近年來(lái)，韓國(guó)的類(lèi)型片真是不容小覷啊。

前有刷新韓國(guó)本土票房新紀(jì)錄的《極限職業(yè)》，后有韓國(guó)首部斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的《寄生蟲(chóng)》。

而在剛剛結(jié)束的暑期檔，韓國(guó)商業(yè)片《極限逃生》再度取得了本土市場(chǎng)上傲人的成績(jī)。

不僅首日觀影人次超過(guò)940萬(wàn)（韓國(guó)總?cè)丝谝膊?000多萬(wàn)），力壓迪士尼巨制《獅子王》而奪冠。

而在以NAVER為首的韓國(guó)各影視評(píng)分網(wǎng)站上更是取得了超過(guò)9分的觀眾評(píng)分。

也許有人奇怪，災(zāi)難商業(yè)片不一直是好萊塢的拿手好戲嗎？

什么時(shí)候韓國(guó)的災(zāi)難片也變得如此出色？

早在十年前《后天》《2012》《末日崩塌》一堆口碑票房雙豐收的災(zāi)難大片，就已經(jīng)給出了成功模型。

難道是韓國(guó)也來(lái)抄襲好萊塢了嗎？

但韓國(guó)沒(méi)有可以跟好萊塢比肩的制作經(jīng)費(fèi)啊，雖然十多年過(guò)去了，可特效制作經(jīng)費(fèi)仍然不是一個(gè)小數(shù)目。

想制造出好萊塢水準(zhǔn)的視效可不是那么容易的事情。

沒(méi)有過(guò)人的視覺(jué)效果，難道韓國(guó)災(zāi)難片是學(xué)習(xí)了好萊塢式的敘事節(jié)奏嗎？

要知道好萊塢的職業(yè)編劇，技巧嫻熟，功底深厚。

分分鐘可以將情節(jié)設(shè)計(jì)出媲美優(yōu)雅古典樂(lè)的節(jié)奏感。

什么時(shí)候運(yùn)用類(lèi)似二聲部的追逐雙線敘事，什么時(shí)候運(yùn)用類(lèi)似屬七和弦的不和諧性營(yíng)造緊張氣氛。

這些專(zhuān)業(yè)人士成竹在胸。

但《極限逃生》作為導(dǎo)演兼編劇李相槿的大銀幕處女作。

這種極度優(yōu)雅的敘事結(jié)構(gòu)，就他現(xiàn)階段的能力來(lái)說(shuō)，實(shí)在是難度太大了。

那么既沒(méi)有視覺(jué)效果，也沒(méi)有高超敘事結(jié)構(gòu)的《極限逃生》是如何用小成本營(yíng)造這種緊張感的呢？

其實(shí)答案很簡(jiǎn)單。

《極限逃生》首先就利用了韓國(guó)喜劇與災(zāi)難片的反差感。

《極限逃生》的前半段，是標(biāo)準(zhǔn)的韓國(guó)喜劇。

電影中的男主角李永南，是一位喜歡攀巖的無(wú)業(yè)青年。

因求職過(guò)程中屢屢被拒而過(guò)著廢柴般無(wú)欲無(wú)求的生活，除了在社區(qū)中始終擺弄著自己喜愛(ài)的單杠、攀巖等戶外運(yùn)動(dòng)外，無(wú)事可做。

因此他總是在生活起居上，被強(qiáng)勢(shì)的親姐姐指指點(diǎn)點(diǎn)。

在酒桌上被親戚冷嘲熱諷。

甚至連外甥也嫌棄自己這位“廢物”舅舅。

直到他在母親七十大壽的宴會(huì)上，偶遇了大學(xué)時(shí)期追求過(guò)卻遭拒的攀巖社學(xué)妹儀珠（林允兒飾酒店副店長(zhǎng)）。

可就在永南試圖挽回儀珠，相約談心的同時(shí)，酒店附近卻發(fā)生了一起毒氣恐怖襲擊事件。

城市街道上，燃燒的氣罐車(chē)橫沖直撞；

泄漏的毒氣迅速籠罩了地表，街道上突然出現(xiàn)了白色煙霧狀氣體。

濃霧向四周蔓延出去，當(dāng)人吸入這不明氣體之后，便會(huì)口吐白沫，渾身抽搐數(shù)分鐘內(nèi)死亡。

于是整個(gè)城市都陷入了混亂當(dāng)中，連環(huán)事故不斷發(fā)生，因?yàn)槲氩幻鳉怏w死亡的司機(jī)從而造成了不斷的車(chē)禍。

面對(duì)這突如其來(lái)的災(zāi)難，人們爭(zhēng)相逃命，頓時(shí)全城陷入一片混亂...

而隨后，影片就巧妙的將混亂的人群，與訓(xùn)練有素的永南和儀珠形成一種張弛有度的對(duì)比。

通過(guò)情節(jié)的巧合與各種逃生常識(shí)，為影片制造出了層疊不窮的驚喜。

有人受傷后，其他人都嚇得仿佛失去了記憶，永南和儀珠卻能順利報(bào)出所在位置給警方救助。

急中生智，將拖把和布條做成簡(jiǎn)易擔(dān)架，移走受傷人員。

為避免與襲來(lái)的有毒氣體接觸，被困在酒店里的人只能盡量往高處移動(dòng)。

當(dāng)大家準(zhǔn)備到樓頂天臺(tái)求救時(shí)，才發(fā)現(xiàn)頂樓的門(mén)被鎖上，而掌管鑰匙的酒店負(fù)責(zé)人的兒子卻弄丟了鑰匙。

這時(shí)永南第一時(shí)間選擇運(yùn)用自己的攀巖技能，從酒店的外立面徒手爬上天臺(tái)，來(lái)打開(kāi)求生通道。

相信這種在建筑外立面的攀爬的情節(jié)，在動(dòng)作片中并不陌生。

但《極限逃生》不同于好萊塢電影，習(xí)慣從視覺(jué)沖擊力的層面表達(dá)這種緊張感。

而是在男女主每一次的成功逃生曙光來(lái)臨時(shí)，將故事制造出新的G點(diǎn)，用新的險(xiǎn)情將角色再度拉回絕望的深淵。

這樣不斷的反轉(zhuǎn)，使得觀眾的關(guān)注時(shí)刻鎖定在故事上，不到影片結(jié)束那一刻，懸在半空的心始終是放不下來(lái)，從而最大限度地釋放出了驚悚感與刺激感。

比如永南在攀爬過(guò)程中，一個(gè)搖晃的吊燈，凸起的建筑外表，都成為構(gòu)筑這個(gè)空間不穩(wěn)定性的基礎(chǔ)。

困難的層出不窮，主角們卻出其不意的驚險(xiǎn)過(guò)關(guān)。

讓觀眾的心情，也隨著通關(guān)式逃生情節(jié)的推進(jìn)，緊張與放松狀態(tài)來(lái)回切換。

比如隨著直升飛機(jī)救援的到來(lái)，由于人數(shù)上限，永南和儀珠被迫將唯一的逃生機(jī)會(huì)留給別人，自己卻靠著熟練的攀巖技巧來(lái)逃出生天。

于是迎來(lái)影片的樓頂跑酷高潮。

不得不說(shuō)，這一段觀影感受超級(jí)棒。

令人欣喜的不只是畫(huà)面的緊張刺激，導(dǎo)演的創(chuàng)意成為電影成功的關(guān)鍵。

永南與儀珠攜手逃生，但永南卻獨(dú)自換上了備用防毒面具。

就在大家都以為永南要拋下儀珠獨(dú)自跑路時(shí)，劇情突然峰回路轉(zhuǎn)，原來(lái)永南是冒著危險(xiǎn)獨(dú)自去危險(xiǎn)的迷霧中尋找出路。

在兩人終于找到高地避難，又正好有直升飛機(jī)發(fā)現(xiàn)他們時(shí)，對(duì)面樓卻出現(xiàn)了一群亟待解救的學(xué)生。

于是兩人在良心作祟下，又將這次的求生機(jī)會(huì)讓給那群學(xué)生。

兩人不得不再次開(kāi)啟逃生之旅，就這樣一步步將男女主角逼向絕境，又一次次反轉(zhuǎn)。

而《極限逃生》就是用這樣簡(jiǎn)單的方法，有效的營(yíng)造出了一個(gè)災(zāi)難片應(yīng)有的緊張刺激感。

即便沒(méi)有大資本投入，依舊可以拍攝出這樣一部創(chuàng)意十足，全程無(wú)尿點(diǎn)的優(yōu)秀商業(yè)片。

不得不說(shuō)，如今的韓國(guó)商業(yè)電影確實(shí)值得國(guó)內(nèi)從業(yè)人員認(rèn)真分析，好好學(xué)習(xí)。

如何在預(yù)算和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)都有限的前提下，從細(xì)節(jié)出發(fā)，把認(rèn)真研究劇本設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)方式作為首要完成目標(biāo)。

讓更多中小成本的電影成為票房黑馬，也許比那些大制作的爛片更加有存在意義。

這樣不僅投資風(fēng)險(xiǎn)變小，觀眾也會(huì)看到更多優(yōu)秀的電影，何樂(lè)而不為呢？