熟悉不熟悉的音樂，是不是九十年代港臺劇的招牌音樂，尤其是TVB的武俠劇，不但一部劇出現(xiàn)，還好幾部劇都出現(xiàn)。比如《神雕俠侶》、《雪山飛狐》、《戲說乾隆》、《射雕英雄傳》。。。。。小時候看的時候覺得那些音樂就是為這些劇里寫的，其實這些音樂出自一個日本的組合，神思者的創(chuàng)作。

神思者是一對日本組合，他們只有兩個人，用一臺合成器，寫出很多傳神空靈的作品，音樂里有東方的沙漠海洋，有中國的故宮長城，有日本的寺廟城市，有行走天上地下的絲路延紳到西方的紐帶。他們的音樂未必有宏大的交響主題或者是史詩感覺，但是充滿了歷史沿途的想象，佛教的道教的教義滲透在音樂的很多個層面。

聽到《伽羅》這張專輯，這里有很多相識的港臺劇音樂，《妙音鳥》、《安敦》、o pura u pura，這是出自他們的一套《海上絲路》的音樂專輯。這些音樂給人的感覺，隱秘在山谷，也許在遠離繁華的在喜馬拉雅山中，人遠去了，來到了這里，他們說是去尋找永生，可是能不能永生，取決于生命的信仰。云淡風(fēng)輕，踏遍千山萬水的塵土，經(jīng)歷了之后，在最高的地方融入了天的密語。他們這些電視劇用這些音樂，其實也是感受到了音樂里的“禪心”。從海洋到沙漠，從云端到谷底，每一個角落，只要有心定禪，都可以發(fā)現(xiàn)妙音在靈魂中洗脫，給一個全新的自己。

像《妙音鳥》這支曲子，每每出現(xiàn)的場景，總是在隱秘的山谷中，比如令狐沖聽婆婆彈琴，楊過16年后遇小龍女，雪山飛狐峽谷漫步，射雕中有情人初遇。。。它講述的其實是西方極樂世界的一種鳥，它會發(fā)出世界上最美妙的樂聲，會跳進火里燃成灰燼，再由灰燼中脫胎重生，傳說中的涅槃源于此。不管是武俠中的世界，還是西方極樂世界，音樂響起，仿佛這個時候世上不用去牽掛什么了，多少爭斗，到最后還有幾把交椅或者天下第一的頭銜，又有什么關(guān)系，離開塵囂隱居才是他們的歸宿。神思者的曲子氣定神閑，不必在意什么，就這樣坐著升天吧，去做另一個自我吧。了解另一種人生也是種重生。

《伽羅》是大唐的盛世，恢弘大氣的開場，一條船緩緩地進入繁華的港口，一群人帶來了各國特色的禮物前來朝貢。而紛繁絢爛中，看到了一抹微笑的臉龐，一個默默地轉(zhuǎn)身淹沒到人群里，要去哪里，這個快樂是自己的世界，繁華是給世人的快樂，接下來靜休是屬于自己的。這氣勢和后來寫《故宮三部曲》很像，那種大氣是從骨子里來的。不管歷史過去了多久，滄海還是桑田更替得物是人非，可是那種風(fēng)骨在歷史中像沖刷的河流里露出的石頭，越是凄厲越是剛強，而它呈現(xiàn)的還是那么淡然。

《安敦》的曲子一出現(xiàn)，我的腦海里閃現(xiàn)出了很多武俠的地點，大漠，荒山，孤月，鷹翔，而這些地方可以是古戰(zhàn)場，也可以是人去樓空的地方。一聲長簫吹過，磅薄的音樂是歷史的淡淡幾句留白，所有的紛爭和名利都是過眼云煙，去了去了，漸行漸遠，留下的還是那些風(fēng)沙和云煙。

然而o pura u pura，小時候一直以為是云南少數(shù)民族音樂，因為看見乾隆皇帝去云南的時候放的，后來在瓊瑤劇里看見趕集的場景也有。是整張專輯最歡快的曲子，確實是中國少數(shù)民族音樂借鑒得很多，這是浮生中的歡樂，不見得修行就是悲苦的，能體會行走中的樂，也是種修行。

還有so far，《清花》，聽出了陶瓷的質(zhì)感，這是兩個年代的穿行，跨越了千年。前者是古代工匠們一筆一筆在陶瓷繪彩圖，后者是現(xiàn)代人發(fā)現(xiàn)不知名的陶瓷器物，凝視著，流轉(zhuǎn)過了多少道坎。很精致的，無聲不喜多言。五彩斑斕的意境，回首是紙上寥寥幾筆，有人去猜，有人去渡，說不清道不明，最后的鉛華都洗盡。

還有太多太多熟悉的場景，那都是一條長長的甬道，流轉(zhuǎn)了一代一代人的操勞，去尋找傳說中的美好。極樂世界在哪里，半生漂泊，忽然在山巔領(lǐng)悟了美好，只是身外浮云，山上漂著浮云，你蝸居在山谷之中當(dāng)自己是顆塵埃。《海上絲路》以這樣為結(jié)尾，文化也好，歷史也好，修行也好，也是在繁華和奔波之后給個交代，讓你理解該去的地方。

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