 X秋分已過，秋意漸濃！秋天豐富的文化歷史底蘊(yùn)，使秋天充滿靈秀之氣。如果說唐詩宋詞里的秋天，能把我們帶到秋天那優(yōu)雅靜美的境地的話，那么，元曲中的秋天美景更是令人向往，讓我們一起來感受元曲的秋意濃濃的詩意吧！ 馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。 這首小令很短，一共只有五句二十八個(gè)字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境,被贊為秋思之祖。 白樸《天凈沙·秋》：孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。 這首小令，只五句二十八個(gè)字，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。 張可久《清江引·秋懷》：西風(fēng)信來家萬里，問我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢里。 雁啼紅葉、黃花渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖，襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情。 張養(yǎng)浩《水仙子·詠江南》：一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷 叢一段秋光淡。 看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。 畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐。愛殺江南！ 寥寥幾筆，勾勒出一幅江南秋色圖。 喬吉《惜芳春·秋望》：千山落葉巖巖瘦，百尺危闌寸寸愁。 這首小令用肅殺、凄涼的秋景，襯托出了思婦心中的悲楚、哀怨之情。 薛昂夫《西湖雜詠·秋》：疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點(diǎn)秋屏列。斷霞遮，夕陽斜，山腰閃出閑亭榭。分付畫船且慢者。歌，休唱徹；詩，乘興寫。 這首寫西湖秋景的小令，自然界的景象機(jī)趣盎然，活靈活現(xiàn)，令人感到儀態(tài)萬方，千姿百態(tài)。  周德清《塞鴻秋·潯陽即景》：長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇。塞鴻一字來如線。 此曲寫潯陽江邊清秋晚景。全篇七句四十五字，分則一句一景，宛如七幅山水屏畫，七個(gè)風(fēng)景鏡頭，千姿百態(tài)，各放異彩；合則構(gòu)成潯陽江山的立體壯觀，好似一部名勝風(fēng)景影片。 王惲《平湖樂》：采菱人語隔秋煙，波靜如橫練。入手風(fēng)光莫流轉(zhuǎn)，共留連，畫船一笑春風(fēng)面。江山信美，終非吾土，問何日是歸年？ 這首小令借江南水鄉(xiāng)的美景抒客居異鄉(xiāng)的鄉(xiāng)愁。曲作的前半部分極盡寫江南之美，江南好，能挽人衣袖，能讓人滯留，能讓人神往。最后，詩人轉(zhuǎn)折道：此處雖美，終究不是我的故鄉(xiāng)。他鄉(xiāng)再好，也終不及故鄉(xiāng)。越是烘托渲染他鄉(xiāng)的美，越是襯托鄉(xiāng)愁的悲。因?yàn)?，只有家鄉(xiāng)才是讓人心靈安頓的地方。 朱庭玉《天凈沙·秋》：庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。解與詩人意同。辭柯霜葉，飛來就我題紅。 庭院前落盡了梧桐的葉子，水中的荷花也早失去當(dāng)日的風(fēng)姿，仿佛是通曉詩人我的心思，一片經(jīng)霜的紅葉離開樹枝，飛近身來讓我題詩。 秋天固然有蕭瑟的一面，但對(duì)熱愛生活的詩人來說，卻同時(shí)意味著希望和奮起。這一“辭”一“就”，盡翻前案，將初時(shí)悲秋消沉的氣氛一掃而空，無異化衰朽為神奇，令人拍案叫絕。 吳西逸《清江·引秋居》：白雁亂飛秋似雪，清露生涼夜。掃卻石邊云，醉踏松根月，星斗滿天人睡也。 全曲文字簡潔，意境瀟灑，色彩淡雅，格調(diào)清新，自雁、雪、云、月、星斗，組成一幅靜謐清涼的 秋夜畫面，素雅之色襯淡泊之情，深刻地表達(dá)了作者遠(yuǎn)離污濁的塵世，回到大自然的懷抱的追求，保持高雅的情操的向往。 秋天年復(fù)一年來到人間，面目都是一樣的，而到了詩人筆下，它卻千變?nèi)f化。吳西逸這首《清江引·秋居》清淡雅潔、寧靜淡泊，像沒有人間煙火味的仙界，這是一位隱君子的精神追求。 盧摯《沉醉東風(fēng)·秋景》：掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無窮水。散西風(fēng)滿天秋意，夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。 彎曲的枯松倒掛在懸崖絕壁上，殘留的片片晚霞和孤零的野鴨在天上一齊飄飛。四周圍是數(shù)不盡的青山，一無際的碧水，西風(fēng)簫簫，天地間一派濃濃的秋意。靜靜的夜里 皎潔的月影映照著高掛云帆的船兒，載著我行舟在湘江上，恍如置身在畫圖之中。  貫云石《正·宮小梁州》：芙蓉映水菊花黃，滿目秋光。枯荷葉底鷺鷥藏。金風(fēng)蕩，飄動(dòng)桂枝香。雷峰塔畔登高望，見錢塘一派長江。湖水清，江潮漾。天邊斜月，新雁兩三行。 此曲為貫云石晚年隱居杭州時(shí)所作。他對(duì)風(fēng)光秀麗的杭州懷有深厚感情。該曲極盡西湖秋色之美。其所描繪的乃是一個(gè)略顯善意的清爽、沉靜的境界。其深層則是其淡泊名利、飄然出世的思想。 趙孟頫《仙呂·后庭花》：清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。采菱誰家女，歌聲起暮鷗。亂云愁，滿頭風(fēng)雨，戴荷葉歸去休。 一群美麗純潔的農(nóng)家少女蕩舟在清清的河水中，唱著漁家歌謠，歌聲飛入荷花叢中，驚起了一群棲息的水鳥，畫面變得明快活潑起來。但“亂云愁”卻作了個(gè)陡轉(zhuǎn)。風(fēng)雨欲來，而采蓮少女卻處亂不驚，從容不迫地采下一莖綠荷葉戴在頭上作雨具，返舟歸家。全曲也許寄托著處于政治風(fēng)云變幻中的趙孟頫的歸隱之心。 趙善慶《中呂·普天樂江頭秋行》：稻粱肥，蒹葭秀。黃添籬落，綠淡汀州。木葉空，山容瘦。沙鳥翻風(fēng)知潮候，望煙江萬頃沉秋。半竿落日，一聲過雁，幾處危樓。 作者給我們描繪了一幅清朗明麗的秋景圖：稻谷和高粱長勢喜人，豐收在望，蘆葦也已秀穗。院墻籬笆，已逐漸被收獲莊稼的黃色所裝飾；江中小洲，也淡去了綠色。樹葉飄零，植被稀薄，山容顯瘦，沙鷗在水面翻飛，似乎在報(bào)知潮漲潮落，煙霧迷蒙，秋色更顯深沉。一聲過路的雁鳴，打破了秋野的寂靜，夕陽西下，四周的幾棟樓閣，在漸次濃重的暮色襯托下，卻顯得更加高聳。 鮮于必仁《中呂·普天樂（平沙落雁）》：稻粱收，菰蒲秀。山光凝暮，江影涵秋。潮水遠(yuǎn)水寬，天闊孤帆瘦。雁陣驚寒埋云岫，下長空飛滿滄州。西風(fēng)渡頭，斜陽岸口，不盡詩愁。 稻谷已經(jīng)收割，水邊的菰和蒲正是秀美之時(shí)。山光與暮色相凝相聚，江水倒影中蘊(yùn)含著秋的神韻。江潮平靜，顯得秋水寬闊；秋空遼遠(yuǎn)空曠，反襯得孤帆更加瘦小。雁陣為秋寒所驚，穿過山邊薄云，落在江邊沙灘上。紅日西沉，秋風(fēng)吹拂著渡口，主人公凝目癡望，無盡的詩思與情愁在心中郁積。這篇寫景之作，意境遼遠(yuǎn)，境界開闊，字里行間滲透著作者漂泊異鄉(xiāng)的無限憂思。鍛字鑄句尤有功力，如“孤帆瘦”的“瘦”字，既寫帆小，又是詩人自身心理憂傷的投射。 倪瓚《越調(diào)·小桃紅》：一江秋水澹寒煙，水影明如練，眼底離愁數(shù)行雁。雪晴天，綠蘋紅蓼參差見。吳歌蕩槳，一聲哀怨，驚起白鷗眠。 此曲第一句寫深秋季節(jié)，江面上飄浮著淡淡的煙靄，江水更加澄徹，好像白練。幾行征雁，帶著離愁，正飛向南方。下面一句寫雪霽初晴，更顯生機(jī)。最后一句寫駕舟人一邊蕩漿，一邊唱著帶有幽怨情調(diào)的民歌，驚起了正在憩息的白鷗。假如說前面的畫面多少顯得凄冷寂寥和過于恬靜，那么后面由于有了人的活動(dòng)、歌聲及鷗鳥，就使得整個(gè)畫幅充滿了動(dòng)感和生機(jī)。 王舉之《中呂·紅繡鞋（秋日湖上）》：紅葉荒林酒興，黃花老圃詩情。柳塘新雁兩三聲。湖光扶不定，山色難畫成。六橋風(fēng)露冷。 此曲描寫湖上秋景，繪影繪形，繪聲繪色，詩中有畫畫中有詩，給人以清麗自然如在畫中的感受。 |
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