提起西班牙建筑師圣地亞哥.卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava，1951~），浮現(xiàn)在我們腦海里的是其特殊的、以結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為特征的建筑形式。卡拉特拉瓦擁有工程師和建筑師的雙重身份，他的設(shè)計(jì)以加入建筑因素的橋梁結(jié)構(gòu)以及加入結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的建筑聞名于世，他設(shè)計(jì)了巴塞羅那、威尼斯、都柏林等多地的橋梁，也設(shè)計(jì)過(guò)里昂、里斯本、蘇黎世等處的火車(chē)站。

西班牙瓦倫西亞的藝術(shù)科學(xué)城即是卡拉特拉瓦所設(shè)計(jì)的大規(guī)模建筑群。建筑群坐落于原流經(jīng)瓦倫西亞市的杜利亞(Turia)河床。杜利亞河因泛濫早已被引導(dǎo)到城外，原來(lái)的河床被建設(shè)為藝術(shù)科學(xué)城以及其他項(xiàng)目。藝術(shù)科學(xué)城由三個(gè)部分組成——天文館、菲利佩王子科學(xué)館、索菲婭王后藝術(shù)館（歌劇院）。項(xiàng)目東側(cè)為海洋公園，為著名的西班牙結(jié)構(gòu)兼建筑工程師菲利克斯·坎德拉(Felix Candela 1910-1997)設(shè)計(jì)。

瓦倫西亞科學(xué)城鳥(niǎo)瞰圖，從左至右分別是歌劇院、天文館、科技館，公路東側(cè)則是海洋公園等。

從建筑組群東側(cè)看科學(xué)館、天文館、藝術(shù)館（由近至遠(yuǎn)）

基于其結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的背景，卡拉特拉瓦的設(shè)計(jì)帶有明顯區(qū)別于常規(guī)建筑師的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)色彩。從他的作品來(lái)看，他的設(shè)計(jì)靈感多來(lái)源于自然，植物、動(dòng)物根莖、骨骼、羽毛等等均是其師從的對(duì)象。

索菲婭王后藝術(shù)館（歌劇院）

索菲婭王后藝術(shù)館于2005年建成，內(nèi)部有4個(gè)表演區(qū)，能表演交響樂(lè)、芭蕾和戲劇等，也可作為露天演出場(chǎng)所。

建筑主要由兩片不完整的薄殼覆蓋，遠(yuǎn)看總讓人感覺(jué)有點(diǎn)古怪，令人聯(lián)想起不知名的海洋生物或者是外星來(lái)物，也讓人無(wú)法說(shuō)喜歡或者不喜歡。

遠(yuǎn)看藝術(shù)館，是外星來(lái)物?還是海洋動(dòng)物？

天文館

1998年竣工的天文館如同水滴形，也有“眼睛”的寓意。球形的IMAX天文放映館被覆蓋在一個(gè)水滴形的拱罩下，罩長(zhǎng)110m，寬55.5m。建筑的不同尋常之處在于其如同眼皮開(kāi)合的玻璃墻體開(kāi)啟結(jié)構(gòu)。

除了獨(dú)具特色的開(kāi)啟機(jī)關(guān)外，應(yīng)該說(shuō)天文館是建筑組群中讓人感覺(jué)最為舒適、沒(méi)有過(guò)度夸張的單體建筑，究其原因，體量相對(duì)較小以及功能相對(duì)單一應(yīng)該是主要原因之一。

從東側(cè)看天文館，主要入口在水面下的負(fù)一層。

從東南側(cè)看天文館，下部玻璃墻為對(duì)折式開(kāi)啟機(jī)構(gòu)。

菲利佩王子科學(xué)館

科學(xué)館體量巨大，長(zhǎng)度達(dá)241米，寬度達(dá)104米。設(shè)計(jì)靈感更像是來(lái)源于動(dòng)物的骨骼。由于其巨大的體量，重復(fù)排列的構(gòu)件繁多，讓人感覺(jué)有過(guò)于繁雜之感；同時(shí)，對(duì)形式、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的過(guò)于重視總讓人感覺(jué)有過(guò)于“炫耀”技術(shù)之感。

雖然從結(jié)構(gòu)受力來(lái)講有其合理性，但毋庸諱言還是顯得過(guò)于夸張，有“為了結(jié)構(gòu)表現(xiàn)而表現(xiàn)”之嫌。

科學(xué)館與南側(cè)的植物園平臺(tái)（平臺(tái)下為停車(chē)場(chǎng)）間設(shè)計(jì)了超大尺度的景觀水池，整體環(huán)境顯得過(guò)于恢弘，總讓人有“中國(guó)式“”大而無(wú)當(dāng)”“好大喜功”的感覺(jué)。

室內(nèi)空間同樣尺度巨大，與實(shí)際功能相比，同樣有“過(guò)于宏大”之感。主要空間設(shè)計(jì)應(yīng)該說(shuō)還是較有特色。

由于項(xiàng)目體量以及功能的原因?qū)е略O(shè)計(jì)工作量巨大，同時(shí)由于對(duì)形式的過(guò)分追求，室內(nèi)空間展現(xiàn)的細(xì)節(jié)有許多不甚完美甚至是敗筆之處?？梢?jiàn)即使是大師也可能因?yàn)楦鞣N各樣的原因不能成就“經(jīng)典”。

卡拉特拉瓦與高迪的比較

同樣是師從自然，提起卡拉特拉瓦就不得不提另一位更為著名的西班牙天才大師安東尼.高迪（Antoni Gaudi i Cornet，1852-1926）。很明顯，更多依賴于現(xiàn)代技術(shù)的現(xiàn)代建筑師完敗于沒(méi)有電腦輔助設(shè)計(jì)年代的天才建筑師。

卡拉特拉瓦更多的是以結(jié)構(gòu)作為其表現(xiàn)的媒介，很多時(shí)候?yàn)榱诉m應(yīng)現(xiàn)代建筑技術(shù)，更多地使用了“copy”、“array”等命令，讓人感受到看似豐富下的單調(diào)。而高迪的作品理性與浪漫交織，更強(qiáng)調(diào)感性、更富于手工的靈動(dòng)性、浪漫的創(chuàng)造性。

尺度宏大、看似豐富實(shí)則單調(diào)的植物園上構(gòu)架

藝術(shù)科學(xué)城南側(cè)沿路的墻體上深藍(lán)色的雕塑狀通風(fēng)口（植物園下的停車(chē)場(chǎng)）同樣是仿生設(shè)計(jì)的結(jié)果，但單元缺乏細(xì)節(jié)、美感，且簡(jiǎn)單的重復(fù)量大，給人一種粗制濫造之感，與高迪作品的靈動(dòng)性完全不可同日而語(yǔ)。

高迪設(shè)計(jì)的“米拉公寓”屋頂風(fēng)道、樓電梯間等采用的雕塑化處理，充滿了想象力，完全是化腐朽為神奇的杰出典范。

高迪“圣家族教堂”整體模型——“重復(fù)之中的變化，變化之中的統(tǒng)一”，完勝電腦時(shí)代的簡(jiǎn)單“copy”、”array“。

當(dāng)然，除了對(duì)于重復(fù)中的變化缺乏完美的把握外，或許也是因?yàn)轶w量過(guò)于龐大設(shè)計(jì)師心有不逮。這組大規(guī)模的建筑群雖然特色明顯，但或許是過(guò)多的重復(fù)、過(guò)多的變化總讓人感覺(jué)過(guò)于繁雜，看似豐富卻又透出單調(diào)。

相反，卡拉特拉瓦設(shè)計(jì)的一些小規(guī)模建構(gòu)筑物倒是讓人感覺(jué)把握更為精準(zhǔn)，結(jié)果也更為合理精彩。

藝術(shù)科學(xué)城東側(cè)的橋梁相對(duì)過(guò)于功利化的普通橋梁更值得玩味，設(shè)計(jì)的“度”也是把握得較為得當(dāng)。

位于美國(guó)紐約曼哈頓世貿(mào)中心的地鐵出入口同樣是一個(gè)精彩的、把握得恰到好處的作品。飛鳥(niǎo)狀雕塑化的形式在一片幾何形高樓大廈中凸顯出來(lái)，成為枯燥環(huán)境的最佳調(diào)節(jié)劑。

設(shè)計(jì)中對(duì)于“度”的把握是建筑師終身需要揣摩的內(nèi)容，即使一些聲名顯赫的大師有時(shí)也因?yàn)楦鞣N原因設(shè)計(jì)作品不能盡善盡美。對(duì)于大師的作品，我們不應(yīng)該為其聲名所懾，還是應(yīng)該更為客觀地去分析、學(xué)習(xí)，得出合理的、有用的判斷。

（對(duì)于建筑師、建筑師的作品的分析評(píng)判仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智，本文僅代表作者觀點(diǎn)，同樣希望讀者持批判態(tài)度對(duì)待。）

本文作者褚智勇，東南大學(xué)建筑系工學(xué)學(xué)士，北京建筑工程學(xué)院建筑學(xué)碩士，教授級(jí)高級(jí)建筑師，一級(jí)注冊(cè)建筑師，現(xiàn)任教于北京工業(yè)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院。曾著有建筑材料與構(gòu)造類(lèi)暢銷(xiāo)書(shū)《建筑設(shè)計(jì)的材料語(yǔ)言》。

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