線條在不同的筆法不同的材料(玉石、竹木筒、絲帛、紙、硬毫、軟毫)的作用下，會有不同的質(zhì)感，而不同的質(zhì)感和不同的情緒構(gòu)成微妙的聯(lián)系，從而生發(fā)的意境是多么奇妙。李斯的玉箸華光四溢，靜氣內(nèi)斂，吳昌碩的線條渾厚老辣，壯氣干云。如果仔細(xì)研究用筆與材料的關(guān)系，米芾的《蜀素帖》中美妙的飛白，固然緣自米南宮振迅的刷筆，但是如果沒有絹那細(xì)密的紋路，如云霧般的飛白要大大遜色的。所以，我們可以跳出在宣紙上寫草書的習(xí)慣，在各種質(zhì)地上畫出質(zhì)感不同的線條。原木、水泥墻面、有機(jī)玻璃都是可以書寫草書的材料，在傳統(tǒng)的線條世界里，質(zhì)感往往體現(xiàn)在線兩側(cè)邊緣和長度、寬度以及直曲各個方面的變化，線條中間部分的變化，除力度因素發(fā)生作用外，再尋找其它因素也是不無裨益的?！稄堖w碑》如果不是石刻風(fēng)化，那蒼茫的意境是不可能實現(xiàn)的。

　　當(dāng)然，筆法仍然是書法質(zhì)感的靈魂，尤其是草書線條的靈魂?！安葙F流而暢”(《書譜》語)要寫出不可修改的流暢而又精妙的線條，非熟悉筆法辦不到。運(yùn)筆的疾緩、輕重使同一墨色在同一材料上顯出不同質(zhì)感的線條，輕捷的易嫩、飄如柳絲，重按的往往粗重如老松。輕提而慢行易出瘦而沉的線，筆重而疾行的線易現(xiàn)磅礴的視覺感覺。

　　另外，字的大小也作用于線的質(zhì)感，字大線粗，益顯雄強(qiáng);字大線瘦，愈顯飄逸。一根八米長粗的線條立于眼前，猶如巨石大松，使人目眩，如果把它縮小成十厘米置于眼前，就轉(zhuǎn)換成另外一種感覺了。視覺對所見之物往往不自覺地對照自身作出判斷，所謂天地人，就是其理。字的大小即有效利用這一道理，從而使線條的質(zhì)感更加豐富多變。