懷素《小草千字文》，又稱《千金帖》，絹本墨跡。末有“貞元十五年六月十七日于零陵，書時六十有三”署款，是懷素晚年之作。于右任曾跋：“此為懷素晚年最佳之作”。啟功先生在論書絕句一百首論述懷素的書法藝術(shù)時也提到：“卷本小草千文卷，筆意略形頹懶，蓋晚年之跡也?！睆膫鞒猩峡?，當(dāng)代秉承魏晉二王一脈的謝無量、白蕉等人都受到《小草千字文》的影響，而當(dāng)代草圣林散之的書風(fēng)更是直接出自于這本帖子。

《小草千字文》具有何種氣質(zhì)？

筆者對懷素的偏愛，來源于對草書的偏愛，更來源于對懷素《小草千字文》的偏愛。相比較于懷素的《自敘帖》，可能《自敘帖》的個性風(fēng)格以及知名度和影響比《小草千字文》更大一些，但我卻更喜歡這本《小草千字文》。每個人對藝術(shù)的審美都不一樣，很多不同風(fēng)格作品之間其實也沒有什么可比性，但如果非要做出選擇必選其一的話，我則堅信《小草千字文》所達(dá)到的境界要比《自敘帖》高。如果把書法藝術(shù)的層次劃分成寫技法、寫風(fēng)格、寫境界三個層面的話，感覺《自敘帖》還停留在寫風(fēng)格的層面，而《小草千字文》則是懷素晚年心態(tài)、心境和人生境界的一種外現(xiàn)，那種含蓄、松透、古淡、從容的氣息縈縈繞繞躍然紙上，形成一個很濃的氣場，對于那些能夠相通的人，真是一嘗輒醉，久久不能忘懷。

“老境”在書法中的重要性

《小草千字文》在整體審美上呈現(xiàn)出的是一種“老境”。中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)有一個標(biāo)準(zhǔn)即是“人書俱老”。這里的“老”不僅指書家的年齡要老，要享高壽以保證有足夠的人生閱歷來感悟人生、豐富人生不斷提高人生境界，更多的是要把人生的這種“老”通過作品自然而然的呈現(xiàn)出“老境”。

那么什么是“老境”呢？古人講：“無心而自達(dá)”。就是隨著歲月的歷練自然而然留下、形成的東西，不是刻意追求就可以追求來的。如秋日里荷莖的枯槁之美，歷經(jīng)風(fēng)霜之后樹葉五彩斑斕之韻致，是始絢爛之極后的一種復(fù)歸平淡，是經(jīng)歷世事、曾經(jīng)滄海后的一種寵辱不驚。具體到懷素的書法藝術(shù)，懷素晚年的《小草千字文》和之前的《自敘帖》（一說為其53歲時所作，正好提前十年）相比，已經(jīng)沒有了《自敘帖》那樣高漲的激情和強烈的表現(xiàn)欲望，用筆的節(jié)奏和速度慢了很多，幾乎沒有過多的連帶，也沒有《自敘帖》的爽利，就是在一種平和、安靜的心態(tài)下，緩緩地寫來，自自然然的寫來。文嘉講：“絹本千文筆法謹(jǐn)嚴(yán)，字字用意，脫去狂怪怒張之習(xí)，而專趨于平淡古雅?！?/p>

王世貞評論懷素書法風(fēng)格說：“晚年書圓熟豐美，又自具一種姿態(tài)，大要從山陰派中來?！币簿褪钦f，懷素晚年的書法風(fēng)格和年輕時是不一樣的，這一風(fēng)格似乎是從二王體系中來的。大家都知道二王書風(fēng)顯著的特征就是不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，是一種爛漫之極而復(fù)歸于平淡的大樸拙，其實這種樸拙、這種淡定和從容才會顯示出一種更大的包容性和高貴的氣質(zhì)?，F(xiàn)實中，每個藝術(shù)家都希望自己的作品具有強烈的個人風(fēng)格，梳理藝術(shù)史、特別是傳統(tǒng)意義上的中國書畫史我們會發(fā)現(xiàn)，具有強烈個性風(fēng)格的作品在某一種角度上講是沒有修養(yǎng)的表現(xiàn)?！缎〔萸ё治摹访菜茮]有什么強烈的藝術(shù)風(fēng)格，實則是很高境界的表現(xiàn)。

臨寫《小草千字文》，在技法上要注意什么？

一、起筆處的“調(diào)整筆鋒”?？v觀此帖的全篇，幾乎每一個字每一個點畫的起筆無一處是露鋒直接入紙的，每一個點畫的起筆都有調(diào)整筆鋒的動作，要么是藏鋒，要么是頓筆調(diào)整筆鋒。懷素苦學(xué)書法“筆成?！?、“揮灑萬株芭蕉”的故事人人皆知，這樣嚴(yán)謹(jǐn)調(diào)整筆鋒可能是懷素精研技法的一種習(xí)慣，但我們要思考他這樣做的目的和科學(xué)性。他這樣做的目的就是要通過調(diào)整筆鋒使筆鋒更好的與紙磨擦，使“萬毫齊力”，保證線條質(zhì)量，特別是線條中段的質(zhì)量；另外，處處藏鋒入紙，不露鋒入紙的目的可以保證真氣內(nèi)斂，從單個字到整體作品氣息飽滿。包世臣在書論中講：“畫瘦行寬，而不凋疏者，氣滿也?！Y(jié)法率易，格致散亂，而不爛漫者，氣滿也。氣滿由于中實，中實由于指勁，此詣甚難至，然不可不知也?！奔?xì)觀此帖，字距、行距都很大，也少連帶，而能氣息飽滿的主要原因就是線條中段中實，這與懷素善于調(diào)整筆鋒不無關(guān)系。

二、橫折處的“使轉(zhuǎn)”。筆法決定線條質(zhì)量，轉(zhuǎn)折決定書法風(fēng)格。書法筆法的橫折是很重要的一個用筆單元。因為在這一用筆中，線條起筆、運筆后的原始線條方向出現(xiàn)了線向改變。這是唯一在運筆過程出現(xiàn)與原始線向發(fā)生改變的點畫。因而在橫折這一點上的處理很關(guān)鍵。懷素此帖單個字的橫折處幾乎沒有一處有明顯的折筆動作，橫折處的角度也幾乎沒有一個是90度直角的，都是絞轉(zhuǎn)“使轉(zhuǎn)”，橫折處的角度大多都是大于90度的鈍角。絞轉(zhuǎn)使轉(zhuǎn)沒有折筆轉(zhuǎn)折用筆爽利，但多了幾分沉靜和內(nèi)力，線條兩側(cè)輪廓比較毛刺，有毛毛刺的感覺，質(zhì)感比較結(jié)實、蒼茫而富有彈性和蓬勃的“勢”。

三、速度上的“遲澀”。用筆的速度是影響線條質(zhì)量的一個重要因素。速度幾乎不影響線條的形，但卻能夠很大程度上影響線條的質(zhì)感、節(jié)奏和內(nèi)蘊。從總體上感覺懷素此帖，其用筆的速度很慢，一些字的點畫省略得很簡，更有一些筆畫只是用筆速度很慢的停留所留下的“意到”，沒有具體的點畫，只是一種意象上的感覺。這些地方品咂起來的時候有一種模糊美和含蓄美。還有一些點畫似曲非曲，似直非直，這是由于用筆上的“澀”所產(chǎn)生的效果。劉熙載言：“用筆者皆習(xí)聞澀筆之說，然每不知如何得澀。惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，不期澀而自澀矣?！?/p>

在當(dāng)代書壇很多人用筆速度感覺都很快，收不住筆，也留不住筆，線條像溜冰一樣讓人眼花繚亂，蒼白無味。正如王羲之所說的一樣，創(chuàng)作一件作品要十遲五急，急的是思考、心思，遲澀、穩(wěn)健的是用筆，只有筆筆控制、筆筆到位，特別是帶著一定的藝術(shù)審美情境和狀態(tài)去運筆創(chuàng)作，有一定審美心態(tài)、審美風(fēng)格的介入，有因思考的遲澀，有有意識的留駐，才會在線條里表現(xiàn)出豐富的內(nèi)蘊。

蘇軾評論懷素書法時有一段精彩論述：“然其為人坦蕩，本不求工，所以能工如此，如沒人操舟，無意于濟否，是以覆卻萬變，而舉止自若，其近于有道者耶?！睎|坡先生在一以貫之重申他的“無意于佳乃佳”、“無意于工乃工”的時候，也很羨慕懷素的從容和淡定，把懷素的書法看成是近于道的，是啊，對于《小草千字文》這樣一篇高境界、精彩絕倫的法帖，怎能是一篇分析文章所能說清楚的呢。