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書法考（1090）
李剛田 | 評(píng)改古印
 漢人治印，以均滿平正為尚，結(jié)構(gòu)稀疏的字使之屈曲填滿，
結(jié)構(gòu)稠密的字省改使之變疏朗，圓者使其變方，斜者使其變正，
此即漢印模式，表現(xiàn)著漢印的和諧美。明清印人雖然以“印宗秦漢”為旗幟，但此時(shí)的篆刻創(chuàng)作已與漢人的印章制作有著本質(zhì)的不同，由原來(lái)被動(dòng)的制作印章之美變?yōu)橹鲃?dòng)的追求篆刻藝術(shù)。藝術(shù)構(gòu)成的規(guī)律悄悄地改變著漢印的既成模式，其中，加強(qiáng)印面的
疏密對(duì)比之美，使形式上變化豐富而具有對(duì)視覺的沖擊力，是重要的創(chuàng)作手法。
改刻此印，使“平”字一任其疏，末筆不再作屈曲盤繞，故印面中部留出大塊空間，形成疏密對(duì)比之美。“印”字“爪”部三斜
筆使其輕靈，在平直、嚴(yán)整之間放松自然。如此一變，雖然基本上
仍是漢式面目，但疏密對(duì)比、刀情筆趣則已非漢人所有。
 印文往往對(duì)印面有很強(qiáng)的規(guī)定性，這就使得治印者往往沒(méi)有選擇的權(quán)利。但換一個(gè)角度看，正是由于印文的規(guī)定性，才使治印者有了展示聰明才智的機(jī)會(huì)。在印文的規(guī)定中尋求形式上的自由，在印文的不變中尋求藝術(shù)上的變化，這也正是篆刻區(qū)別于其
他藝術(shù)門類的特殊性。
“執(zhí)法直二十二”印刻工藝技巧精湛，點(diǎn)畫的感覺很好。這方印給治印者出了一道難題：“二十二”三個(gè)字結(jié)構(gòu)太簡(jiǎn)單，怎樣排列都難以完全妥帖，以至于印面排列缺點(diǎn)明顯，“二十二”
三個(gè)稀疏的字形使印面左下空洞無(wú)依，印面下部“二”“二”兩 個(gè)字與“法”字嚴(yán)重不協(xié)調(diào)。今改變印文排列，變?cè)∶啃凶謹(jǐn)?shù)
“二二二”的三行排列為“一二三”的三行排列。這樣一來(lái)，印面大體上得到了均衡，印文能布滿印面四周，使印面顯得飽滿。改刻后鈐出，雖自覺較原印為好，但仍覺不十分滿意，但別無(wú)良策，也只好如此。
 “秦譚”一印，精美可愛，本不必改動(dòng)。古人追求印面平和安詳、均滿妥帖，今人意在求變化、生趣味，其中有著審美的差別。今試將此印做一番篆法上由松到緊的布局嘗試?！扒亍弊稚钥s窄占地，重心上提，舒展其下?！白T”字“言”部篆法小改，使其下部成為排疊豎線，與“秦”字之長(zhǎng)豎線略成左右呼應(yīng)之勢(shì)；“覃”部重心上提，留出下部空地。這樣一改，雖不如原印精美，但比原作醒目。此印之改重在改變章法，變飽滿安詳之美為疏密對(duì)比之美。
 “鞠次公”印，原印“公”字大得沒(méi)有道理，致使“次”字有被壓迫感。改此印，并無(wú)多少奇思妙想，只不過(guò)將印面三字排布均衡而已?！熬稀弊肿ㄒ琅f，“米”部四點(diǎn)順筆勢(shì)微斜，避免了此字許多豎畫排疊中的刻板?！按巍弊肿ńY(jié)構(gòu)自然放松，上邊加一畫，占印面左半五分之三。“公”字占地縮小，一改原來(lái)大而空
洞的形態(tài)。改變后的印面，布局相對(duì)合理，原因在于印面布置的節(jié) 律感一致了，雖然布置均滿，沒(méi)有大塊的疏密對(duì)比，但均衡之中有
細(xì)節(jié)的變化，故不覺刻板。
 此印原來(lái)上部?jī)勺终嫉剌^大，下部?jī)勺终嫉剌^小，這樣安排并沒(méi)有必要，以至于使下部?jī)勺诌^(guò)于壓抑，而“德”字之“心”部大
而重，使印面密實(shí)無(wú)通透之處。今改此印，篆法結(jié)構(gòu)一遵原印，使四字占地略同，將壓抑中的下面兩字解放出來(lái)，使其舒展自然。同
時(shí)，“德”字“心”部刀筆輕健，并使印面左右兩行略分，印心留有余地。如此一變，原印刻板除矣，刀筆之趣增矣。
刻印之道，不過(guò)變化與均衡四字而已。過(guò)于求變化，則會(huì)失去方寸印面所特有的安詳均衡之美，從而失靜態(tài)，失古意；過(guò)于求均衡，則失虛靈，失趣味，刻板如木戳，無(wú)篆刻美可言。變化而不
失均衡方可入大雅，關(guān)鍵在于把握二者之間的度。
原文刊載于《書法》雜志2018年第９期
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