與新古典主義相對的是追求個性解放、注重個人情感的浪漫主義，浪漫主義反對新古典主義那種僵化、普遍的“絕對美”，從表現(xiàn)客觀對象轉(zhuǎn)向揭示人的心靈和自我，而繪畫是題材最豐富的載體，問題來了：西方浪漫主義繪畫，到底浪漫在哪兒？

西方浪漫主義繪畫的“浪漫”之處

值得注意的是，早前藝術(shù)史上地位低下的風(fēng)景畫成為浪漫主義藝術(shù)家們推崇備至的繪畫題材，在英國、美國、法國、德國等地都涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的浪漫主義風(fēng)景畫家，風(fēng)景畫也借浪漫主義之光有了前所未有的發(fā)展，西班牙畫家戈雅是浪漫主義繪畫的先驅(qū)，

西班牙也正是因?yàn)橛辛诉@位情感細(xì)膩而又激烈的浪漫主義畫家，才不至于在經(jīng)歷過17世紀(jì)的藝術(shù)輝煌之后一直蕭條下去，在戈雅怪誕、夸張的繪畫之外，浪漫主義繪畫通過風(fēng)景畫的形式呈現(xiàn)出夢幻、激烈的虛實(shí)之境，或者說是激烈而熱情奔放，這就是西方浪漫主義繪畫的“浪漫”之處，

當(dāng)然了，浪漫主義繪畫不只局限在西班牙，英國、美國、法國、德國等地都有發(fā)展，其中，在兩位最偉大的英國浪漫主義風(fēng)景畫家透納和康斯特布爾的作品中，可以看出浪漫主義繪畫的藝術(shù)宗旨：人必須與自然相結(jié)合，自然與人的情緒及美的感受相關(guān)聯(lián)，藝術(shù)家要表達(dá)對鄉(xiāng)村的感受，而不是單純對它加以摹擬；藝術(shù)家要傳遞對某一特定地區(qū)的情趣，而不是對整個自然的情感，

然而，浪漫主義繪畫也有不“浪漫”的時候，那是因?yàn)槔寺髁x在法國的發(fā)展并非順風(fēng)順?biāo)?，這都是新古典主義藝術(shù)家的強(qiáng)烈抵制，又導(dǎo)致浪漫主義與新古典主義的界限并不清晰，許多新古典主義大師的學(xué)生創(chuàng)作的作品紛紛呈現(xiàn)出浪漫主義的傾向，所以，浪漫主義繪畫又給人“新奇”的感覺，讓人難以辨別到底是新古典主義，還是真正的浪漫主義。