風(fēng)光攝影作為最常見的攝影形式，為廣大攝友所喜愛，本期我們就來探討下風(fēng)光攝影題材在后期制作中的要點(diǎn)。

風(fēng)光攝影最令人心煩的問題就是通透度差，畫面看起來灰蒙蒙的。形成這種現(xiàn)象的原理已經(jīng)在往期和大家分享過，其本質(zhì)就是亮度差異不夠大，即所謂的“黑的不夠黑，白的不夠白”。因此第一點(diǎn)就是在ACR中的基本曝光頁中通過高光、陰影、白色、黑色4項(xiàng)進(jìn)行調(diào)整，并視情使用“去除薄霧”項(xiàng)。然后開啟鏡頭校正修正畸變、暗角和色差。如圖1所示。

圖1 經(jīng)過亮度調(diào)整和去除薄霧選項(xiàng)后的對(duì)比。歐文俊 攝

風(fēng)光攝影經(jīng)常用來表現(xiàn)藍(lán)天和植被等自然元素，但由于光照問題常常表現(xiàn)不足，因此尋找合適的光照時(shí)機(jī)也是風(fēng)光攝影的重要內(nèi)容。那么第二點(diǎn)就是通過ACR中的HSL色相控制來進(jìn)行調(diào)整。這邊需要了解一個(gè)后期基礎(chǔ)知識(shí)，就是“色彩亮度與色彩視覺飽和度成反比”，位于高光區(qū)的色彩經(jīng)常顯得平淡。這就是藍(lán)天不夠藍(lán)或霞光不夠紅的原因，并不是飽和度不夠高，而是亮度太高。對(duì)應(yīng)的修改的方法是下降亮度。同理，如果要提升某些陰影區(qū)的色彩就增加其亮度。

還有一個(gè)知識(shí)點(diǎn)就是畫面元素經(jīng)常是跨色域的，如藍(lán)天可能跨越藍(lán)色和淺藍(lán)色兩個(gè)色域，而植被經(jīng)?？缭骄G色和黃色。因此在調(diào)整時(shí)應(yīng)注意同時(shí)協(xié)調(diào)這些色相。如圖2所示的對(duì)比中，下降了藍(lán)色和橙色，提升了綠色和黃色。

圖2 經(jīng)過色相調(diào)整的前后對(duì)比圖。盧增榮 攝

當(dāng)構(gòu)圖同時(shí)容納天空和地面時(shí)，由于兩者亮度的不匹配，往往造成要么天空太亮要么地面太暗的情況，階段曝光、HDR合成及濾鏡經(jīng)常在這里被應(yīng)用。所以第三點(diǎn)就是局部控制，這也是后期制作的最高階段，即對(duì)畫面中的各個(gè)區(qū)域施加不同的調(diào)整以實(shí)現(xiàn)整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，如圖3所示。

圖3 對(duì)天空和地面分區(qū)局部調(diào)整后的對(duì)比。

這里還需要復(fù)習(xí)一個(gè)知識(shí)點(diǎn)，那就是“細(xì)節(jié)源自亮度差異”。在實(shí)際制作中常需提亮欠曝區(qū)域，此時(shí)應(yīng)盡量通過上升白色來實(shí)現(xiàn)，這樣可以保證區(qū)域具備明暗對(duì)比，也就具備了細(xì)節(jié)。如果白色效果有限就需要提升曝光，但這會(huì)引發(fā)高光陰影同步提升，難以形成亮度差異也就不利于表現(xiàn)細(xì)節(jié)，造成提升后的區(qū)域雖然足夠亮卻顯得白茫茫。此時(shí)同步下降黑色數(shù)值即可有效緩解。

原文節(jié)選刊載于《中國(guó)攝影報(bào)》