先把概念捋清楚一下。

中國詩歌分為現(xiàn)代詩和古代詩?，F(xiàn)代詩就是題主指的“現(xiàn)代新詩”，而古代詩卻不止題主括號里的律詩和絕句。律詩和絕句屬于古詩中的近體詩，都是嚴格遵守平仄格律的詩歌形式，但是還有大量不遵守平仄格式的詩，或者創(chuàng)造早于平仄概念產(chǎn)生時期的詩，我們統(tǒng)稱為古體詩。

現(xiàn)代詩和格律詩的區(qū)別

所以，如果題主問的是現(xiàn)代詩和近體詩（律詩、絕句、排律）的最根本區(qū)別，那毫無疑問是是否遵守平仄格律。

平仄格律是在漢字平仄的基礎(chǔ)上，固化了詩句的平仄組成，精確到每一個字的平仄，都可以在平仄格式中推導。雖然會有“一三五不論”的講法，但是在格律詩的詩句關(guān)鍵位置，平仄一定是固定的，是以兩個音節(jié)交替變化出現(xiàn)。如果不遵守這個原則，就不是近體詩，而是古風了。

平仄我們今天籠統(tǒng)來講，除了入聲字之外，大致一二聲入平，三四聲入仄。雖然用今天發(fā)音來區(qū)分平仄并不精確，但是在開始學詩的時候是沒有問題的。

近體詩的四種基本格式是“仄起仄收，仄起平收，平起仄收，平起平收”，不論是五言，還是七言，不論是絕句，還是律詩，或者排律，都是首句從這幾種格式起筆，然后再根據(jù)平仄推導原則推導出整首詩的平仄關(guān)系，并在創(chuàng)作詩作的時候嚴格遵守。

如“兩個黃鸝鳴翠柳”，平仄為“仄仄平平平仄仄”，這就是“仄起仄收”格式，根據(jù)“對”的原則推出第二句，“平平仄仄仄平平”，我們看第二句“一行白鷺上晴天”，除了首字“一”之外，其他字都是合平仄的。第三句要和第二句相黏，卻要以仄音斷句，所以會對平仄做出小改動，“平平仄仄平平仄”，“窗含西嶺千秋雪”，字字合律，再根據(jù)對句原則，推出第四句平仄“仄仄平平仄仄平”，“門泊東吳萬里船”除了首字“門”之外，其余皆合律。所以這是一首嚴格合平仄格律的七絕。

現(xiàn)代詩句式都不整飭，自然不會把自身的漢字發(fā)音來套用這一套近體詩的平仄規(guī)則。

但是，現(xiàn)代詩是不是就不講音韻呢？答案是否定的。

詩是韻文。不管現(xiàn)代詩還是古代詩，都是必須押韻，并且在創(chuàng)作過程中必須契合語言發(fā)音習慣的，也就是必須通順、上口、抑揚頓挫、高低有致，讓讀者吟誦起來能夠找準發(fā)音的合理性以及音律的美感。如果一首詩念起來磕磕絆絆，怎么可能口口相傳，表情言志？

所以現(xiàn)代詩也是講音律美的，只是不遵從近體詩的那套固定平仄規(guī)則而已。這是現(xiàn)代新詩和古典近體詩的最重要區(qū)別。

現(xiàn)代詩和古體詩的區(qū)別

但是古典詩還有開始提到的古風，如果題主問的是現(xiàn)代新詩和古典詩（包括古體詩和近體詩）的最根本區(qū)別，那又該如何回答呢？

古體詩不遵守平仄格律，那么在創(chuàng)作的時候和現(xiàn)代詩就極其相似了。不在乎句式長短，不用一韻到底，不用對仗成句，內(nèi)容上也可以跳出格律詩的“起承轉(zhuǎn)合”，浪漫恣肆，隨心所欲。所以，古體詩在創(chuàng)作時和激情蓬勃的現(xiàn)代詩是一樣的。

平仄出現(xiàn)之前我們不討論，平仄出現(xiàn)之后的古體詩，很大一部分原因就是因為不喜歡格律對創(chuàng)作的限制，才沒有在格律詩出現(xiàn)后蕭條，而是和近體詩齊頭并進、一同發(fā)展，成為中國古詩的兩大派別。

我們甚至可以這么看，古體詩就是當時的現(xiàn)代詩。

現(xiàn)代新詩和古典詩的區(qū)別

而古體詩和近體詩的區(qū)別在于平仄格律，他們的共同點是精煉文言文，即古代書面語言而成。

而現(xiàn)代詩是在白話文（當代書面語言）的基礎(chǔ)上寫成。

今古書面語言系統(tǒng)的不同，就是現(xiàn)代詩和古詩（古體、近體）最根本、最底層的區(qū)別。