diào)領(lǐng)鋒毫完成這樣的轉(zhuǎn)換并刻畫點畫。歷來人們對中鋒側(cè)鋒的研究給予了很大關(guān)注。

以往，人們對中鋒的判斷比較一致，“令筆心在畫中行”就是中鋒筆法的核心技巧。我們的理解是，其中鋒就是指毛筆的主毫，將主毫調(diào)領(lǐng)中正，利用主毫鋒變刻畫點畫的方法，既中鋒的典型筆法。但對側(cè)鋒的判斷則莫衷一是，我們認為，側(cè)鋒指的是毛筆的副毫，控制副毫鋒變刻畫點畫，同時，也包括用鋒尖刻畫點畫，既為側(cè)鋒筆法的技巧所在。

鑒此，我們對中鋒與側(cè)鋒的判斷是：

中鋒用筆的核心是對“主毫”和“正鋒”的控鋒鋒變技巧。

側(cè)鋒用筆的核心是對“副毫”和“鋒尖”的控鋒鋒變技巧。

有些論家對側(cè)鋒存有偏見，其結(jié)癥是在側(cè)鋒與偏鋒的區(qū)別和判斷上。偏鋒與側(cè)鋒的本質(zhì)區(qū)別就在于，側(cè)鋒與中鋒一樣，也是筆法技巧中優(yōu)良的技巧，偏鋒則是敗筆。側(cè)鋒的線形、線質(zhì)具有豐富的造型和表現(xiàn)力，并具有多方面的審美素質(zhì)，它可以充分表達和烘托作品的風(fēng)格與氣息。偏鋒的鋒變則有著典型的病筆形態(tài)，鋒尖與副毫（筆肚）各在一側(cè)運行，其線形必然呈一側(cè)平滑，另一側(cè)鋸齒狀，線形、線質(zhì)十分拙劣。側(cè)鋒與偏鋒是不能混為一談的。

通過研究我們發(fā)現(xiàn)，凡圓筆者，主要是以中鋒來刻畫的；凡方筆者，主要是以側(cè)鋒來刻畫的。

一個筆畫的方與圓，主要體現(xiàn)在筆畫的兩端和筆畫中部的轉(zhuǎn)折處。此外，圓筆的鋒變又主要體現(xiàn)在點畫的粗細、長短、曲直上；方筆的鋒變又主要體現(xiàn)在點畫的棱角、方折處。

方筆的鋒變技巧，關(guān)鍵是對副毫和鋒尖的控制，點畫的棱角是用副毫和鋒尖刻畫出來的。在魏碑的筆法技巧中，側(cè)鋒的用筆占有很大比重。被認定為“方筆之極則” 的《始平公造像》的方筆，就須用側(cè)鋒鋒變技巧。

以橫為例：入筆側(cè)鋒切鋒而入，隨即翻鋒右行，收筆切鋒回收。入筆切鋒是用筆尖和筆肚刻畫筆畫首端的方筆筆形，翻鋒是為了由側(cè)鋒變?yōu)橹袖h，收筆切收是用筆肚副毫刻畫末端的棱角。在折筆處的方與圓要看折筆的程度，直折之筆為方筆，弧折之筆為圓筆。

毫無疑問，中鋒用筆在筆法技巧中是占主導(dǎo)地位，在實踐中我們發(fā)現(xiàn)，任何人在運筆時，是很難做到絕對地筆筆中鋒的，都是中側(cè)間互的。故而才有“取險”、“取妍”之說。

在古典法書之中，任何字體都有方圓之筆的存在。方筆典型的范例有：篆書《天發(fā)神懺碑》、隸書《張遷碑》、楷書《始平公造像》。趙之謙的行書具有明顯的方筆色彩。草書基本是以圓筆為主，也偶有少量方筆的成分存在。圓筆典型的范例非常之多，大量的金文、小篆幾乎都屬圓筆系列，隸、楷、行大多方圓兼?zhèn)洹?/p>

八、主筆的概念

在筆法技巧中，主筆的概念是非常需要強調(diào)的，尤其是篆、隸、楷，主筆至關(guān)重要。

之所以稱為“主筆”，是因為它在一字之中充當最主要的角色。主筆有三個主要功能特點：

1、 占有重要位置，起一字的主體支撐作用。

2、 筆畫最長，書寫難度最大的一筆。

3、 表現(xiàn)力最強的一筆。

篆、隸、楷的主筆一般是比較穩(wěn)定的，變異幅度比較小。行、草的主筆極不穩(wěn)定，其變異的幅度非常大。所以，在篆、隸、楷的創(chuàng)作中，主筆是不能出現(xiàn)敗筆現(xiàn)象的。如果苛刻一點，一幅作品之中、甚至連一筆的敗筆也不能出現(xiàn)。主筆若寫敗，整字則必敗，一字已敗，通篇失色。當我們在審視一件楷書作品時，如果有一個字的主筆出現(xiàn)敗筆，那么，我們就會發(fā)現(xiàn)，這個字是整幅字中最顯最跳的一個字，敗筆的暴露尤其明顯。所以，篆、隸、楷的創(chuàng)作對主筆的要求是極為嚴格和挑剔的。

古人對主筆的研究也多有論述，劉熙載在《藝概》中有：“畫山者必有主峰，為諸峰所拱向；作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余筆皆敗，故善書者必爭此一筆”。

行、草書的創(chuàng)作，在主筆的把握上要比篆、隸、楷復(fù)雜得多，其難度也大得多。復(fù)雜的原因是講求變異，主筆可以變異成副筆，主筆自身也可以有各種造型的變異。難度大的原因是，不但要精而且要具有豐富的表現(xiàn)力。

行、草書不僅僅主筆變異，副筆的變異更大，副筆有時可變?yōu)橹鞴P，更多的是自身的變異。當副筆和主筆的功能特點發(fā)生變化時，對變異的副筆須作主筆對待。由于行、草書的創(chuàng)作有即興性和隨意性的特點，“同字不同貌，同筆不同形”是行、草書創(chuàng)作的重要技巧法則。它更須作者要具有較強的控鋒能力、變化能力、應(yīng)變能力、表現(xiàn)力以及對字型的組塑能力等等。

九、連續(xù)書寫的控鋒問題

不同的字體在書寫時有不同的控鋒技巧。篆、隸、楷在書寫時的調(diào)鋒過程可以比較自由，也就是說，當鋒變失控或不理想時，可以并允許隨時停頓，可以在硯蓋上將鋒理順。因為，這類靜態(tài)字體的筆畫是獨立的，一筆寫完，毛筆要離開紙面，然后寫下一筆，每筆之間有一小的停頓間歇，所以，在書寫的途中有能夠停筆理毫的機會。這種調(diào)理鋒毫的方法，我們稱之為“紙外調(diào)鋒”。

行、草書寫時的調(diào)鋒與篆、隸、楷有很大區(qū)別，因為，它有筆意的銜接，氣韻的通貫問題。由于這種筆意氣韻要求上制約，使得在書寫過程中不能隨意停頓，否則，行氣會氣斷意阻。寫行、草時必須是要連續(xù)書寫的，這樣，就要求書寫之際邊寫邊調(diào)鋒，其調(diào)鋒的過程須在書寫的一瞬間完成。這種調(diào)鋒方法，我們稱之為“紙上調(diào)鋒”。

行、草書連續(xù)書寫的技巧往往與其它的技巧糾纏在一起。首先，與筆速有關(guān)。沒有筆速也就無從談連續(xù)書寫的問題。其次，與把握線性的技巧相關(guān)。行、草書線形的變化非常復(fù)雜，連續(xù)書寫，瞬間紙上調(diào)鋒，要寫出高質(zhì)量的點線。第三，與字法、章法相關(guān)聯(lián)。要注重字形的組塑、行氣的通貫和章法的和諧等等。第四，與墨法技巧關(guān)系緊密。行書講究墨的層次，講究行氣間的蘸墨點，只有筆在蘸墨時才是間歇與理毫之處。頻頻停筆蘸墨必然擾亂連續(xù)書寫的節(jié)奏。第五，與風(fēng)格樣式等關(guān)系密切。

此外，連續(xù)書寫的技巧與其它非技巧因素也往往糾纏在一起。如文字內(nèi)容和字的大小因素，書寫時幾案的寬窄與紙的移動因素，等等。可知連續(xù)書寫的技巧其難度是不容忽視的。