風(fēng)箏作為我國的非遺傳承， 其制作工藝卻面臨著“瀕危”的窘境。 實(shí)際上，風(fēng)箏的制作技藝 是需要非常高的動(dòng)手能力 和美術(shù)設(shè)計(jì)能力的， 親手做一只風(fēng)箏的樂趣， 絕對(duì)不比放飛的樂趣少哦~ 傳統(tǒng)技藝不能丟！ 動(dòng)動(dòng)手來嘗試做一只 注入自己靈魂的風(fēng)箏吧！ 風(fēng)箏題材及其造型。既要繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)技術(shù),又要敢于探索創(chuàng)新,善于從物象的動(dòng)靜、聲色、形神等方面,捕捉最富于美感特征,要在老形式上賦予新內(nèi)容,要自然而不笨拙,表現(xiàn)出超凡脫俗的意境。表現(xiàn)的藝術(shù)手法要給人以美感、新穎感。經(jīng)得起看,百看不厭,給人以無限的回味?，F(xiàn)將風(fēng)箏的題材與造型分述如下: (1)風(fēng)箏的題材 風(fēng)箏題材除來源于自然界有形物體之外,還來源于人民生活,反映人們?cè)诓煌瑫r(shí)期寄托的美好愿望。其內(nèi)容廣泛而豐富大致可歸納如下幾種。 1表現(xiàn)人民熱愛祖國、熱愛生活的題材：反映祖國的大好河山,建筑藝術(shù),科技、文化等。 2歷史人物、戲曲故事、民間傳說的題材：通過栩栩如生的人物形象,謳歌真善美,批判假、惡、丑,反映了勞動(dòng)人民的愛和憎。 3花鳥魚蟲、家禽野獸的題材： 花的題材,大多寓意某種品格或吉祥之意。例如,蓮花象征高潔,牡丹象征富貴,梅花象征氣節(jié),桃子意味長壽。 鳥類的題材,多以其寓意的內(nèi)容為人們所愛。如喜鵲象征喜訊,鴛鴦象征愛情,仙鶴代表長壽,鴿子象征和平等。 魚類題材,它的諧音“余”是和“富”的概念聯(lián)系在一起的。如硬翅鲇魚風(fēng)箏,“鲇”與“年”同音,“魚”與“余”同音,其意為年年有余。 家禽野獸題材,這些動(dòng)物風(fēng)箏,有的表現(xiàn)動(dòng)物特征習(xí)性,有的賦予了一定的寓意和象征,如“鶴鹿同春”(寓表長壽富有之意),都以濃郁的生活氣息和傳統(tǒng)風(fēng)格見長。 (2)風(fēng)箏的造型 風(fēng)箏的造型是根據(jù)題材創(chuàng)造風(fēng)箏的形狀.其方法大體有三種 1自然形體造型 直接模擬自然界物象的形態(tài),在構(gòu)思形象化的過程中,要突出其特征,有的要簡化,有的要夸張,如此扎制的風(fēng)箏才能更傳神,生動(dòng),突出主題。 2幾何形體造型 眾所周知,一切的自然物體都逃不出幾何形的范圍,風(fēng)箏造型也不例外,特別是板子類和立體類風(fēng)箏的造型常用幾何圖形。 3抽象形體造型 在模擬自然物象時(shí),要分析研究和想象,發(fā)現(xiàn)該物象的獨(dú)有特征,提煉出最動(dòng)人的部分,要簡化、概括、變形,進(jìn)一步抽象化,使造型耐人尋味。 為了充分表達(dá)各種題材的形體,必須繪制結(jié)構(gòu)合理的框架圖。各部均應(yīng)標(biāo)明尺寸。首先繪制小樣,而后放大,放大方法有多種,常用九宮格法,即用方格方法放大或縮小。九宮格是我國古代學(xué)習(xí)書法時(shí),用以糾正字體結(jié)構(gòu)的一種工具。也用于繪圖、抄圖時(shí)放大與縮小,市面上有出售畫像用的九宮格,但也可以自制,可用醫(yī)院放射科照過的廢膠片,浸在熱水中,經(jīng)1~2晝夜后,膠面顯影藥膜可輕輕刮去,顯出透明膠片,然后在上面用解剖針劃出所需大小的方格。 此外,用放大尺、幻燈機(jī)、投影儀或用復(fù)印機(jī)等均可使小樣放大。 選材后,依據(jù)圖樣所規(guī)定的尺寸,用鋸截成不同長度的竹竿,再用刀縱向?qū)Π肱_。破竹時(shí),先用刀在竹材的橫截面的中央切一個(gè)小口,然后用力同時(shí)將刀左右傾斜,刀便順勢(shì)往下推進(jìn).如此便可把竹子按紋理一分為二地破開。如發(fā)現(xiàn)一側(cè)稍油可將刀刃挑薄的一側(cè)向下進(jìn)刀,即可逐漸糾正過來。破開的價(jià)板用刨子或刀去掉竹黃(竹子內(nèi)側(cè),質(zhì)地脆使),再對(duì)劈成更細(xì)的竹條 。由于風(fēng)箏大小及結(jié)構(gòu)不同,要求竹條長短、粗細(xì)均不一致,甚至還要彎成各種形狀。因此,劈開的竹條均須進(jìn)一步削刮及烤彎等程序。具體方法如下: (1)抽削法 左手持竹材,竹皮朝下放在操作臺(tái)上或大腿上,但要墊一塊粗布,右手橫向持刀,刀刃向外用力壓在竹肉上并呈100~200角,左手向后抽拉竹材,此時(shí)竹肉被削去一層。如此反復(fù)抽削。為達(dá)到所需竹條的厚度,可不斷改刀刃與竹肉的角度。 (2)推削法 此法與前者不同,左手持竹材不動(dòng),右手持刀,刀刃向外與竹肉呈一定角度,向外推削,削去竹肉。切忌刀刃向內(nèi)削,以免失誤傷手。 (3)刨刮法 用刨子刨,也可達(dá)此目的。 (4)修刮竹條 風(fēng)箏除要求體輕之外,兩側(cè)必須對(duì)稱。特別是軟翅類風(fēng)箏,兩側(cè)竹條必須對(duì)稱,受力后兩側(cè)變形亦應(yīng)一致。為達(dá)此目的,常用一根較寬竹材,刮去竹皮白霜,銼平竹節(jié),削成一定厚度,然后對(duì)劈為二。這樣兩根竹條也不完全一斂,最后需要修刮,即把兩根竹條并排放在一起,肉眼觀察或用卡尺測量兩者各部寬厚是否一致。最后用左手拿住一端,右手用力壓另一端,使兩根竹條彎曲呈弧形。薄者彎度大且向上西田,侃明務(wù)一竹條硬,即相應(yīng)部位寬或厚,用刀或玻璃片輕刮覺或厚明部位.注意要邊刮邊比較,直到兩竹條軟、硬一致彎曲相同為止o修刮好后的竹務(wù)面用砂布打磨至光滑無刺。 (5)烤彎竹條 為使風(fēng)箏造型優(yōu)美,須將竹條彎成各種形狀,其方法是加熱烤彎。常用熱源有蠟燭、酒精燈、煤油燈等。用蠟燭烤易使竹面熏黑,酒精燈火焰溫度高,不易掌握。煤油燈可調(diào)節(jié)火焰大小,便于使用。上述三種雖為明火,但常練習(xí)仍可掌握。具體方法是把竹肉面對(duì)著火焰(正烤彎),使擬烤彎的部位前后均應(yīng)加熱,即預(yù)熱之后再將擬烤彎的部位移至火焰之上,雙手持竹條兩端微用力,使兩端向下彎曲,再左右移動(dòng)竹條。當(dāng)感到竹條變軟時(shí),要及時(shí)調(diào)節(jié)受熱部位,微用力即可彎曲成形。在彎烤過程中,要隨時(shí)與圖樣比較,才能取得滿意效果。有時(shí)因造型的需要,需反烤彎,即竹皮對(duì)著火焰加熱彎烤竹條。此法較難,因?yàn)橹衿べ|(zhì)地較密,受熱后不易收縮壓緊,彎烤時(shí)易折斷。因此要反復(fù)練習(xí),如有條件可用焊接用電烙鐵,彎烤竹條較為方便,且易掌握。 風(fēng)箏的骨架是由多根竹條綁扎而成,綁扎方法多種多樣,現(xiàn)僅介紹四種方法: (1)壓頭綁扎法(圖A) 簡稱壓頭法,即將線頭用纏線壓住,再順序纏繞6~8圈,左手捏緊纏過的線,防止松動(dòng),把尾線頭穿人前一圈內(nèi),拉緊線頭,再纏繞一圈,再將線頭穿人圈內(nèi),拉緊線頭壓住。最后將多余線頭剪掉,涂膠固定。 (2)扣頭綁扎法(圖B) 線頭留出5厘米,頭朝右與被綁扎竹條平行,壓線頭基部纏繞8~10圈后,左手捏緊已纏好的線圈,將尾線綰一環(huán)扣,套上起頭線拉緊,最后再套上一環(huán)拉緊,即可鎖死線頭,剪去多余線頭,涂膠加固。 (3)來回纏繞綁扎法(圖C) 左手壓住線頭從左向右大斜度纏繞至另端,再一圈緊接一圈地往回纏,直至起線處,兩線頭相交,打死結(jié)即可。 (4)藏頭綁扎法(圖D) 取線頭折成雙股,放在兩竹條縫隙間,左手捏住竹條與線頭,右手持線纏繞至右側(cè)另一端,剪斷長線,將留出的線頭穿人埋線的套扣內(nèi),此后拉左線頭,使右線頭埋藏到纏繞的線內(nèi),剪去多余的線即可。 骨架用竹條按上述方法綁扎,連接成各形狀。具體的連接方法: (1)十字連接(圖2-3) 兩根竹條相交叉,用線從兩個(gè)對(duì)角各斜纏4~5圈綁扎,并用膠固定。為使連接更加牢固,可劈口十字連接(圖2-4),將1根竹條一端稍加修制,插入另竹條的劈口內(nèi),涂膠十字綁扎。此法又稱單劈口十字綁扎。也有兩個(gè)竹條分別開一道小口,略加修刮交互插人,涂膠后再十字扎,也稱雙劈口十字綁扎(圖2-5). (2)彎頭連接(圖2-6)
將被結(jié)扎的竹條一端用火烤成所需的角度,將其彎頭綁扎在另一竹條上,此法造型美觀,連接牢固。 (3)對(duì)接連接(圖2-7)
將兩根竹條連成一根常用此法,將兩根竹條的一端分別削成斜面,用砂紙打平,兩斜面涂膠、粘合,用線纏繞綁扎。 (4)楔接(圖2-8) 一竹條打孔,另竹條按孔作楔,涂膠插人孔內(nèi),此法連接美觀大方。 (5)榫接(圖2-9)
一竹條挖槽,另竹條按槽作榫,涂膠嵌入連接。 (6)夾板連接(圖2-10) 常用于制作立體風(fēng)箏,骨架端部直角連接。方形立柱,端部用薄板相夾,用線纏繞綁扎固定。方形橫桿端部嵌人夾板內(nèi),呈直角連接。 (7)套管連接 常用塑料管、鋁合金管、馬口鐵管。大型風(fēng)箏可用絲口套接。 前三種連接均為用線纏繞,要求纏線排列整齊,綁扎后涂膠固定。總之,不論哪一種連接,均應(yīng)牢固,結(jié)構(gòu)合理、干凈利落,給人以美感。 風(fēng)箏粘糊蒙面前,先要對(duì)使用材料的強(qiáng)度(韌性和硬度),遇濕后的變化(濕性強(qiáng)度),伸縮性(濕后松弛、干后繃緊),紙質(zhì)纖維的長短和縱橫結(jié)構(gòu)情況,絹質(zhì)材料的厚薄、色澤、經(jīng)緯向、膠礬情況,是否霉?fàn)€變脆,材料幅寬的大小等方面,都應(yīng)有所了解,以便選擇適合的材料。 粘糊蒙面材料用紙、絹,還有新材料(如滌綸綢、薄膜等),要因需而取,因風(fēng)箏而異,比較起來絹比紙好,絹既結(jié)實(shí)又容易粘糊,著色耐筆觸,施色效果好。 用絹時(shí),必須注意它的經(jīng)緯向,下料要做到同一順向。同一形狀的兩塊面料,切忌下成一塊經(jīng)向,一塊緯向。更不要下成一塊正向,一塊斜向。下小塊料(包括紙料),要先濕后糊,隨濕隨糊。絹料經(jīng)水濕勻后立即取出,放在干凈的毛巾上吸干水后再粘糊。如果大面積的料(大版面的料和大風(fēng)箏的軟翅料),要事先將整張絹料(沒經(jīng)裁剪的全幅)經(jīng)水濕處理,晾干后再下料。如果用未經(jīng)水濕處理的絹料來糊風(fēng)箏,施色后便會(huì)產(chǎn)生皺褶,伸縮,以致使風(fēng)箏扭曲變形。濕絹時(shí)要注意不要在水里浸泡時(shí)間太長,也不要在水中揉洗,以免脫膠脫礬。 粘糊蒙面要根據(jù)風(fēng)箏的品種而定。硬翅和板子風(fēng)箏因主體和翅子比較平整,凹凸地方很少,可用整塊的料一次糊成。如七星、八卦、九連環(huán)、蜈蚣腰節(jié)和其他板子類等風(fēng)箏。軟翅的翼和尾翎等也可用整塊料糊成。而浮雕和立體式風(fēng)箏,因結(jié)構(gòu)復(fù)雜,曲線面多,如果用整塊料粘糊蒙面,就很難達(dá)到原來的設(shè)計(jì)要求。粘糊的蒙面面積過大,就會(huì)出現(xiàn)皺褶多、不圓滑、不平整的毛病。所以粘糊這類風(fēng)箏,要采用小塊料粘糊法。根據(jù)骨架的每個(gè)小空格(框子)的形狀和大小,依樣畫下來,勇、剪出塊料,經(jīng)濕處理后，小心細(xì)致地粘糊。 (1)整塊料粘糊法 先將蒙面料(絹或紙)平整地鋪放在桌面上,再將板子或硬翅風(fēng)箏骨架正面朝絹,扣放在絹面上。一手輕按骨架,一手用鉛筆沿骨架外緣,輕輕畫下風(fēng)箏的外輪廓線。如果是硬翅風(fēng)箏,線畫到翅中時(shí),用手將料托起,緊貼翅尖凹心處(吐風(fēng)道)的竹條上再畫線。下料時(shí)剪刀要沿輪廓線外2厘米處裁剪下來。但要注意,兩邊造型不同的骨架,用扣骨架的方法畫出來的輪廓線,在美化施彩時(shí),要畫在沒有輪廓線的那面,以免造成彩畫在反面,不能向骨架上粘貼。造型和畫面對(duì)稱的板子風(fēng)箏,不在此例。粘糊時(shí),用3號(hào)或4號(hào)油畫筆,蘸漿糊或白乳膠,均勻地涂在骨架正面的竹條上(不要涂得太稠,并只涂竹條前面的一面,凡是折疊點(diǎn),都不要涂膠),再將下好的蒙面料,仔細(xì)平整地沿竹條外緣對(duì)準(zhǔn)鉛筆線輕輕貼上,趁濕整理,使其均勻、平直、松緊適度。如果蒙面松緊不一,干后由于應(yīng)力作用,會(huì)發(fā)生扭曲。過緊會(huì)卷邊變形;過松會(huì)鼓“肚”,影響美觀,并會(huì)因“吃風(fēng)”不勻,影響放飛。 蒙面料貼上并整理好以后,四周用鱷魚夾或小鐵夾夾平,放置在平整的地方晾干。干后取下夾子,將風(fēng)箏頭部兩側(cè)、翅的根部、翅尖處,折疊點(diǎn)的兩邊,下部兩側(cè)和底下,剪出(10x8)毫米小絹片也叫做加固片,涂膠包卷粘在竹條的內(nèi)側(cè),以增強(qiáng)蒙面的牢固度。再用鋒利的刀刃緊靠竹條外緣,將多余的毛邊切掉,這叫做凈邊。 (2)小塊料粘貼法 這種粘糊蒙面的方法,主要用于粘糊結(jié)構(gòu)復(fù)雜、造型立體感強(qiáng)的浮雕式風(fēng)箏和立體式風(fēng)箏。 粘糊的順序是: 畫線按照風(fēng)箏主體骨架結(jié)構(gòu)的框格方、圓、三角、長條、凹、凸等不同形狀的框子,將蒙面料附在框格上面,用鉛筆輕輕地畫出邊框線。畫時(shí)一手按住或用鱷魚夾夾住四邊,不要使蒙面料移動(dòng)。不論是凹條或是凸條,必須將蒙料四邊緊貼在竹條上,不要有懸空的地方,以求將線條畫得準(zhǔn)確。否則,料塊在貼糊時(shí)會(huì)與框格不符。 下料將畫好線的料取下用剪刀在線外距輪廓線5~8毫米處裁剪。剪下料后再安附在原框上比量一下,檢查是否有不對(duì)的地方。下料的順序是:總體從下向上,凹處從里到外,凸處從兩邊向心依次剪裁。這也是粘糊的順序。 粘糊將剪下來的料塊,經(jīng)水濕后放在干毛巾上吸干水分,將面料粘糊在框格四邊的前面,多余的邊料隨時(shí)用彎嘴剪子剪掉,以便貼第二塊料、第三塊料……糊凹面(或凸面)料塊時(shí),料塊四邊要剪些小口(剪到竹條外緣)。以使料塊與竹條緊緊粘附。塊與塊之間的搭連不要太大,以與竹條的寬度相同為宜,不要有毛邊和粘不著的料邊。搭連處要貼得勻平、光潔,涂的膠不要弄到料塊的表面上,免得影響施色,如果干后出現(xiàn)皺褶或變形,要把料塊用水潤泡下來重貼,或是換新料重貼。 風(fēng)箏的彩繪是一種綜合繪畫技法的體現(xiàn)。每一只風(fēng)箏的彩繪,都是由線條和色彩組成的圖案,從而構(gòu)成了這只風(fēng)箏的主題。關(guān)于風(fēng)箏繪畫，會(huì)有專門的欄目進(jìn)行介紹，這里不再贅述。 彩繪后將風(fēng)箏的骨架組裝起來即可進(jìn)行最后一步。 風(fēng)箏扎制完成,最后要拴提線。提線拴得不標(biāo)準(zhǔn),再好的風(fēng)箏也不能起飛,不是前俯后仰,就左右搖擺,甚至栽跟頭。提線可拴一根或多根,甚至上百根,常見的為2~3根。以兩根提線為例,取放線(除龍類、大型軟體類之外)為風(fēng)箏體長的3~4倍。一端拴綁在風(fēng)箏主體中干條的上端或上八分之一的下部,另一端拴在中干條下端或下八分之一的上部,拉起提線中部,使前線 稍短,后線稍長,前線與風(fēng)箏間的夾角85°~90°。如此,放飛時(shí),風(fēng)箏與水平線呈一角度即迎角,風(fēng)箏才易升高。不論哪種提線,一定要科學(xué)綁扎,否則易脫落。 (1)上下提線端部的拴法 不論上提線或下提線,其端部均應(yīng)拴在骨架上,方法有四種: 1滑結(jié)綁扎 線頭穿、繞過骨架,于提線基部打一環(huán)結(jié),拉緊即可(圖2-13),為防止滑脫應(yīng)在線端打一死結(jié)。此外在提線基部打一船結(jié)也可成滑結(jié)(圖2-14). 2方結(jié)綁扎(平結(jié)綁扎)(圖2-15)第1結(jié)與第2結(jié)方向相反,此種結(jié)不易滑脫。如果第1結(jié)與第2結(jié)方向相同即成假結(jié),俗稱“老婆結(jié)”(圖2-16)。此種結(jié)極易滑脫。
3三重結(jié)綁扎(圖2-17)是在方結(jié)的基礎(chǔ)上,再加上結(jié)。第3結(jié)與第4結(jié)也要方向相反,此種結(jié)更為牢固,故稱加強(qiáng)結(jié)。
4外科結(jié)綁扎(圖2-18)是外科常用的結(jié),第1個(gè)結(jié)繞兩次,使其摩擦力加大,故打第2結(jié)時(shí),不易脫滑或松動(dòng),較為可靠,多用于張力大的結(jié)扎。
(2)提線中部總綱固定法 1別棍法(圖2-19)提線上、下兩端拴好后,拉起提線中部,使上線與風(fēng)箏夾角為85°~90°時(shí),挽一活扣穿人小竹棍,拉緊即可,試飛時(shí)風(fēng)箏總是俯沖,說明上線過短,如不爬高,說明上線過長,此時(shí)可抽出竹棍重新調(diào)整長短,再綰活扣,插人別棍。如此調(diào)節(jié)風(fēng)箏迎角,直到起飛效果最佳為止。 2塑料管固定法(圖2-20) 如放小風(fēng)箏時(shí),可在總綱處,套上細(xì)的塑料管,其內(nèi)徑與提線直徑相等,可隨時(shí)拉動(dòng)上下提線,但不滑動(dòng),調(diào)節(jié)上下提線極為方便。 3百靈鳥結(jié)固定法(圖2-21)用10厘米長放線,對(duì)折成雙線,末端打一死結(jié),雙線繞過提線中上部,雙線再穿過另端線圈,即成百靈鳥結(jié),調(diào)節(jié)上下提線長度,拉緊百靈鳥結(jié)即可。如需調(diào)節(jié)提線則要拉直提線,即可上下移動(dòng)提線總綱。 以上系統(tǒng)介紹了風(fēng)箏的制作方法,但要想制作一個(gè)高檔的風(fēng)箏或要參加比賽的風(fēng)箏,定要在工藝上狠下工夫,即首先要根據(jù)不同主題和物體特征合理造型、構(gòu)圖,形象要生動(dòng)、夸張要得體; 其次骨架結(jié)構(gòu)簡練,扣榫合理,扎口嚴(yán)緊; 在裝飾工藝上,繪畫、剪紙、粘貼、刺繡、雕刻等手法,要求色彩對(duì)比分明、和諧。 再次裱糊整潔、服貼、平整,糊面松緊適度; 最后,在造型、構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)、骨架等方面能有創(chuàng)新突破,最為理想,因?yàn)橹挥袆?chuàng)新才有生命力。 *內(nèi)容創(chuàng)作：劉忠、劉鎮(zhèn)、劉志平 |
