畫(huà)家劉保申藝術(shù)簡(jiǎn)介：1937年生，河南南陽(yáng)人，西安美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省美協(xié)理事，陜西省花鳥(niǎo)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，美國(guó)紐約花鳥(niǎo)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)特殊貢獻(xiàn)專家，美國(guó)博林格林州立大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授。1960年西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系畢業(yè)，之后作為青年骨干公派進(jìn)修于上海畫(huà)院，師從吳派傳人王個(gè)簃先生，廣納海派諸家之長(zhǎng)，潛心鉆研傳統(tǒng)，勤于挖掘生活，融匯中西，獨(dú)創(chuàng)具有自己特色的藝術(shù)風(fēng)格。在學(xué)院執(zhí)教至今，曾任院教務(wù)處處長(zhǎng)、院圖書(shū)館館長(zhǎng)，桃李千余，遍及海內(nèi)外。擅長(zhǎng)畫(huà)白孔雀、牡丹、雞群，號(hào)稱“長(zhǎng)安三佳”。其牡丹色彩多變，技法獨(dú)特，或濃艷淋漓，嬌容如醉，或渴筆勾皴，大虛大空，光彩照人；其白孔雀，借用逆光和外光，虛靈高雅；其雞群充滿田園詩(shī)趣。此外所繪之紫藤、青鷺、鳥(niǎo)雀亦有其獨(dú)到之處。

(畫(huà)家劉保申先生作品欣賞）

     劉保申先生數(shù)十年來(lái)致力于繪畫(huà)教學(xué)的工作，曾出版集畢生所學(xué)，深受學(xué)界好評(píng)的理論技法專著《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法100問(wèn)》以及《劉保申畫(huà)集》、《劉保申畫(huà)選》、《當(dāng)代十大實(shí)力派畫(huà)家精品集》、《禽鳥(niǎo)寫(xiě)意專集》、《中國(guó)畫(huà)名家系列畫(huà)集》等作品專著。

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     劉保申先生的代表作，曾作為藝術(shù)珍品為美國(guó)前總統(tǒng)克林頓所青睞并收藏，美國(guó)前國(guó)務(wù)卿希拉里·克林頓將其作品列入私人藏品，美國(guó)共和黨總統(tǒng)候選人，前紐約市市長(zhǎng)朱利安尼對(duì)劉保申先生的藝術(shù)造詣給予了高度的評(píng)價(jià)，稱其作品為東方的藝術(shù)瑰寶并將之列入私人藏品。

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進(jìn)入21世紀(jì)，劉保申先生的作品又獲得了新一代黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的高度認(rèn)可和喜愛(ài)，2009年劉保申先生的作品《盛春遠(yuǎn)眺》圖被人民大會(huì)堂正式收藏。

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    劉保申先生曾參加81年全國(guó)美展、首屆全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展及第六、七、八屆全國(guó)美展。作品被陜西省畫(huà)院、李可染紀(jì)念館及新加坡、巴基斯坦、美國(guó)加州、俄州、康州等海內(nèi)外的十幾家博物館收藏。被《中國(guó)書(shū)畫(huà)大辭典》、《中國(guó)旅居海外書(shū)畫(huà)家大辭典》等八家巨典收錄。曾在國(guó)際國(guó)內(nèi)大展中獲兩次金獎(jiǎng)、一次銀獎(jiǎng)及多次優(yōu)秀獎(jiǎng)。他多次出訪日本、新加坡、巴基斯坦、美國(guó)等地舉辦個(gè)展，為推廣和傳播中國(guó)藝術(shù)與文化貢獻(xiàn)著自己的力量。            

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               彩墨華章、海派北風(fēng)：論劉保申的畫(huà)韻

                                                        ——文/肖云儒

    我和劉保申先生都生活在這座千年古城中,各在各的行道里埋頭忙碌，心儀已久，來(lái)往卻不多。屈指算來(lái)，這一埋頭便錯(cuò)過(guò)了五十年！直到最近才系統(tǒng)讀到了他近百幅畫(huà)作精品，久久流連其中，竟然生出了深深的悔意：我怎么就和這位應(yīng)謅成為知音的仁兄錯(cuò)過(guò)了呢？五十年，對(duì)長(zhǎng)安城而言雖是瞬間，卻是我們?cè)僖舱也换貋?lái)的大半輩子啊，坐失了多少探討人生、切磋藝術(shù)的機(jī)會(huì)。

品味保申的花鳥(niǎo)，會(huì)生出許多韻味。眼睛看到的是宣紙上種種具體的物象，情緒卻陶醉在物象組構(gòu)的種種氛圍和韻律之中。本來(lái)韻味之類的審美感覺(jué)是只能意會(huì)難以言傳的，若要表達(dá)，那只好試著分類細(xì)說(shuō)。

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【白彩之韻】

    他喜畫(huà)清一色的白孔雀、白雞，成簇成團(tuán)的白羽，占據(jù)著大片的畫(huà)面。畫(huà)面中心“無(wú)色”，實(shí)在是一步險(xiǎn)棋。但“無(wú)色”而有味，呈現(xiàn)出一種“白彩之韻”，卻給我們以十分新異的審美滿足。如《欲雪》畫(huà)中的白色雞群，在白色的微量變化之中，你看到了體態(tài)的多姿，生命的鮮活，也看到了無(wú)色中的多彩，顯示出一種對(duì)高雅審美的追求。創(chuàng)作花卉時(shí)，畫(huà)家也常惜彩如金，尤其慎用那種流俗的紅色或大反差的色塊。有時(shí)，他的花鳥(niǎo)會(huì)追求一種藍(lán)調(diào)和紫調(diào)，彩而不艷，華而不俗。如《和諧千秋》，著彩不謂不重，由于有統(tǒng)一的調(diào)子，顯出了獨(dú)有的諧和；又著意用構(gòu)圖的上重下輕，來(lái)打破這種均衡。

    中國(guó)畫(huà)講究“墨分五色”，其實(shí)何止墨分五色，白也分五色，褐、黃、紅、綠、藍(lán)無(wú)不可分五色。這常是高人用色的追求。在相同或相似的色調(diào)中，以微量的差異顯示對(duì)象的豐富，顯示遠(yuǎn)近明暗、仰側(cè)駐飛的動(dòng)態(tài)感，那難度是遠(yuǎn)比異色相間的畫(huà)法要大得多的。正是這種“白彩之韻”的追求，將孔雀的高潔、雅凈和美麗推到極至，也把畫(huà)家的色彩感覺(jué)和趣味推向極至。

【光影之韻】

    玩光弄影本是西畫(huà)所長(zhǎng)，保申先生融匯吸收到他的創(chuàng)作中來(lái)，拓展了以線條見(jiàn)長(zhǎng)的國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法，也有利于再現(xiàn)對(duì)象在色彩上的復(fù)雜感。這可能與他常畫(huà)白禽白鳥(niǎo)有關(guān)，白色的禽鳥(niǎo)如若沒(méi)有光影之韻的映襯和豐富，幾乎難以表現(xiàn)。但在創(chuàng)作過(guò)程中，光影之韻漸漸從白彩之韻中獨(dú)立出來(lái)，成為他經(jīng)常采用的一種獨(dú)立的技法。他常在逆光、頂光、側(cè)光中，突現(xiàn)對(duì)象的立體感和充盈感，刻畫(huà)對(duì)象的動(dòng)態(tài)和細(xì)節(jié)。如《蕉蔭》，刻意皴擦出陽(yáng)光下的雞群落在地上的影子；又如《白天鵝》一畫(huà)，從畫(huà)中可以看見(jiàn)一對(duì)白鵝在水中游動(dòng)的漣漪。而《撒哈拉草狐》一幅中的樹(shù)叢，畫(huà)家先以光影的暈染鋪陳樹(shù)與草的氛圍和感覺(jué)，然后用簡(jiǎn)潔的線條提練其神態(tài)。地面約略可見(jiàn)樹(shù)影，造成了草狐出沒(méi)樹(shù)叢的神秘感。光與影既然是現(xiàn)實(shí)生活的色彩構(gòu)成，理應(yīng)成為美術(shù)創(chuàng)作重要的色彩要素，保申的探索十分可貴。

【情境之韻】

    在畫(huà)家的筆下，所有的花鳥(niǎo)其實(shí)都是人，所有的花姿鳥(niǎo)語(yǔ)其實(shí)都是人情世故?；蚴且粚?duì)孔雀戀人般的凝睇相依；或是雌雄兩只雞撲翅逗趣，牽出你少年時(shí)代初戀的回憶；或是母雞呵護(hù)著覓食的小雞，引發(fā)我們牴?fàn)偾樯畹墓缠Q；或是一對(duì)雛鵝無(wú)邪地跟著父母游戲于水面，去領(lǐng)略未知世界的生命之樂(lè)；而每幅畫(huà)上的孔雀，容貌和肢體都稍有變形，成為了美若天使的少女或貴婦——畫(huà)家這種將花鳥(niǎo)擬人化的審美意識(shí)和藝術(shù)構(gòu)思，使動(dòng)植物乃致整個(gè)世界都有了令人會(huì)心一笑的人間情調(diào)。情又要以境來(lái)烘托。這就特別要提到《北疆月華》這幅畫(huà)，畫(huà)家用純粹的水墨暈染出月色的流瀉，以及月光下身披銀妝的群鷺仙女出浴般的意境，真讓我們對(duì)中國(guó)水墨的表現(xiàn)力有了新的認(rèn)識(shí)。

【構(gòu)圖之韻】

    保申先生喜畫(huà)雞群、鳥(niǎo)群，有時(shí)一幅畫(huà)競(jìng)有十幾二十只之多。相類似的個(gè)體共處于方寸之地，是對(duì)畫(huà)家構(gòu)圖能力的嚴(yán)峻考驗(yàn)。禽鳥(niǎo)群體的繁復(fù)，給構(gòu)圖布局造成了困難，也提供了空間。如《柴籬清靜圖》中，9只烏冠白雞錯(cuò)落有致、濃淡有致，在一千平面上顯示出立體的縱深?！肚锘h》中的15只公雞，也布設(shè)得從容裕如，渾然天成?！峨p白孔雀》為了強(qiáng)調(diào)孔雀王子對(duì)自己情侶溫柔的呵護(hù)，特意將它的羽翼放大到畫(huà)面之外，用無(wú)邊暗示愛(ài)之屏的碩大?！讹柡鷻C(jī)》的構(gòu)圖，則動(dòng)感極強(qiáng)。兩只丹頂鶴在旋轉(zhuǎn)中嬉戲，畫(huà)面形成了太極圖式的動(dòng)態(tài)均衡，是畫(huà)家對(duì)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的極成功探索。

    白彩之韻，光影之韻，情境之韻，構(gòu)圖之韻，——這種交響樂(lè)般的復(fù)合的韻律，是劉保申創(chuàng)作的主要特色，也構(gòu)成了他藝術(shù)的內(nèi)在韻律。一位畫(huà)家在創(chuàng)作中能夠形成這樣的藝術(shù)韻律，難道不是走向成熟的一個(gè)標(biāo)志嗎。