品評書法強調(diào)書品就是人品，常常是書以人貴，也會因人廢書。但是藝術(shù)畢竟可能超越政治、民族、宗教甚至國家，它的美為人類所共賞。正因為如此，元代書法家趙孟頫雖然頭頂“漢奸”的罵名，而他的字卻深受大眾的喜歡。這是為何呢？就是因為他將“二王”晉唐古法充分世俗化了，尤其是他的楷行書化繁為簡、變難為易，寫出了人見人愛、容易學(xué)習(xí)的秀潤面貌。

點分順裹，或長或小。書法落筆即為點，可以說字的一切筆畫都從點開始，積點而成線。所以，“一點成一字之規(guī)”，點畫是主宰之筆，寫好點畫十分重要。趙體的點的起筆有露鋒順起與裹鋒逆起之分，而且經(jīng)常把它寫成長長的側(cè)點。如《仇鍔墓碑銘》中的“高”字的一點，就是順起而寫成的長側(cè)點；“亦”字的一點則是逆起而寫成的長側(cè)點。趙體這樣的點畫的寫法都是順勢均勻地使鋒，收筆處即向左轉(zhuǎn)鋒，使鋒勢與下一畫的起筆相接，如“市”“訪”二字的點即是如此。他寫點常走極端，有時將點寫得極小，如“之”字的一點就是輕輕點出，在下面長畫的襯托下愈加顯得小巧玲瓏。

橫畫長挺，撇捺開張。趙體的橫、撇、捺的藝術(shù)處理，常被當作字的主筆來看待，所以不僅寫得粗而重，而且長挺、開張，與其他書家的寫法有明顯不同。如《仇鍔墓碑銘》中“吏”的一橫就長得出奇，超出常規(guī)，顯得樸茂有力。當他寫撇、捺的時候，并不是向下拖帶，而是極力向左右兩邊伸展。如《膽巴碑》中的“合”字，撇和捺的收筆處都超出了方格左右兩邊的邊線，可以說是開張到了極點。這樣寫來，就給撇捺覆蓋的筆畫留出了大量的空間，讓它們充分表現(xiàn)各自的態(tài)勢，增強了縱逸的氣勢，顯得瀟灑大方。

提煉精華，發(fā)揚光大。他取法“二王”，注意提煉精華，并發(fā)揚光大。如他把王羲之書法中的“也”“之”的許多寫法熟記于心，并運用到自己的書作中。《蘭亭序》中“左”字，上面一橫掎著向左一挑，接處提筆向上翻出個小圈。這在原帖中本不明顯，而他卻細心學(xué)出，特意強調(diào)，將翻筆的圈兒寫得更大。再如其中“有清流激湍”的“有”字，撇的起頭是露鋒落筆，順勢向右下側(cè)一按，再轉(zhuǎn)鋒向左下方撇出。趙孟頫則抓住這種欲左先右、直中有曲的寫法，并將它更為明顯地變化成橫折起頭，以至于成為趙體撇畫寫法的一大特色。

化難為易，變古為今。從魏晉至唐代，書法用筆的發(fā)展日趨精熟，平移、提按、使轉(zhuǎn)這三大筆法系統(tǒng)都已十分完備。特別是唐代的楷書，更是把提按發(fā)展到了無以復(fù)加的地步，一個字甚至每一個點畫都要講究提按頓挫、輕重緩疾的用筆的變化。這樣，書法用筆的難度大大提高，使得后世書家望而生畏。面對難以超越的唐楷高峰，趙孟頫巧妙地采取了避難從易、刪繁就簡的方式，大膽地變革古法，另辟蹊徑。他在寫楷行書時，盡量減少用筆的提按頓挫，而是綜合運用篆書的“平移”和草書的“使轉(zhuǎn)”這兩種筆法，多用平移和使轉(zhuǎn)筆法。自然使趙體書法顯得平順流暢，豐潤婉通。盡管它在用筆上似乎缺乏變化，但是人見人愛，給人一種輕松愉快的美感享受。

趙孟頫極力恢復(fù)被宋代遺棄的魏晉書法傳統(tǒng)，同時使它變得人人可學(xué)、易學(xué)。初學(xué)書法者若以趙體字作為臨習(xí)的范本，再由此上溯，不失為明智之舉。清代初年，書法家傅山多次臨寫《蘭亭序》卻收效甚微，他轉(zhuǎn)而取法趙孟頫，沒幾天就寫得很像，不由得感嘆道：“學(xué)好人難，學(xué)壞人容易??！”