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紫砂以造型豐富，古樸敦厚見(jiàn)長(zhǎng)，而紫砂款識(shí)與其它陶瓷制品的款識(shí)不盡相同，別具特色，已成為紫砂藝術(shù)不可少的組成部份。
紫砂壺與書(shū)畫(huà)作品一樣，是屬于一個(gè)人的藝術(shù)成就，最終需要作者本人的印來(lái)做身份肯定，款識(shí)在一定程度上就成為了壺的價(jià)值體現(xiàn)，“壺因字貴，字依壺傳”用來(lái)指印也恰到好處，壺因名人印而身價(jià)倍增，印因壺的精巧而日趨聞名。
唐顏師古注曰：“款，刻也；識(shí)，記也”，“款識(shí)”一次最早見(jiàn)于青銅器銘文，歷史相當(dāng)悠久。
紫砂壺最早作者印章，可以追溯到供春在樹(shù)癭壺上刻下『供春』二字的那一天，紫砂壺落款的雛形。
時(shí)大彬時(shí)代，文人開(kāi)始參與紫砂藝術(shù)，由大彬首先鐫刻『庚戊冬日時(shí)大彬制』款識(shí)，從此在紫砂壺上署名成為潮流。陳鳴遠(yuǎn)時(shí)期是個(gè)過(guò)渡時(shí)期，刻款逐漸被壺底蓋章取代，形成了壺底姓名大章，壺內(nèi)名章的署名風(fēng)格。乾嘉年間，陳曼生開(kāi)始參與壺藝發(fā)展，書(shū)齋名、年款章出現(xiàn)。如：“阿曼陀室”，“桑連理館”等等。
歷經(jīng)幾代紫砂藝人的發(fā)展貢獻(xiàn)，使得紫砂壺印成為鑒賞年代和作者的重要佐證之一。現(xiàn)將紫砂款識(shí)以內(nèi)容分，有紀(jì)年款、堂名款、吉語(yǔ)款、詩(shī)詞款和陶人款等。以部位分有底款、墻款、肩款、腹款和蓋款等。所用書(shū)體正、草、隸、篆均有。這些刻、印在砂壺表面的文字，表明了此器的年代、制作者、裝飾者和訂制者等信息，為紫砂壺鑒賞和估價(jià)提供了極大的便利。
好的紫砂款識(shí)應(yīng)具備以下幾點(diǎn)：
一、印章大小要適宜。印鈐款，理當(dāng)視作品的大小而相應(yīng)配置。倘若幾人合作，幾人的印章大小亦宜相仿。因此一般藝人都會(huì)多備一些大小不同的印章，用起來(lái)方能得心應(yīng)手，恰到好處。二、印章形式要善擇。印章變化有致可與整體作品的藝術(shù)美相得益彰。印章除正方形，還有半通形、瓦當(dāng)形、圓形、半圓形、橢圓形、葫蘆形、自然形、肖形等各種印面形式。凡一件作品同時(shí)鈐用二方或二方以上印章者，就須擇不同的印面形式。三、鈐印的位置要得當(dāng)。一般用印在壺蓋內(nèi)、壺底、壺把或者壺內(nèi)腹四個(gè)部位。用得好，可以起裝飾作用，活躍振醒，得畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。自時(shí)大彬始，至清、民國(guó)及當(dāng)代，常見(jiàn)的紫砂壺底款表現(xiàn)方法有兩種：刀刻和印章鈐印。
以刀刻署款必須有書(shū)法根基或較高的悟性，而一般工匠很難達(dá)到。刻款麻煩，速度慢，不適應(yīng)商品生產(chǎn)的請(qǐng)求，因此它逐漸讓位于印章。而印章可以不斷地重復(fù)應(yīng)用，適應(yīng)了批量生產(chǎn)的需要，避免了不確定因素使得刀刻的款識(shí)產(chǎn)生異變，給后人鑒賞帶來(lái)不盡的困擾。印章一般有兩種類(lèi)型：一是圖案印章，一是文字章。另外還有圖文相聯(lián)合的印章。印章款識(shí)的印面不一，有正方形、長(zhǎng)方形、圓形、橢圓形、異形或稱肖形等。圓形章：許晉侯制水仙花壺，壺底鈐有'許晉侯制'四字圓形章，此壺現(xiàn)藏于舊金山亞洲博物館。橢圓形章：余劍霞制井欄壺，'余'字是橢圓形章。黃玉麟制大提梁壺，壺蓋內(nèi)鈐'玉麟'橢圓形章。正方形章：徐飛龍制漢方壺，壺底鈐'荊溪徐飛龍制'六字正方形印。 
長(zhǎng)方形章：清代末期仿時(shí)大彬壺，壺底鈐'時(shí)大彬制'四字無(wú)邊框楷書(shū)印。惠孟臣制壺有鈐長(zhǎng)方形印的，如'一杯中山小·孟臣',即是朱坭程度壺之壺底印，為長(zhǎng)方形。單邊框：如'宜興紫砂'、'荊溪楊記'等印為單邊框。肖形?。?/span>如清末制作的銅提梁壺，蓋為嵌蓋的，蓋上鈐有葫蘆形印章，印文'豫豐'。這幾種印形中以正方形印最常見(jiàn)，各種身份的人都用，明、清、民國(guó)、當(dāng)代也常見(jiàn)用正方形印者。較少見(jiàn)的是肖形印，橢圓形多用在蓋內(nèi)或柄下。看完了以后，壺友們可以動(dòng)手找一找自己愛(ài)壺上的印章哦~
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